دامبو: الناقد الذي بيرتون في أعلى السماوات

سيرك سوريل

بعد لقطة تسلسل رقمي زائفة تكشف عن قطار سيرك يعبر فلوريدا عند غروب الشمس، تتبع كاميرا تيم بيرتون الصور الظلية لطفلين صغيرين، أثناء تحركهما بين الفنانين ووحوش أرض المعارض الأخرى، بينما تم نصب سرادق قماشي ضخم.

وفجأة ينطفئ الأطفال والمتفرج معهم.ومن هذا الافتتاح يكشف المخرج عن برنامجه البديلوكيف يريد الخروج عن مسار إعادة إنتاج حية بسيطة لفيلم رسوم متحركة كلاسيكي.

العائلة قبل كل شيء

فبدلاً من أن يقدم لنا الصورة المفروضة، البرتونية بشكل بارز، للفنانين الهامشيين الذين يبنون ساحة أعمالهم من الاحتمالات والظروف، فهو يركز على طفلين لا يفهمان الكثير. هذا عنصر مختلف تمامًا يثير اهتمامهم:عودة والدهم (كولين فاريل) عاد من الحرب العالمية الأولى وإحدى ذراعيه مفقودة.

لذلك لن يكون أبدادامبوالقلب العاطفي للقصة التي نبدأها،لكن البشر الذين يحيطون به، والذين سيكشف جراحهم، من الأفضل أن يمنحهم الفرصة لشفاءهم.ومع ذلك، فإن هذا الاختيار القوي يؤدي إلى مشكلة كبيرة، حيث يبدو أن المخرج مضطر للعب لعبة النسخة الجديدة وأن يتخلل حبكته شخصيات مفروضة ومشاهد رئيسية، لإرضاء الاستوديو وإطعام المعجبين.

لذلك،تبدو النصف ساعة الأولى من اللقطات شاقة للغاية، وميكانيكية، وحتى مفككةونحن نتساءل إلى أين ينوي تيم بيرتون أن يأخذه.

منظر مزعج…

عصير السيرك

وبعد هذا الفعل الأول الذي لا نهاية له،إنها معجزة صغيرة تتكشف مع أجنحة دامبو. ربما سئمت 15 عامًا من إعادة القراءة العقيمة لأعماله (فرانكينويني)، الشارات المجوفة (العرس الجنائزي) أو التمويه الرقمي (أليس في بلاد العجائب) ، يستيقظ تيم بيرتون فجأة.فهو مثل المتسلل، يعطل البرنامج المسؤول عنهمن أجل رسم صورة لمجموعة من الفنانين مهزومين، مفلسين، مصابين ومرضى، ولكنهم يحملون سرًا يقترب من السحر في شكل فيل صغير معجزة.

فرصة ستقودهم إلى التواصل مع أحد محترفي الترفيه الصناعي، الذي رسمه مايكل كيتون باستمتاع. منذ ذلك الحين، يجد المخرج اللون مرة أخرى وهو يؤلف لقطات طويلة، متزايدة التعقيد، في قلب مجموعة معقدة من الفولاذ وأحجار الراين، وهو نوع من المحاكاة الساخرة العسكرية لديزني لاند. لأنه هناك، الهدفدامبو:هؤلاء هم واضعي اليد في وقت الدماغ المتاح الذي يسعى بيرتون إلى ضربه.

أي تشابه مع ديزني لاند هو من قبيل الصدفة البحتة.

وبطبيعة الحال، فهو يعمل هنا لدى شركة ديزني، ولا يستطيع أن يتخلى عنه تماماً، ولكننا نفاجأ بانتظام بالعنف الذي يصور به كاريكاتيراً تقلبات شركات الترفيه الكبرى.من الحوارات اليائسة إلى الاستعارات الواضحةإنه في الواقع موت الحرفة التي يصفها، والأمل المداس للمبدعين الذي يعيده النظام الاقتصادي إلى هوامش المجتمع.

مايكل كيتون

عيد الميلاد للسيد بيرتون

ربما مستوحى من الموضوع والتطور الذي يقدمه، أو ببساطة الرغبة في إعادة اكتشاف القليل من وجهة نظر الأمس، يجد تيم بيرتون نفسه فيدامبوالعديد من الزخارف من أفلامه السابقة والتيدفعه إلى التشكيك في السرد من جديد، وبالتالي التدريج. سواء أصلح كاميرته على النظرة الحزينة لكولين فاريل المشوه، أو حول مايكل كيتون إلى نسخة من ماكس شريك، أو فجأة ضخ فقاعة من التعبيرية الألمانية في محيطه الرئيسي،دامبو يعيش أقوى من كل أفلامه الأخيرة.

دامبو المسكين..

العمل باستمرار على التصوير الفوتوغرافي والأنسجة، مثل التشابك بين التقنيات الصلبة والرقمية،يعيد المخرج اكتشاف الثراء الرسومي الذي بدا أنه قد تخلى عنه.وبينما ينغمس تمامًا في هذه الحكاية حيث تظهر موضوعاتها المتكررة واحدًا تلو الآخر، فإنه يفاجئنا بالعاطفة.

يكتسب زخمًا مع إعلان الحب للأداء الحي الذي يشكل الفيلم.خاصة خلال الفصل الأخير حيث ينهض الجرحى وينبح النباحون، وذلك بفضل مشهد يستمتع بمضاعفة الأوهام في نفس اللقطة. تسلسل يجذب ذاكرة السينما التناظرية بشكل أفضل، ويجذب الحب الهائل للمؤثرات الخاصة التي لم نتوقع رؤيتها مرة أخرى في فيلم Uncle Mickey الذي حقق نجاحًا كبيرًا.

ثنائي غير متوقع..

حتى موسيقى داني إلفمان الفظة والمزعجة لا تستطيع فعل أي شيء حيال ذلك، ولا يمكن للرسوم المتحركة القبيحة أحيانًا للفيل الصغير أن تفعل شيئًا حيال ذلك:الفيلم ينبع من فورات عاطفية خالصة،فترات طويلة من العجائب التي لم تعتّدنا عليها إعادة إنتاج ديزني الحية.

لأنه مثل غريب في المعرض،دامبو لا يسمح أبدًا بالقبض عليه أو القبض عليه، أنها تحبط القضايا المتوقعة وتجدد نفسها باستمرار، فهي تمس القلب.