أوراق البنتاغون: انتقادات إعلامية

مهنة صانع الأفلام

هذا فيما يتعلق بالأحداث التي أدت إلى ذلكواشنطن بوستلنشر وثائق سرية عام 1971، تكشف النقاب عن أكاذيب الإدارة الأمريكية بشأن مسؤوليتها في حرب فيتنام. كان الزلزال الصحفي الذي أحدث ثورة في التوازن السياسي للقوى، والذي أنذر بحادثة ووترغيت.

بالطبع،ستيفن سبيلبرجلم تشرع فيأوراق البنتاغونبالصدفة. وإذا كان يشعر اليوم بالرغبة في فحص مفاهيم الحقيقة والتحقيق بينما ينتقد تضارب المصالح الذي يقوض النخب الأمريكية، دون أن ينسى رسم صورة عنيدة للنظام الأبوي الغربي،بل هو معالجة إخفاقات إدارة ترامب بشكل مباشر.

لقاء جديد بين توم هانكس وستيفن سبيلبرج

وُلِد ستيفن سبيلبرج في عام 1946. ومن المنطقي إذن أن يكون قد انغمس ونضج في جو من الثقافة المضادة، وتعلم منه التساؤل الضروري عن مزايا العمل العام. هذا هو التراث الذي ينوي إحيائه وهو يحقق ذلك بدقة شديدة، وذلك بفضل عمل ليز هانا وجوش سينجر (الذين يعملون بالفعل علىتسليط الضوء، حول موضوع مماثل)، هنا في الإنتاج والسيناريو. تمكنوا من التقاططاقة وعدوانية السينما حيث يغذي الإبداع والاحتجاج بعضهما البعض.

أول تعاون بين سبيلبرج وميريل ستريب

تنبيه الفيلم

ولكن إذاأوراق البنتاغونكانت مجرد جولة سياحية في عالم ماضيآلان ج. يكبر، أمحادثة سريةمكرر أو أالمهنة : مراسلوفي شارينت، لن يكون لذلك تأثير كبير؛ وسيكون واحدًا فقطتسليط الضوءعلاوة على ذلك، فهي محترمة ومحفزة، ولكن من السهل نسيانها. ما يجعل فيلم ستيفن سبيلبرج قويًا هو بالتحديدإتقان المخرج المثير للإعجاب، والتراث الذي أصبح الآن قادرًا على التعامل معه لتشكيله بشكل أفضل.

هيئة التحرير في صحيفة واشنطن بوست

يذهلنا في البداية رصانة القصة الظاهرة التي تحدد قضاياها، وتنسق حواراتها ومكائدها المختلفة، باقتصاد وإيجاز ينقلانها.جسر الجواسيسلحفلة Godiveau التي صورها زاك سنايدر. ثم، تدريجيًا، ينشر سبيلبرج مدى الشخصيات الأسلوبية التي يتقنها، حتى يقدم لقطاتهالبعد الملحمي حقا.

هنا، محادثة هاتفية شديدة التوتر تتحول إلى مبارزة هيتشكوكية؛ هناك مواجهة بينميريل ستريبوآخرونبروس غرينوودالذي يأخذ أجواء الاندفاع الدائري الجدير ببراين دي بالما. وبدون تقليدهم، يصنع المخرج شخصياته الخاصة التي تنتشر بسرعةقوة غير متوقعة للجميع،يصل إلى تسلسل شوهد بالفعل ألف مرة في مكان آخر، ولكن ليس بنفس الشدة، حيث يتم الضغط علىواشنطن بوستيتحول فجأة إلى جداول القانون. إلى درجة اهتزاز المؤسسة حرفياً من أسسها.

ميريل ستريب، عودة الملكة

كاري في الكرة STREEP

أوراق البنتاغون في تصويره عملاً مرهقًا للبراعة، حتى نهايتها المزدوجة التي يعيد خلالها أبطاله إلى الناس، ويصبحون مرة أخرى أشخاصًا بسطاء، بينما يسير بصريًا على خطىرجال الرئيس مع الخبث. لكن الفيلم يعد أيضًا بمثابة ضربة عبقرية من حيث اختيار الممثلين. لا حاجة للخوض فيتوم هانكس, بخير و صفيق كالجحيم ,لدرجة أن أداء ميريل ستريب هو المذهل.لم نتوقعها بصعوبة، إمبراطورة هوليود التي تم تكريمها لدرجة أنها لا تزال مضطرة للقتال؟ هذه هي على وجه التحديد ضربة عبقرية لسبيلبرج، والتي عهدت إليها بدور الأرستقراطية الاجتماعية والإعلامية، التي يتجاهلها أقرانها الذكور بلا مبالاة.

ويتماهي المتفرج على الرغم من نفسه مع جمهور الذكور المذعورين من فكرة رؤية صاحبة إعلامية وخز نفسها بالتحقيق، متفاجئين من سرعة تمثيل ستريب، والإمبراطورية العاطفية التي تفرضها على الفيلم. اختيار جريء ورائع، أداء ساطع:هناك في هذا التحالف بين اثنين من الوحوش المقدسة نجاحا ساحقا. وأخيراً، فإنه يتم أيضاً في كتابة الأدوار الداعمة له (التي لعبهاكاري كون,برادلي ويتفورد,أليسون بري,سارة بولسون,تريسي ليتس,ماثيو ريسأو حتىجيسي بليمونز)، وكذلك في الاهتمام الذي أولاه لهم القطع، ذلكأوراق البنتاغونينتهي يذهلنا.

ستريب ورجال أوراق البنتاغون

من ابنة توم هانكس التي يذكرنا ظهورها الكوميدي القصير أنه إذا تقدم التحقيق والديمقراطية، فإن الرأسمالية لن تنتظر،بوب أودنكيرك، التي تحتفل بالنضال السري للصحفيين عندما تعلن عن نهايتها الضبابية للطحال، كلها لا تشوبها شائبة. سبيلبرغ نفسه يتجاوز في تمرير "المشاعر الطيبة" التي كثيرا ما تعرض لانتقادات بسببها.

الكثير من الصفات التي جعلت فيلمه الأخير (قبللاعب جاهز واحد، والتي ستصل في مارس 2018)جوهرة الحيوية والنضج والذكاء والسرعة.