نحن: انتقادات للتشنج الأخير على اليسار

جور سويت هوم

من خلال مقطوراتها المثيرة للذكريات، حيث تتعرض عائلة أمريكية من أصل أفريقي لهجوم من قبل شبيهيها وملصقاتها التي تعلن للمشاهد أنهم "عدو أنفسهم"،نحنكان لديه جو من الاستمرارية الواعية لـاخرج، تتطلع إلى جانب التحليل المجتمعي. لكنجوردان بيلوقد حذر من أن مؤلفه الجديد لم يكن مهتمًا بالهوية والمسائل العرقية،كان ينبغي أن نستمع إليه، فمنذ مقدمته تأخذنا اللقطات إلى شواطئ كابوس مختلف تماماً.

إذا كان من الممكن اعتبار بيل واحدًا من أكثر مبدعي الرعب أصالة في السينما الأمريكية، فمن المذهل أن نلاحظ أن المناظر الطبيعية الطيفية التي يدعونا لاستكشافها تجد جذورها في قلب نوع الأدب في أمريكا الشمالية. لذا،نحنمنذ دقائقه الأولى يغمرنا في قلب مدينة ملاهي بألوانها وجاذبيتها وأبعادهااستحضار كتابات على الفورريتشارد ماثيسونوقدرتهم على تحويل أصغر مكونات الحياة اليومية الغربية إلى أسطورة.

الجحيم هو أشخاص آخرون

ولكن من الواضحمعرض الظلامبقلم برادبري والذي يظهر هنا، حيث تضل فتاة صغيرة طريقها من مناطق الجذب إلى الباعة المتجولين. وبين يد المجد وقصر المرايا هو شبحكرنفال النفوسالذي ينشأ. من هذا الافتتاح على شكل متاهة، تم تحديده بشكل جيد جدًا بحيث لا يكون صادقًا،يخبرنا المخرج أنه قام بتعديل الأوراق بعنفغيرت القواعد، لتتركنا في قلب عالم أقل ألفة و"أمانًا" بكثير من مشهد التقلبات العنصرية للطبقة المتوسطة العليا.

تغيير المحنة

عندما، بعد شكل بيضاوي وبعد بضع دقائق،نحنيخرج كليًا عن المسار الصحيح خلال مشهد غزو منزل مرهق، ويهمس المخرج في آذاننا أن الإثارة الواقعية التي تدور حولاخرجلقد عفا عليه الزمن، ولم تعد القواعد تنطبق. في الواقع، لا تمر 15 دقيقة بدونهاجوردان بيلينفجر إطار الجحيم الخاص به، إعادة تحديد النقطة المحورية للسرد باستمرار، ووجهة النظر، والزاوية العامة.

ليس من الجيد دائمًا أن تقابل شبيهك

إن غزو المنزل له رحلة وجودية ذات نزعة مرضية. يتحول القلق الوجودي إلى نموذج وهمي، يفسح المجال فجأة لهلوسة نهاية العالم، والتي تعيدنا بوحشية إلى صندوق المقدمة، قبل أن تغمرنا بلا رحمة فيالمطهر الذي سيعيد ذكريات تقشعر لها الأبدان إلى قدامى المحاربين في "لا مكان عظيم". التل الصامتأول من الاسم. إن تصنيف الأساطير والمؤثرات التي تتعهد القصة بعد ذلك بتخثرها سيكون أمرًا شاقًا، لأنها مغرمة جدًا بالهويات الهائلة، من المتشردين السماويين إلى شعب الخلد، دون أن ننسى إعادة قراءة شخصية الشر المزدوج.

ومن المثير للإعجاب بشكل خاص أن نلاحظ كيف، مثلرود سيرلينج(الذي يقوم بإعادة صياغته حاليًاالبعد الرابع) ، قام المؤلف بضميره ببناء فسيفساء من الزخارف التي تتراوح من المزعجة إلى المرعبة تمامًا، وكيف تمكن من نسجها حول كرمة متماسكة، ملفوفة حول حلق المتفرج.ثراء القصة الذي يوجد بالطبع في التدريج، والتي كما فياخرج، يتناوب بذكاء بين الاختراقات الأسلوبية والصرامة التمثيلية. يعرف بيل متى يزيد من تأثير الطرف الممزق، وكيف يثير الاشمئزاز في موقف غير أخلاقي، ولكن أيضًا كيف يضفي على الصورة المتنافرة جمالًا مريضًا.

لو كريس، بقلم بيل

ميت

إن الترسانة التي استخدمها المؤلف، كما سنفهم، أكثر تنوعًا وثراءً مما كانت عليه في فيلمه الطويل الأول. ولسبب وجيه، فإن هدفها أكثر طموحًا. ولم يعد هناك أي سؤال حول الارتكاز على الواقع السياسي اليومي، أو تفسير هيمنة مجموعة اجتماعية على أخرى.المقصود من الخطاب هنا أن يكون أكثر عمومية ويطرح مشكلة الأفراح السيئة، والعواطف المذنبة، والجانب المظلم لكل فرد.ولكن أيضًا لكل مجموعة مشكلة. كم من الوقت قبل أن تستعيد دوافعنا، الفردية والجماعية، هذا العالم الذي يفترض أن العقل يهيمن عليه؟

يمكننا أن نرى في موجة العنف (الرمزي والمادي) التي تستحوذ على الجزء الثاني من الفيلم قصة رمزية لانتصار ترامب، أو كناية عن الحياة المفككة معًا، أو تمثيل لمعركة الأنا التي تقدم شخصيات وصور رمزية رقمية، أو رؤية ساخرة بشكل خاص للتحويلات الطبقية …المواد المقدمةنحنهو النوع الذي تصنع منه الكوابيس، تقدم مصدرًا لا ينضب من التفسيرات لمخاوفنا، والتي توقظها هذه الحكاية النهمة بشكل دائم.

لوبيتا نيونغومذهلة للغاية

في مواجهة هذا القدر الكبير من الثراء، فإننا نأسف على الرغم من ذلك لأن سيد المستقبل قد أخطأ في تناول الفكاهة،يتخلى أحيانًا عن حيويته الشرسة (نادرة جدًا ورائعة) ليفضل الجانب الأكثر سخافة (الذي يحبط التوتر أحيانًا). وبالمثل، يريد السيناريو أن يلوي نفسه بأي ثمن إلى تشنج نهائي، من أجل تمرير ما هو واضح على أنه تطور، مما يضر بشكل كبير بغموض الكل.

أخيراً،نأمل ذلكجوردان بيلسيعود يومًا ما إلى تجميعه الأولي، متخليًا عن لقطة ثابتة مليئة بالحوارات التوضيحية، التي تزيل جزءًا كبيرًا من شعرية الذروة، فضلاً عن هالتها الغامضة. أضيفت في الأيام الأخيرة من مرحلة ما بعد الإنتاج، وهي من العيوب النادرة في هذه القصيدة القاسية، ذات الصدى السياسي الذي لا يمكن إنكاره، والتشويه الهلوسي الذي لن ننساه.