قصة شبح: مراجعة طيفية

الموت يناسبه بشكل جيد

متوفى حديثًا، يسكن C. المنزل الذي كان يعيش فيه مع M. وقد تحول إلى كتلة خارجية من الأنسجة غير المرئية، وهو يتجول وينتظر. دعونا نلاحظ ذلك. عسى أن يستجيب من أحبه لتوسلاته الصامتة. دع شيئا يحدث. من خلال اكتشاف الصور الأولى لقصة شبحيمكننا أن نخشى بشكل مشروع من أحلام اليقظة الفنية، المغلفة بتحف السينما الأمريكية المستقلة، والتي لا تتعامل مع موضوعاتها وجنسها إلا بإصبع، من خلال وقفة دخانية.

وإذا كان التصوير الفوتوغرافي للوهلة الأولى وزهده الراديكالي أحيانًا قد يكون أمرًا مقززًا، فإن الفيلم لديه الكثير ليقدمه، وعلى العكس يتبين أنه استكشاف رائع للحالة الطيفية، ومن خلاله، من إنسانيتنا. لماذا يطارد شبح؟ ما هي دوافعه وما هو التآكل البطيء للعقل والحب وحتى الذاكرة الذي يسببه؟

مرحبا بكم في مكافحة الشعوذة

هذه هي الأسئلة التيديفيد لوريالخطوط العريضة للإجابة. يحمله بطل متغير، وقد ذهب إلى حد إزالة وجهه، وبالتالي إزالة كل المشاعر المقروءة على الفور، وبالتالي ليس لدى المخرج سوى عرضه وتحريره ليرويه، ليجلب سرابه الشبحي إلى قلب المشاهد. وهو يواجه هذا التحدي الدقيق بيد بارعة. لا توجد سلسلة واحدة من اللقطات التي لم يتم نشرهاتكوين الصورة المثالي، اكتشاف التدريج، حيث يتم إجراء تجارب إيقاعية هائلة.

يدفع المخرج بالكمال إلى حد اختيار تنسيق نادر الاستخدام، 1:37، مما يعطي الصورة جانبًا مربعًا، وهو ما يذكرنا بنسب الصور الفوتوغرافية القديمة، وهو جانب يتم تعزيزه بشكل أكبر من خلال صورة الباستيل غير المشبعة قليلاً. داخل عالم جمالي أثيري مصغر زائف، كل سطر طيران، كل شاشة داخل الشاشة (نوافذ، نوافذ كبيرة، انبعاث هندسي) يعيد تركيب معنى التسلسلات، ويغير علاقتنا بالواقع، ليغمرنا شيئًا فشيئًا في قصيدة بصرية يستكشف بلا هوادة الزمان والمكان.

كيسي الشبح الصغير

ميتا وعلى قيد الحياة

نادرًا ما تم تمثيل الكآبة، والشعور المطلق بالحب الذي يضخمه النقص، وتمثيل الغياب، بمثل هذه الحدة الرائعة. لقد حان الوقت للقطة بطول لا يطاق تقريبًا، حيثروني مارا، المذهولة من الحزن، تتغذى ميكانيكيًا على فطيرة دون رؤية صورة ظلية للشبح الذي يراقب أدنى انعطاف لوجهها،يُظهر لوري أنه يتعامل ببراعة مع الأمور الزمنية، من أجل جعل كل حركة دقيقة للكاميرا، وكل تجفل لممثليه، غنية بكمية هائلة من الفروق الدقيقة.

ميتافيزيقي لأن جمال هذه القصة الحميمية والصوفية هو أن تقدم لنا، بما يتجاوز تشريح جثة الحب الذي تآكله الزمن والقدر، تأملًا هائلاً في الزمن. يستخدم لوري الإطار كخط زمني، ويجسد ببراعة تطوره مع تقدم السرد. لن نكشف عن التقلبات والمنعطفات التي تحدثقصة شبحفيلم على حدود الخيال العلمي، ولكن من المدهش أن مؤلفه يطور دون سابق إنذار اقتصاد المشاعر، ونظرية الحداد ومعناها والبحث عن السلام، التي تثير شفافيتها إعجابًا وتثير عاصفة عاطفية حقيقية.

عندما يستخدم ديفيد لوري المساحة مثل العديد من الشاشات التي تقسم الصورة

ضمن نظام يترك لهم مجالًا إبداعيًا كبيرًا،روني ماراوآخرونكيسي أفليكيتطورون على إيقاع pas de deux، أحيانًا جنائزيًا، وأحيانًا يائسًا، يتأثرون دائمًا بالخفقان غير المنتظم لقلوبهم المكدومة، والتي تجد جميع نبضاتها صدى مدمرًا لدى المشاهد. تدين روعة أدائهم كثيرًا إلى الاحترام الذي يصورهم به المخرج، ولكن أيضًا إلى الانقطاعات في النغمة التي ينظمها التحرير الجريء في كثير من الأحيان، والموسيقى التصويرية الأصلية الفاخرة.

بجمال السر الذي لا يمكن أن تكشفه الكلمات،قصة شبحيرفع حجابًا مبهرًا عما هو الجمال في قلب الخسارة، على هذه القدرة المذهلة للضوءليشرق أكثر إشراقا عندما يكون محاطا بالظلام.