المنزل الذي بناه جاك: مراجعة تنبعث منه رائحة اللحوم

موت الضحك

منالمسيح الدجال، أكمل لارس فون ترير تحوله كمخرج أفلام تقني، وبندول إيقاع حقيقي، يتقن إيقاع المشاهد القصيرة الصادمة بالإضافة إلى الإيقاع العميق والمثير للأعمال العالمية (شبق). ومن الغريب أن هذا هو بالضبط ما يبدو أنه خطأ في البدايةالمنزل الذي بناه جاك.

من الحركة الأولى وفي نهايتها تهكميةأوما ثورمانيتعلم تجشؤ أسنانه بالرافعة،نشعر بالتنافر هنا وهناك. مثل هذه اللقطة طويلة جدًا، مثل هذا الانتقال المتسرع... كما لو كان فجأة،اهتزت آليات التجميل إلى أقصى حد، كما لو أن المخرج لم يعد يملك القوة أو الطاقةلتغذية مثل هذه النتيجة الطموحة.

تعاني بعض المقاطع، مثل مقاطع التنظيف غير المناسبة، مثل مقاطع الصيد، من كوميديا ​​التكرار البطيئة، بل وحتى البطيئة. التأثير ضار ويمكن أن يلحق ضررًا كبيرًا بالسرد. لكنلارس فون تريرلديه أكثر من خدعة في جعبته.بدلاً من التفكير في قصته باعتبارها ذراع شرف آخر لمنتقديه، تم ترتيبه وفقًا لمنطق ساخر، مصمم للتذكير بأخطائه الكارهة للنساء أو الجدل الذي تخلل حياته المهنية، فهو يجعل من هذه الأسئلة القوة الدافعة للقصة ومصدر عدم توازنها.

هذا ما نسميه بدء فيلمك ببداية سريعة...

غريزة القاتل

في الواقع، لا يواجهنا السيناريو فقط بالصوت الداخلي لجاك، القاتل المتبجح، المرعوب والمهووس بالنساء، ثملًا بأفكاره الغامضة حول الفن والقدر.يفضل المؤلف التحقيق في فقدانه التدريجي للسيطرة، بينما في نقطة تحول في حياته، يلتقي القاتل المتسلسل بشخص غامض اسمه فيرج (برونو غانز) ، الذي يشرع في الكشف عنها لنفسه.

مرحبا ديلاكروا!

وهكذا تتناوب اللقطاتومضات بصرية، نقلاً عن ديلاكروا أو دانتي أو يوهان هاينريش فوسلي، ومقاطع أكثر بدائية، ذات إطارات رقمية غير ثابتة وأكثر مرونة. إن التناوب بين المشاهد شديدة التوضيح والهذيان البصري الذي تتخلله الأطروحات اللفظية يجب أن يؤدي إلى تفتيت القصة تمامًا. وبأعجوبة، فإن لارس فون ترير، مثل اللاعب الموهوب، يلفت انتباه المتفرج على وجه التحديد عندما يعتقد أنه على وشك الغرق.

وبينما تتكشف القصة، نستمتع بلعب لعبة القط والفأر هذه مع فون ترير. هل يدعونا إلى الانغماس في العدمية الدنيئة لجبين بطله؟ فهل يدرك تواضعه؟ هل يرمي نفسه عند أقدام أعدائه أم يقدم لهم قبلة الموت الشيطانية؟ تتصادم كل هذه الفرضيات بينما يفشل جاك مرارًا وتكرارًا في تحقيق أحلامه، ويحول تجاربه المعمارية إلى مذابح بشعة،مقيئ بالتناوب ونشوة خطيرة.

هؤلاء الأشخاص الذين يحتفظون بجواربهم أثناء الموت...

اقتلني أنا مشهور

مهما كان الأمر غير مريح وغير منتظم،المنزل الذي بناه جاكيتحول إلى تمرين رائع في التحليل الذاتي. لا يتردد المخرج في التفكير ضده، في تقديم نفسه على أنه وغد بغيض مليء بأوهام العظمة، وسفسطائي ذو نية سيئة قاتلة. هذا التمرين محفوف بالمخاطر ولكنه رائع، ساخر زائف وفي بعض الأحيان مضحك حقًا.

هل كان الفيلم ليصبح أكثر حرية وأكثر غضباً لو لم يضطر فون ترير إلى القلق بشأن استقباله؟ من المحتمل. هل هو العمل العظيم للفنان في قمة هيئته؟ ربما لا.ولكن لأنه يستخدم حدوده مثل العديد من المكونات والبيانات الخاصة باقتراحه الشرس، فإنه يتمكن من مفاجأته وتنويمه مغناطيسيًا.

إذا نظر إليك جاك بتلك النظرة فأنت في ورطة

في النهاية، وعلى الرغم من معاملته له بحنان، فإن هذا القاتل المثير للشفقة، هذا القاطع الصغير، هو المخرج نفسه، وقسم كامل من الثقافة الغربية.مزعج، دموي عن طيب خاطر ومبتذلة، جاك (مات ديلون، المشي الوحشي على الحبل المشدود) هو راسب قوي في عصره، ويدرك فجأة أنه قد تجاوز تاريخ انتهاء الصلاحية.

لأول مرة،يبدو أن بغض الفنان للبشرية يدعو إلى سموهكما يتضح من خاتمة فخمة ومؤذية في نفس الوقت، تتلاعب، حتى في صورها النهائية، بمفاهيم الهجر والعقاب.