ماوكلي: الناقد الذي لا يكتفي بما هو ضروري

نشوة مع الذئاب

مصير قاسي من هذاماوكليالذي ستتم مقارنته حتماً بمنافسه وبطل شباك التذاكر، دون التمكن من مشاهدته في الظروف التي حكمت إنتاجه (على الشاشة الكبيرة وبالتقنية ثلاثية الأبعاد). وهذا الوضع غير عادل على الإطلاق لأن اقتراح آندي سيركيس لم يكن يهدف إلى الاستفادة من فيلم ديزني الكلاسيكي، بل بالأحرى إلىتقديم تعديل حساس وصادق لكتابات روديارد كيبلينج. علاوة على ذلك، فإن هذا الاختيار هو الذي يسمح للقصة بالتميز على الفور عن بقية الإنتاج المعاصر.

روهان تشاندوآخروننعومي هاريس

منذ افتتاحه (الذي يحتوي للأسف على لقطات نادرة غير مكتملة من الناحية الفنية للفيلم)،ماوكليينشئ عالمًا عنيفًا وقاسيًاوالتي مبادئها الأولى هي السعي إلى السلطة والسيطرة على الضعفاء. البشر مثل الذئاب، شيريخان مثل كا: يواجهون جميعًا بعضهم البعض في مواجهات طقسية وغير قابلة للتغيير، والتي لا يمكن أن يزعجها إلا وجود ماوكلي، وهو شبل رجل مقتنع بأنه ذئب.

بعيدًا عن أي غرابة سهلة أو أي عجب في الأمر، الحكاية التي تتكشف هنا هي قصة الطبيعة البرية، وجمال اضطراباتها الحتمية، التي غالبًا ما تكون كارثية.

آندي سركيس

والنتيجة هي رواية ناضجة بسهولة، ناهيك عن العنف. الكثير من الصراعات والفراء يحرث بالأسنان والمخالب بما في ذلكآندي سركيسيجعل أركان انطلاقه. لم يعد بإمكاننا إحصاء التسلسلات المبنية على قطع غامر للغاية، أو ببساطة أفكار يحتضن شعرها المشاهد على الفور.

بالطبع، يتقن المخرج (سنعود إلى هذا) التقاط الحركة بشكل لا مثيل له، ولكن بعيدًا عن هذا الإنجاز التكنولوجي،إن إحساسه بالاستعارة والمونتاج يثير الإعجاب بانتظام.ونفكر على وجه الخصوص في إحدى المواجهات الأولى بين النمر آكل البشر وماوكليبينما المفترس، وهو يشطف معطفه المقزز من الدم، يكتشف في الماء صورة/انعكاس هذا الإنسان الذي يستحوذ عليه لحمه.

بنديكت كومبرباتش

مثل الوحوش

وبعيدًا عن موهبة سركيس في سرد ​​القصص، فإن الاتجاه الفني الذي فرضه هو الذي جعل فيلمه يحقق نجاحًا كبيرًا. رفضًا تامًا للواقعية الصورية التي يتم من خلالها تشغيل العديد من الإنتاجات الحالية،على العكس من ذلك، فهو يستخدم تقنية التقاط الحركة لتهجين وجوه الحيوانات ومترجميها من البشر بشكل كامل.

اختيار متماسك عندما نعرف فلسفة العمل الأصلي، ولكن قبل كل شيء التوجه الذي يعطي اللقطاتأسلوب فريد وغير قابل للتصنيف على الإطلاق. وبالتالي التعرف على سمات أبيتر مولانمن خلال ذئب عجوز، أو مهارة أبنديكت كومبرباتشخلف شفاه شير كان، أثبتوا أنهم مذهلون بقدر ما يتحركون.

كريستيان بيل

مع هذا التحيز الجمالي الجذري أحيانًا (بالو ووجهه المخضرم المنتهي بمشروب البارود، قد يفاجئ أكثر من شخص)، يستطيع سركيس التركيز على عنصر أساسي، وهو مسرحية ممثليه. أكثر بكثير من منافسيها الذين يتوقون إلى حزم كمية من الشجاعة،تهتم الكاميرا هنا دائمًا بالتقاط المشاعر التي ينقلها فنانوها.

اشعر، بعيدًا عن شغب المؤثرات البصرية، بالبعد المأساوي وغير القابل للحل للصراعات التي تمزق باغيرا (كريستيان بيل) ، له علاقة كبيرة بالتأثير العاطفي للأمر برمته.

روهان تشاند

لسوء الحظ، فإن طاقم الممثلين المتضخم الذي تم تجميعه هنا يعمل أحيانًا ضد ماوكلي نفسه. بالفعل،روهان تشاند، إذا لم يكن سيئًا، فإنه يكافح من أجل فرض نفسه في مواجهة موجة الكاريزما التي تسقط دائمًا على كتفيه الشابتين. وإذا كان لعبه لا يزال غير مؤكد في بعض الأماكن، فإن الشاب لا يفتقر إلى الحضور الجسدي، مما يوحي بذلكربما كان ينبغي على سيركيس أن يوافق على لعب بطاقة العرض الكبير لفترة أطول قليلاً، ومنح اللقطات تسلسلًا ملحميًا رائعًا آخر. نفكر بشكل خاص في وصول القاع، المذهل كالجحيم ولكنه قصير جدًا، وهو ما يوضح ذلك بوضوحالصفات الهائلة، ولكن أيضًا الحدود القليلة لذلكماوكلي.