لعبة المذنب: نقد لعبة الهاتف

ربما عليك أن تكلمنى

إنها غرفة قبيحة، مضاءة بأضواء النيون، حيث ينتظر العديد من ضباط الشرطة المكالمات، وسماعات الأذن في وجوههم وأعينهم ملتصقة بالشاشة. ومن بينهم أسغر هولم، رجل ذو ماض مضطرب، تطارده الشياطين، والذي يحتوي على عنف صامت. إنه يومه الأخير قبل ثورة محتملة في حياته، قبل حدث يمكن أن يغير كل شيء. كان على وشك ترك منصبه عندما أوقفته مكالمة: امرأة بحاجة إلى المساعدة. وينهار أسغر مستعدًا لفعل أي شيء لإنقاذ هذا الصوت في الليل.

ثم ابدأ80 دقيقة متوترة، محمومة، جليدية وتقشعر لها الأبدان، حيث المديرغوستاف مولريحمل جهاز السرد والمسرح بقبضة من حديد. لن تغادر الكاميرا هذه المكاتب أبدًا ووجه أسغر الذي يلعبه الهائلجاكوب سيدرغرين. ونظرًا للحدود والمخاطر التي تنطوي عليها مثل هذه الممارسة في الأسلوب، فإن نجاحها يكون أكثر لفتًا للانتباه.

جاكوب سيدرغرين، ممتاز

على السلك

ما ألهمغوستاف مولر، إنه الاستماع إلى بودكاست حول مقتل فتاة صغيرة، والقوة الاستفزازية للعمل على الصوت، في خدمة التحقيق. انه يعيد مراحل هذا الجهاز ليقولتحقيق خلف أبواب مغلقة، حيث سيتم عرض كل شيء خارج الكاميرا، مما يسمح للمشاهد بتأليف العالم والشخصيات والدراما، وتجميع أجزاء ما سيصبح بسرعة لغزًا ملتويًا.

إذا كانت الفكرة تتركنا، بداهة، نخشى فيلمًا سيطارد التشويق والإثارة لموازنة جموده، مع خطر مسرحية سيئة التمويه كفيلم،المذنبمفاجآت وانتصارات سريعة.تكشف الآليات التطبيقية للغاية لرواية الإثارة البوليسية عن أنها بسيطة ونقية بشكل آسر،في حين أن اقتصاد الحوار يسمح لهذا الكون الصغير من البيروقراطية بعدم التوسع أكثر من اللازم والغرق في كليشيهات هذا النوع. لا يسعى الفيلم إلى التوتر أو المشهد المذهل بأي ثمن: فهو يثبتهما شيئًا فشيئًا، ويعلقان على حلق الشخصية.

SOS استغاثة الصداقة مرحبا

مفاجأة عند الصيد

الذي يعطيالمذنبقوة لا يمكن التنبؤ بها، إنها أيضًا رغبته في اللعب بالرموز، وبمادة النوع، وأهمية الصور النمطية. وهكذا، كما تكتشف الشخصية، تنغمس وتضيع في قصة هذه المرأة المجهولة، ويحمل المشاهد معه،إن مفاهيم الخير والشر هي التي تلعب دورًا في أعماقنا.مع كل القيود والأخطاء والأهوال التي ينطوي عليها هذا.

تدريجيا، تتغير الحبكة، ويصبح مبدأ الفيلم بأكمله منطقيا. ما غاب عن أنظار الشخصية، وبالتالي الجمهور، لم يعد مجرد وسيلة للتحايل، بل محرك سردي له معنى حقيقي في الفيلم. في امتداد المنزل،المذنبيكسر الفقاعة التي تم إنشاؤها حول بطل الرواية،تسليط الضوء على القضايا الرائعة المتعلقة بالعلاقات الإنسانية، وكذلك الآلية المثالية للفيلم نفسه. إن كتابات أسغر، التي قد تبدو في بعض الأحيان توضيحية وميكانيكية، هي أكثر منطقية، لأنها تخدم المواضيع العميقة للفيلم.

ساعة الحكم النهائي

لخلق هذا التوتر وتغذية خيال المشاهد المختنق في هذه المكاتب إلى جانب الشخصية المخرجغوستاف مولريركز دون مفاجأة ولكن بموهبة في الصوت والتحرير. وهذا هو المكان أيضاالمذنبمغوي. أولاً، بالعودة إلى العناصر الأساسية للسرد (ممثل، مكان، صوت) والسينما (فن اللقطة القريبة، المونتاج، المزج، الصمت، الإيقاع، من أين تبدأ القصة وتنتهي). ثم إعطاء دفعة الحشوية. وأخيرًا، الوصول إلى المشاعر القوية، العنيفة بقدر ما هي خفية.

بالنسبة للفيلم الأول، وبالنسبة للرهان الذي يصعب الحفاظ عليه، فهو نجاح. بالتأكيد صغير، وهو لا يعيد اختراع هذا النوع، ولكنمؤثرة بما فيه الكفاية لجعلغوستاف مولرمخرج سينمائي يجب متابعته.