22 ميل: مراجعة المذبحة

أمان قريب جدًا

على الورق،22 ميلايبدو قليلا مثلإغلاق الأمنمعدينزل واشنطنوآخرونريان رينولدز، أووحدة النخبة سواتمعكولين فاريلوآخرونصامويل إل جاكسون. فريق متخصص، حزمة يجب إحضارها إلى وجهتها، طريق مليء بالمزالق: الوصفة بسيطة مثل علب الخراطيش العديدة في هذاعبور مروع لمدينة إندونيسية، حيث يكمن الخطر والجنون والعنف عند كل مفترق طرق.

زعيم مجموعة من عملاء وكالة المخابرات المركزية المستخدمة في العمليات المتطرفة، الذي لعبه جيمس سيلفامارك والبيرجهو طفل موهوب أصبح آلة حرب قابلة للانفجار بسبب الانفعال الشديد والعصبية. نوع من رامبو عبرت مع كاري ماثيسون منالوطنباختصار، الذي وجوده في هذا الوضع يعلن عن لون الفيلم. محاط بفريق عظيم، بما في ذلكروندا روزيوآخرونلورين كوهانلالموتى السائرونيجب عليه تسليم ضابط شرطة محلي يحمل معلومات قيمة، وبالتالي يطارده جحافل من المجانين. دع هذا الشرطي يلعبإيكو عويس، بطلالغارةوآخرونالغارة 2: براندال، يعلن اللون.وسيكون ورم دموي أحمر-أزرق.

مارك والبيرج، عين جادة بمسدس – الطبعة 65

قافلة الخوف

22 ميلايتذكر على الفور مامطاردة بوسطنتم توضيحه مؤخرًا ببراعة:بيتر بيرجشرقو مخرج موهوب للوحشية والتوتر.تعتبر مقدمة الفيلم، التي ترمز إلى أمريكا العنيفة اليوم، على جانبي الخط، قطعة ممتازة من التشويق والمفاجأة والحركة. مديرهانكوكوآخرونالمملكةيبدأ الفيلم بدقة إعلامية، دون أي تجميل أو اعتماد، مما يغرق المشاهد في أزمة بدأت منذ زمن طويل، في ظل أشجار الحور الجميلة التي تراقب مجمعات العم سام السكنية غير الهادئة.

لحظات الحركة المتفجرة هذه هي الأفضل في22 ميلا. عندما يتم إطلاق الفرقة في الهروب الجهنمي من خلالمدينة تتحول إلى منطقة حرب عند كل تقاطع، بيتر بيرج يفرض أسلوبه.تتسابق الكاميرا لالتقاط غضب الحركات، والقطع يتبع سرعة الخطوات، والدخان الناتج عن الانفجارات وأغلفة القذائف يغلف كل شيء في أجواء شبه كابوسية.

روندا روزي ليست هنا لتضحك

كان بيرج أقل دقة عندما يصور معاركإيكو عويسوكأنه اصطدم بحائط سينما أخرى، أكثر جسدية، وعنف آخر، أكثر حميمية. هناك، يتعارض المونتاج مع تصميم الرقصات، وهو مع ذلك ممتاز. المخرج أكثر راحة مع الرشاشات من القبضات، وإيقاع الممثلالغارةسريع جدًا ومبالغ فيه بالنسبة لمرحلته.

الأمر ليس خطيرًا جدًا: في كل مكان آخر، يسجل الفيلم نقاطًا، بل ويقدم نوبات غير متوقعة من العنف.ولأنه لا يستثني شخصياته، باستثناء هذا البطل الغريب المختل،22 ميلاحقا يعطي الانطباع باتباع الفوضى التي لا يمكن التغلب عليها.

الوحشإيكو عويس

أنا خائف من الأميركيين

ولكن قبل كل شيء تظهر صورة لأمريكا وعالم اليوم، والتي ترسم خطًا واضحًا في فيلموغرافيا الفيلمبيتر بيرج. انطلقت بعدأشياء سيئة للغايةوآخرونأضواء ليلة الجمعة، وقد تطرق إلى هذا الموضوع فيالمملكةقبل عشر سنوات، قبل الغوص في فيلم الفشار الهوليوودي (سفينة حربية,هانكوك). منذ أن وجدمارك والبيرجالممثل الذي يستحق التمويل والذي يكون بمثابة حصن للمضي قدمًا،فهو يرسم خريطة لأمريكا وأخطائها.من البعيد (أفغانستانالدم والدموع) إلى الأقرب (مطاردة بوسطن) ، من السياسة الخارجية إلى المزيد من الإدارة المحلية (المياه العميقة)، يفحص المخرج شياطين بلاده.

إيسي،فأميركا ليست هنا لتنتصر، بل لتتعرض للهجوم والتفجير والخداع والإذلالوخفض رتبته كلاعب بسيط بين الآخرين. يمكن للعدو أن يكون له وجه ملاك، بينما البطل الأمريكي المقدس يبدو كرجل مجنون. بفضل الأكاذيب والحيل والهجمات والهجمات المضادة،العالم مجرد ساحة معركة دائمةحيث المواطن ليس أكثر من سلاح خامل أو ضحية جانبية، مجبر على أن يشهد رعبًا يتجاوزه.

لورين كوهانمحاطًا بالموتى مرة أخرى

معمطاردة بوسطنكان قد وقع على أحد أنجح أفلامه، حيث أصبح التهديد شبه خارق للطبيعة، حيث تبخر في الهواء، وأغلق كل المخارج المؤسسية، وأجبر السلطات والمواطنين على مواجهة حدودهم. في22 ميلا,بيتر بيرج يأخذ الأمر إلى أسفل. ما يقوله ليس فقط أبسط وأوضح،ولكن تم ذكره أيضًا في صيغة أكثر توقعًا وميكانيكية.

السرد، الذي يرى مارك والبيرج يروي الأحداث، يثقل كاهل القصة والتحرير. والعرض عمومًا أقل ضمانًا ودقة، كما لو كان المخرج غارقًا في طاقة الحركة، ويفتقر إلى الأكسجين.

22 ميلاوبالتالي يترك مذاقًا للعمل غير المكتمل، كما لو أن كل شيء كان متسارعًا جدًا ويسير على المسار الصحيح.أن الخطاب هذه المرة لم يأخذ مساحة كافية، وظل نظريًا للغاية. وأن بيتر بيرج لم يكن قادرًا حقًا على السيطرة على هذا الوحش الذي بين يديه.