دوجمان: مراجعة كلبة أنثى

الكلبة تحب

مهنةماتيو جارونيتميزت بقدرتها على الزواجطبيعية خام ذات ركيزة أسطورية غنية جدًا. غالبًا ما أدت هاتان الحركتان المتناقضتان بشكل زائف معًا إلى لحظات خالصة من السينما، مثل الثواني الأخيرة من الفيلمعمورةحيث اختلطت المأساة الاجتماعية لاثنين من تجار البذور مع الوصف الحسي لجرافتين تسحقهما فجراً. هذا هو النوع من الدوار الذي يكافح المرء من أجل إعادة اكتشافهدوغمان.

نحن هنا نتتبع مارسيلو، مربي الكلاب الموهوب بقدر ما هو واقعي من منطقة محرومة في جنوب إيطاليا، حيث يبيع بشكل مؤلم بضعة جرامات من المسحوق من أجل البقاء على قيد الحياة، لإفساد ابنته المعشوقة، عندما لا يقدم له التجار المحليون فرصة. عناق التنازل. كلب الحي، مارسيلو سرعان ما يتعرض للتهديد بوصول نوع آخر من كلاب الصيد، سيمونسيلو، وهو مهاجم صغير عنيف جدًا ومكدس بالكحول حتى أذنيه.

مارسيلو فونتي في عنصره

من سيكون السيد؟ من سيكون الحيوان الأليف؟ وكيف سيتناسب الجميع مع العيش معًا حيث يكون الأمر في الأساس مسألة منزلية، ولكن حيث لا يمكن التسامح مع مظاهر الهيمنة إذا كانت تهدد النظام القائم. الكثير من أجل الإعداد والمواضيعدوغمان.

كلب بعد الظهر

لكن ليست موضوعات الفيلم الرائعة على الورق، بل التي عمل فيها جاروني بشكل ضعيف، هي التي تثير الإعجاب. هذا الأخير ينجز هناعمل رائع على الفضاء والأجسام، وهو ما يذكرنا المثيرالسيد الغريب بيبينو، تم تقديمه في عام 2002 في أسبوعي المخرجين. مرة أخرى، يقوم بفحص الثنائي الذي تنتقل ديناميكيته من الفوارق الجسدية التي تبدو لا يمكن التغلب عليها، إلى اللياقة التي تعطي مكانًا رمزيًا أساسيًا للحيوانية.

حيوانان بشريان يتصارعان مع بعضهما البعض

مكبرة بواسطةالتفسيرات النابضة بالحياةمارسيلو فونتيوآخرونإدواردو بيسيتستفيد القصة من التصوير المتفحم لنيكولاي برويل. إنها تتيح لنظرتنا أن تفهم على الفور مدى جفاف الموقف، فالقوة الأيقونية التي تظهر من أدنى لقطة غالبًا ما تثير إعجاب هواة اللقطات المؤلفة من المليمتر. مرة أخرى، يذكرنا ماتيو جاروني أنه دون اللجوء إلى الاقتباس من أساتذة عبر جبال الألب العظماء، فهو قادر علىتقديم جهاز جمالي ذو كثافة فريدة تقريبًا في المشهد السينمائي الحالي؟ ولسوء الحظ، فإن الأمر نفسه ليس صحيحا عندما يتعلق الأمر بسرد القصص.

لا يقتصر الأمر على أن المخرج يلقي أوراقه بسرعة كبيرة جدًا، ولكنه يعطي الشعور بأنه يقرأ اللعبة التي يلعبها بشكل أقل جودة من المشاهد. هاغالبًا ما تكون القصة خرقاء ومتكررة، محتوى للتأكيد بشدة على ما يوضحه العرض المسرحي. وكان ذلك خلال عمله الأخيرماتيو جارونييبدو تقريبًا أنه يترك حبكته تتفكك، مفضلاً تجميع مجموعة من المشاهد المذهلة والقاسية بصريًا، بدلاً من الاهتمام بمفاصل حبكته، ولا سيما القطع الناقص.