الموضوع الوهمي: مراجعة مصممة خصيصًا

حكاية وإصابات

ويبدو الأمر واضحاً منذ دقائقه الأولى. موسيقى داكنة، طقطقة نارية ثم ظهور امرأة شابة، من خلال لقطة خلفية مهدئة، بجوار النار تحت ضوء دافئ. إنها تثق في رجل (لا تزال هويته مجهولة) عن رينولدز وودكوك، الرجل الأكثر تطلبًا في العالم، والذي حقق أحلامها الجامحة.

تتلاشى حركة الكاميرا وتفسح المجال أمام رينولدز وودكوك الشهير. في مونتاج ديناميكي، مصحوبًا بموسيقى مبهجة ودقيقة تعكس إيماءات الفنان الدؤوبة، تبدأ قصة أسطورته أخيرًا.مما لا يمكن إنكاره،الخيط الوهمييتمتع بمظهر القصص القصيرة، وهو واحد من نواحٍ عديدة.

فستان الأميرة لألما

في الواقع، العديد من العناصرالخيط الوهميتذكرنا بالحكايات الخيالية. هذا النوع من الأمير نصف ساحر ونصف غول، غني وأنيق، يبحث عن الحب الحقيقي غير المكتشف، والذي سيواجه أخيرًا وصول هذه الأميرة الشابة، مصدر اضطرابه اليومي الكبير، بينما يواجه نظرة لا ترحم من زوجته. أخت (الإمبراطورية ليزلي مانفيل، رشحت لجائزة الأوسكار لأفضل دور مساعد). حكاية مليئة بمكونات أخرى لا مفر منها لهذا النوع: فساتين السهرة الشهيرة، والكرات الراقصة، وحتى السم.

وقد اعترف بول توماس أندرسون أيضًا بأن الحكايات كانت مصدر إلهام كبير لعمله الأوروبي الأول. وهكذا، فقد استلهم بشكل كبير من كتابات بياتريكس بوتر وخاصة قصتها القصيرةخياط غلوستر(رمز تماما).

ليزلي مانفيل إمبراطورية

سيكون هناك حب

ومع ذلك، بالنسبة لفيلمه الطويل الثامن، أخرجليالي الرقصةوآخرونماغنوليالا يقدم حكاية عادية بسيطة.الخيط الوهميهو أكثر من ذلك بكثير.إنه انعكاس مع نصوص فرعية متعددة، وتأملات مؤثرة وموضوعات لا حصر لها.في قراءته الأساسية، يتحدث عمل PTA عن الحب والرغبة والعلاقات العاطفية. إنه يتذكر أعظم هيتشكوك، على رأسهريبيكابظلامها العميق وهذه العلاقة الغاضبة المتعصبة تقريبًا.

يصل بول توماس أندرسون بهذا الحب المضطرب والمتضارب إلى ذروتهتسلسل نهائي سام وقوي بجنون.تسامى بالنتيجة الآسرة والقوية لجوني غرينوود (المخلص للمخرج منذ ذلك الحينسيكون هناك دماء)، فإن العلاقة المهيمنة التي يهيمن عليها تجد نهايتها من خلالنظرات حادة ومزعجةبين الشخصيتين، وينتهي الأمر بالمشاهد منهكًا أمام هذه البراعة الشكلية.

إن نوبات غضب ألما ممتعة

ولكن تحت هذا التأمل المحب،الخيط الوهميوأيضًا وقبل كل شيء أسئلة حول الإلهام والإبداع الفني.من خلال شخصية ألما (فيكي كريبس المثيرة للإعجاب) وشخصية رينولدز وودكوك (دانيال داي لويس، الأنيق المجنون)، يواصل تطوير منظور المهيمن في العملية الإبداعية.

يمثل فحص الإلهام الفني وأصله في العلاقة الفاسدة بين المبدع وملهمته قلب الفيلم. فهل الفنان وحده هو سيد إلهامه باختيار ملهماته؟ هل تهيمن الملهمة على العملية الإبداعية من خلال تقديم ما تريد تقديمه لفنانها؟

فيكي كريبس ودانييل داي لويس

مصمم الملابس

مثل بقية أفلام بول توماس أندرسون،الخيط الوهميلذلك فهي فجوة من الأفكار والتأملات والمواضيع الآسرة، مع مستويات قراءة لا تنضب.ومع ذلك، عندما ننظر عن كثب، يبدو من الواضح تمامًا أن بول توماس أندرسون يصور نفسهالخيط الوهمي. على الرغم من أنه أوضح في مناسبات عديدة أنه كان مستوحى من مصمم الأزياء الإسباني كريستوبال بالنسياغا لتخيل رينولدز وودكوك، فإن الشخصية المركزية في القصة تذكرنا بشكل خاص ببول توماس أندرسون نفسه.

مصمم الأزياء وودكوك هو شخص مهووس بإبداعاته، وهو عبقري مستقل، يسعى دائمًا إلى الكمال ويريد إتقان كل شيء في عمله. بول توماس أندرسون هو بطل السينما المستقلة، ومخرج دقيق يهتم بأدق التفاصيل ومتقن لعمله (بالإضافة إلى كونه مخرجًا لأفلام سينمائية).الخيط الوهميوهو منتج ومصور سينمائي وكاتب سيناريو). إن عمل الصائغ في الأزياء الراقية هو مرآة لسينما PTA الدقيقة والدقيقة والمتقنة والحساسة.لكمة في حالة سكر الحبلديهنائب متأصل.

دانيال داي لويس وبول توماس أندرسون، ثنائي عبقري

علاوة على ذلك، فإن التشكيك في العملية الإبداعية له مستوى آخر من القراءة من خلال صورة دانييل داي لويس ذاتها. يلعب الممثل البريطاني دوره الأخير هنا ويقدم له بول توماس أندرسون نتيجة رمزية للغاية لينسحب:منسحبًا إلى الكمال منغلقًا على نفسه في فقاعته، مع عاداته الشخصية للغاية للعثور على الإلهام.

يقوم المخرج بتصوير وتصعيد وتضخيم كل إيماءة أو كلمة أو ابتسامة أو صرخة لممثله الرئيسي ليخدمه بدور يتناسب مع موهبته. والنتيجة تعدد المشاعر في وجه هذه الشخصية، تم تصويرها بشكل رائع وتجسيدها إلى حد الكمال. لذلك عندما نرىالخيط الوهميهناك فوضى بين الرجلينإن الشعور بنهاية حتمية محزن للغاية في بعض الأحيان، ولكنه أيضًا مريح للغاية. أن تكون قادرًا على تجربة مثل هذا الإتقان على الشاشة.