البضائع: مراجعة زومبوستراليا

أستراليا

البضائعهو فيلم روائي طويل مقتبس عن فيلم قصير يحمل نفس الاسم، وهو ظاهرة صغيرة على الويب في عام 2013. وهو ما يفسر بالتأكيد كل عيوب إنتاج Netflix هذا الذي أنتجتهبن هولينجوآخرونيولاندا رامكي. قصة أب يحاول البقاء على قيد الحياة في المناطق الصحراوية في أستراليا متأثرًا بوباء الزومبي الكلاسيكيمارتن فريمانيهاجم هذا النوع بـزاوية تأليفية، تتضح إلى حد كبير من خلال الوجود الشامل لثقافة السكان الأصليين والبيئة القاحلة في المناطق النائية.

باستثناء أنه بخلاف هذه الرغبة في نقل الزومبي ووضعه في مشهد مختلف،البضائعيعاني من المرض العادي الذي ابتلي به هذا النوع:أشعر وكأنني رأيت هذا ألف مرة من قبلفي مكان آخر. ليس دائمًا أفضل بالطبع، ولكنه ليس كافيًا لجعل هذه النسخة الأسترالية تنوعًا مذهلاً أو نسخة تبرر وجودها بين المنافسة.

رحلة غير متوقعة

بداية النهاية

ليس فقطالبضائعإما سيئة، أو مخجلة، أو غير قادرة على الارتقاء إلى مستوى العديد من أفلام الزومبي الأخرى، مثل الفيلم الأخيرالرمال الدمويةوآخرونالجياع. بل إن هناك اهتمامًا حقيقيًا بالبعد العاطفي، أكثر من معظم الأفلام الأخرى من هذا النوع،الذي يغلف القصة بنبرة شفقية من أجمل الأثر في أفضل لحظاتها.

تعتمد ملحمة آندي بشكل أقل على المواجهة مع الموتى الأحياء، أو على المواجهات المبتذلة في جو جاف فيالخوف من المشي الميت، بدلاً من البحث عن مستقبل مستحيل. إن الخيط الذي تضعه فتاة صغيرة على ظهرها حرفيًا بسيط، بل وغريب، ولكنه يعطي معنى كاملاً لقصةالبضائع,الذي لا يتحدث عن نهاية العالم والدمار بقدر ما يتحدث عن الولادة الجديدة والحاجة إلى إيجاد الطريق إلى الحياة بين الموتى.

إنها ليست مسألة القتال ضد النهاية المحددة بالفعل لعالم، والذي سيظل فناءه حالة غامضة بقدر ما هو ملموس. لن يكون هناك أبدًا سؤال حول إيجاد علاج أو تفسير أو سبب أو بُعد عالمي يضع الشخصيات في المخطط الكبير للكوكب أو البلد.البضائع، المرتبطة بالأرض والرمال، تسعى مع أبطالها إلى المرحلة التالية من التطور المرضي، مع ثقل التضحية وحتمية هذه المعركة. في هذه اللحظات يكون الفيلم في أبهى صوره وأجمله.

مارتن فريمان

ليست رمال متحركة جدًا

لكن نغمة النية الجميلة، التي يتردد صداها قبل كل شيء في الجزء الأول من الفيلم ثم في نهايته، ليست كافية لإعطاء نطاق حقيقي للقصة،والتي سرعان ما تصبح سلسلة من المواقف المبتذلة، المتجمعة حول هيكل سردي غامض(يمشون)، مما يسمح بمغامرات بطيئة أكثر أو أقل.

بدلاً من القبول الكامل لفكرة البحث شبه المجرد عن مستقبل عبر منظر طبيعي يطارده الموتى،البضائعيضخم حبكة القصة بشكل مصطنع من خلال العديد من التوقفات واللقاءات، والتي لم ينجح أي منها في التبلور. يظل الفيلم بعد ذلك مهتزًا معظم الوقت، فلا يأخذ الوقت الكافي لتعميق الشخصيات الثانوية ولا الوقت لتجميعها لتكوين كل متماسك وذو معنى. خاصة في النوع الذي استغل بالفعل هذه النماذج بكل الطرق.

لا شك أن المخرجين، بسبب حاجتهما إلى إطالة فيلمهما القصير، قاما بتمديد مراحل معينة إلى أقصى الحدود (الجزء الأول مع زوجة آندي)، عندما لم يسرعا الأجزاء الأخرى، حتى لو كان ذلك يعني ترك عدة عناصر غير مستغلة بشكل غريب. سواء تعلق الأمر بالأقفاص في وسط الصحراء أو شخصية Thoomi، تظل الكثير من الأشياء سطحية للغاية، على الرغم من أنها أثارت مسارات سينمائية مثيرة للاهتمام بشكل خاص. كان من الممكن أن يكون لثقافة السكان الأصليين على وجه الخصوص مكانًا أكثر مركزية، حيث تعطي علاقتها بالموت ورعب الموقف رؤية رائعة لهذا النوع.

بن هولينجوآخرونيولاندا رامكيقم أيضًا بإعادة عرض بعض المشاهد الكلاسيكية للغاية بنوع من الصراحة الخطيرة،كأنه يجهل أن الصورة أو الموقف قد تهالك السلك (زيارة الحطام، تضحية فلان، اللقمة الغبية). اللحظات التي تضعف الفيلم، تعطي في نهاية المطاف الإحساس بذلكيعد الإعداد الأسترالي هو عامل الجذب الرئيسي لـالبضائع، فيلم زومبي كلاسيكي مؤثر ومثير للقلق في أحسن الأحوال، وفي أسوأ الأحوال مبتذل ومحدود للغاية.الشعور بأنه حتى ممتازمارتن فريمان، أو بضع طلقات حذرة، تفشل في إرباكها.