الإبادة: نقد يتجاوز الواقع

الصعود

كتب جيف فاندرمير، الذي كتب ثلاثية تسمىالوصول الجنوبي، لا يزال هناك قبل كل شيء الخطوط الرئيسية فيالإبادة– عنوان العمل الأول . وهي منطقة غامضة تعجز طبيعتها عن العلماء وغيرهم من الخبراء، حيث اختفت عدة بعثات في ظروف غريبة، وسيقوم فريق مكون من عدة نساء باستكشافها بدورهم.

مسلمة في منتصف الطريق بينهمامترصدبواسطة تاركوفسكي والوحوشبواسطة غاريث إدواردز، الذي يقدممسارات رائعة لخيال أي عاشق لهذا النوع،خاصة وأن طاقم العمل يقودهم الممتازة ناتالي بورتمان وجينيفر جيسون لي وتيسا طومسون.

والسبب الواضح الآخر هو أليكس جارلاند: فقد أظهر كاتب سيناريو داني بويل حبه لأفلام النوع مع 28 Days Later وشروق الشمس، ثم نالت مكانة متميزة منذ إنشائها الأول،الآلة السابقة. لقد أكسبته قصة الذكاء الاصطناعي هذه، الكلاسيكية في جوهرها، إشادة النقاد والجمهور، مما دفع اسمه على الفور إلى آمال الغد.أكثر تكلفة (حوالي أربعين مليونًا، مقارنة بـ 15 مليونًا لفيلمه الأول)، وأكثر طموحًا، وأكثر توقعًا منطقيًا،الإبادةولذلك كان لتحويل الاختبار.

ناتالي بورتمان ضد وايلد

الاستبطان

الإبادةله صفات وعيوب قريبة من تلكالآلة السابقة:حب واضح لهذا النوع، والتمثيل الدقيق للغاية، والكتابة التي تفتقر إلى الجودةأو على الأقل واسعة في زخارفها وموضوعاتها. بنفس الطريقة التي وضعت بها صحوة الذكاء الاصطناعي، التي تمت معالجتها ألف مرة في الخيال العلمي على الشاشة الصغيرة والكبيرة، إطارًا صارمًا للغاية لفيلمه الأول، وهو الاستكشاف في بيئة معادية لمجموعة يتم اكتشافها وتمزقها. ، يفرض أرقامًا لا مفر منها.

من الاكتشافات الصغيرة إلى التوترات المملة، من قتل الشخصيات الثانوية إلى ذكريات الماضي لتغذية صورة البطلة،الإبادةيسحب المشاهد الكلاسيكية بشيء من الكسل. على الرغم من العدد القليل جدًا من الشخصيات وما يقرب من ساعتين على مدار الساعة، فإن الفيلم يكافح من أجل إعطاء الحياة والفارق الدقيق لفينتريس (جينيفر جيسون لي)، وأنيا (جينا رودريجيز)، وجوزي (تيسا طومسون)، وكاس (توفا نوفوتني)، على الرغم من موهبة الممثلات.

قبل الكابوس

فبدلاً من اعتناق البعد المجرد تقريباً للكتب، حيث لا يتم ذكر أسماء العلماء، على سبيل المثال،يجبر Alex Garland الخط على إعطاء تناسق خشن للغاية(ويمكن الاستغناء عنه في النهاية نظرًا لمحتوى ذكريات الماضي)، لعالمة الأحياء هذه التي تلعب دورها ناتالي بورتمان. تم إنفاق الوقت والطاقة على حساب جوهر الفيلم الحقيقي، أي هذه المنطقة الرائعة والخطيرة.

وعندما يدعو المشاهد بدقة للدخول في هذا البعد وراء الواقع، يشعر المخرج وكاتب السيناريو براحة أكبر، ومن الواضح أنه أكثر حماسًا. أشكال بيضاوية مزعجة في أشعة الشمس الحاضرة تمامًا والتي لم يعد لها أي شيء مألوف، زهور يصبح جمالها مزعجًا بحضور شرس يكمن في الظلال غير الحقيقية،الإبادةخلقت فقاعة ذات ألوان وردية مبهرة ليست سوى وهم يخفي نظامًا بيئيًا من مكان آخر، وهي آلة عملاقة يمكن ابتلاعها وتحويلها.

الدخول إلى المنطقة الغامضة

الاستيعاب

تناوب كلاسيكي بين الاكتشافات نصف الرائعة ونصف المرضية ونوبات القلق، الجزء الأول من المغامرة في المنطقة المحرمة يتقدم بخطوات دقيقة. لمحة كريهة من الأحشاء، ورؤية هلوسة ومصورة لجسد مكشوف على الحائط كما لو كان على قماش مرعب، وأشجار النخيل في حالة تحول ماكر بالكامل، ويثير "أليكس جارلاند" المشاكل سرًا، ساعدته الصورة المتألقة والجريئة لروب هاردي، والتي وجدها بعد ذلكالآلة السابقة. وخلف أجواء فيلم الدرجة الثانية الكبير، يثير مشهد لقاء قريب جدًا مع مخلوق غرابة مذهلة.

لكن في محطته الأخيرة، يصرح أليكس جارلاند بوضوح عن رغباته وطموحاته، حتى لو كان ذلك يعني الكشف عن هشاشته كراوي ومصور.من المؤكد أن الدور كان يستحق مزيدًا من الدقة والاتساع، مثل موت نبات رائع يفقد تأثيره أثناء التحرير، لكن المخرج احتفظ بحوالي عشرين دقيقة أخيرة للطيران بعيدًا.

نفق القلق

في هذا الجزء، يضع نفسه إلى جانب قصص الخيال العلمي الأكثر طموحًا، مع الرغبة في الانطلاق نحو نجوم مهلوسة تستذكرالجميلة جداشروق الشمسبواسطة داني بويل الذي كتبه، لافكرافت بالطبع، حتى مقاطع عظيمةهايبريونبواسطة دان سيمونز. يذهب Alex Garland إلى هناك دون خوف، مع اختيارات أسلوبية رائعة بقدر ما هي مذهلة والتي تشير إلى الألوان التي عادة ما تكون أكثر رصانة وداكنة، وتستحضر أيضًاكائن فضائيماذاسولاريس. وهذا هو المكان أيضاالإبادةتفاجأتتطرفها وخيارات أكثر جرأة من التغليف النظيف للغاية الذي لا تشوبه شائبةالآلة السابقة.

يمكننا أن نرى ما وراء الفضول التشكيلي للمشاهد النهائية في المنطقةجمال غير متوقع وغير قابل للفك، يلقي عليه المخرج نظرة طويلة فضولية بقدر ما هي منومة مغناطيسية. كل ما يتطلبه الأمر هو بعض النغمات المسكرة (موسيقى بن سالزبوري وجيف بارو، مثلالآلة السابقة)، جثة معدنية، أو رقصة الفالس المزعجة، أو الفرن المدمر لتقديم الإثارة بشكل أكثر إثارة للإعجاب حيث يتردد صداها مع لغز غير قابل للحل.

واحدة من العديد من الصور الغريبة والمزعجة

وفي هذا الاستنتاج أيضًا يجد الفيلم معناه، من خلال توضيح واجهة واضحة بشكل متزايد لحزن شخصياته، التي امتصها وابتلعها الآخر وفي المكان الآخر. الأمر لا يتعلق بالإبادة ("الإبادة") يا له من استيعاب لهؤلاء الكائنات الذين يريدون، في أعماقهم، أن يختفوا ويُبتلعوا، ويتوقفوا عن القتال - ضد الخوف، أو الإدمان، أو الوحدة الاجتماعية، أو اليأس، أو ببساطة الموت. وإذا كان الاستنتاج الصغير يبدو مرة أخرى أنه يوضح آلية عرض خالصة ليست مفيدة حقًا،الإبادةيترك رائحة غريبة وجميلة من المتاعب المزعجة والداكنة تطفو، عندما تتدحرج الاعتمادات النهائية متعددة الألوان.