كل الأموال في العالم: التهام النقد

كل البؤس في العالم

كل الأموال في العالمكان مقدرًا له أن يتبع المسار الكلاسيكي للأفلام الحائزة على جوائز الأوسكار والمبنية على قصص حقيقية، مع إصداره في ديسمبر، وترشيحاته لجوائز جولدن جلوب (ثلاث اقتباسات، لأفضل مخرج وأفضل ممثلة وأفضل ممثل مساعد)، ثم لجوائز الأوسكار. في 29 أكتوبر عندماكيفن سبيسيمتهم بالاعتداء الجنسي، تستمر الآلة في المضي قدمًا: تتباطأ حملة جوائز الأوسكار،بينماريدلي سكوتوقرر الاستوديو إعادة تصوير جميع مشاهدهكريستوفر بلامر، قبل أسابيع قليلة من الإصدار.

من المستحيل عدم وضع هذه البيانات في الاعتبار عند الاسم ثم الوجهكريستوفر بلامرتظهر على الشاشة. الممثل الحائز على جائزة الأوسكار عام 2012 عنمبتدئينيجسد جيه بول جيتي، الملياردير المثير للجدل في السبعينيات والشخصية المركزية في الفيلم، الذي يركز على اختطاف حفيده في روما عام 1973. ومن المستحيل أيضًا التوقف عند هذه الأزمة التي تحدث خلف الكواليس في المرحلة النهائية .وكل الأموال في العالملديه نقاط ضعف كبيرة، بلامر ليس واحدًا منها، بل ويشكل أحد أكثر جوانب الفيلم روعةً ونجاحًا.

كريستوفر بلامر وجيه بول جيتي

اخرج

هناك فيلمان فيكل الأموال في العالم. واحد مظلم ومثير وعلى حبالريدلي سكوت: شخصية الغول جيتي، في عرينه المظلم، في قلبها، يواجه زوجة ابنه التي يجسدهاميشيل ويليامزالذي يكافح ضد عصابه كشخص قوي منسحب على نفسه، مخمورا، لكنه مشلول أيضا بسبب ثروته. أما الفيلم الآخر فهو أكثر عادية، مع شخصية قليلة أو معدومة، وفي النهاية مرهق تقريبًا: فهو منتشر حول خاطفي جون بول جيتي الثالث، مع بعض التقلبات والمنعطفات غير الضرورية للغاية.

ويصبح انطباع غياب الاجتماع أقوى وأقوى عندما يكشف المخرج عن ساعتين و15 دقيقة ممتدة بين هذين القطبين اللذين لا يتعايشان بشكل جيد. لأنه إذا قام بتصوير كل المشاهد بإتقانه المعتاد (وبالتالي تأثير معتدل)،من الواضح أن ريدلي سكوت يبدو مهتمًا بنصف الإله جيتي أكثر من اهتمامه بنسله.هو نفسه رهينة أمواله ولا يمكن لأي فدية أن تحرره، في حين أن زوجة ابنه سجينة هذه العائلة المتوحشة.

كريستوفر بلامر ومارك والبيرج

لا يكون الفيلم أكثر قوة وإبهارًا مما هو عليه عندما يصور جيتي العجوز في برجه العاجي، وخاصة في مواجهة غيل.تم استكشاف علاقته بالمال والعالم، كما هو مذكور تمامًا في العنوان، في مجموعة من المشاهد الرائعة، حيث كاتب السيناريو ديفيد سكاربا (الطبعة الجديدة السيئة لفيلم)اليوم الذي توقفت فيه الأرض)، الذي يقتبس كتاب جون بيرسون، يستمتع كثيرًا بتسليط الضوء على هذه الشخصية المذهلة للملياردير الذي ينظر إلى كل تفاعل بشري على أنه معاملة.

كريستوفر بلامرمثالي في هذا الدور الاسكتلندي الرهيب،الذي يرفض المخرج أنسنةه أو تبريره أو حتى شرحه. جيتي هو شبح جليدي، ذو انحراف لا يخفي أبدًا، يستهلكه شيطان (المال) قضى حياته في تربيته. إن الطريقة التي يلعب بها الممثل دور الرجل ببساطة، دون التركيز على بعده الوحشي، تبرز بدقة كل عنفه الخفي. وبصرف النظر عن التسديدة التي تظل قوية من الناحية الفنية، فإن غياب كيفن سبيسي غير مرئي.من الصعب أن نفهم لماذا لم يعيد ريدلي سكوت تركيز القصة بأكملها على جيتي، بدلاً من السماح بتخفيف حدة الأحداث في مكان آخر.

ميشيل ويليامز

فدية المجد

بمجرد أن يركز على أي شيء آخر غير جيتي،كل الأموال في العالميبدو أكثر كلاسيكية.طابعرومان دوريس، الذي يبدو قويًا إلى حد ما كرجل عصابات إيطالي، يوضح تمامًا ميل الفيلم إلى تطوير محاور مسطحة للغاية (الخاطف ذو الإنسانية المتزايدة، المليء بالتعاطف مع ضحيته) دون تألق في الكتابة.

استراتيجية الهروب، والصراعات الصغيرة بين الخاطفين، والتشويق الكاذب حول مصير الحفيد: يستخدم ريدلي سكوت مواهبه المعتادة، لا سيما من خلال صورة رائعة التقطها داريوس وولسكي (مدير التصوير الفوتوغرافي لديه منذ ذلك الحين)بروميثيوس)،لا يمكنه الحصول على الكثير من الإثارة من هذا الجزء.ثم يعطي الفيلم انطباعًا بالمساومة لكسب الوقت وشراء نبالة زائفة، من خلال تمديد قصة على مدى أكثر من ساعتين ليست مزعجة، ولكنها ثقيلة جدًا في النهاية.

رومان دوريس وتشارلي بلامر

كل الأموال في العالم فهو إذن فيلم متشابك ومحبط، عاجز عن تحقيق طموحاته.وهذا من اللقطة الافتتاحية التي تذكر بحركاتها الوافرة الإشادة بهاالعطش للشرقبل أن تسقط مثل سوفليه. عندما يكون الذهب بين يديه، خاصة في الاشتباكات بين غيل وجيتي، يقطع ريدلي سكوت بسرعة كبيرة، ولا يترك مساحة كافية لممثليه وشخصياته.

إن اللحظة العظيمة التي من المفترض أن تأخذ شكل عقدة درامية كبرى تجد نفسها مرسلة إلى التحرير، ومحرومة للأسف من الحجم المأساوي الأساسي.حتى الذروة تترك شعوراً بضياع الفرصةوخاصة أمام كاميرا المخرج الذي صور إيطاليا بشكل جيد في الاستهانةحنبعل. الموسيقى الرائعة لدانييل بيمبرتون، الذي يجتمع مجددًا مع سكوت بعد ذلك كارتل، ويبدو أيضًا أنه غير مستغل بشكل كبير.

مارك والبيرجهي المشكلة الأخرى مع الفيلم.إن التفسير المسطح للغاية للممثل، الذي يبدو غير مرتاح أمام زملائه، والكتابة الفظة لهذا الجاسوس الذي من المفترض أن يكون خبيرًا في المفاوضات، هو ما أدى إلى تراجع الفيلم. إن كونه يبصق لفظياً في وجه جيتي في مشهد به حوار سيء، أو أنه يعطي غيل نظرة الذليل في حبكة فرعية عاطفية غبية بقدر ما هي متواضعة، لا يساعد بالتأكيد على خلق أي تناغم في الفيلم.

كل الأموال في العالموهكذا تهب الساخنة والباردة، وتتناوب الحوارات اللذيذة والمواقف المبتذلة، والتميز والابتذال المظلم في تفسير الممثلين والموضوعات.إنه يجعلك تحلم بفيلم آخر، مظلم وراديكالي مثل أفضل أفلام ريدلي سكوت.من الصعب ألا نتخيل ذلك إذا لم يتبعهالأجنبي: العهدوهذا الفيلم بهذه السرعة، كان بإمكان المخرج بالتأكيد تحسين عمله، وتركه ينضج لاستخراج الجوهر الأسمى، الذي يمكن إدراكه في حفنة من المشاهد الرائعة.