رجل الجوزاء: 120 صفعة حاسمة في الثانية

120 ضربة في الثانية

فيرجل الجوزاءيلعب ويل سميث دور جندي متخصص في الاغتيالات التي تحلق على ارتفاعات عالية، ويواجه استنساخه الخاص، والمسؤول عن القضاء على المخضرم المرهق. وبنفس الطريقة، يواجه آنج لي فنه في الإخراج، الذي أثبت كفاءته في أيام السينما التناظرية، بأحدث التطورات التكنولوجية. تم تصويره بتقنية 3D HFR 120 FPS (أي بمعدل 120 إطارًا لكل صورة، مقارنة بـ 24 حاليًا لمعظم الإنتاج العالمي)، مما يسمح بعرض الفيلم ثنائي الأبعاد بتردد 120 إطارًا في الثانية أو ثلاثي الأبعاد في نفس الوقت 60 صورة/الثانية لكل عين.يقدم الفيلم ببساطة تجربة فريدة من نوعها لم يسبق لها مثيل على الشاشة.

من اللقطة الأولىرجل الجوزاء، وطوال تقديمه، وبمسرحه الوافر والهادئ للغاية، كانت الثورة واضحة وملموسة. إن كمية التفاصيل، والسلاسة المذهلة لأدنى حركة، وعمق الصورة وقوة الألوان تثير شعورًا مثيرًا بالواقع المفرط.

وتعطي هذه العملية التأثيرات التي استوعبها المشاهد لعقود من الزمن نعمة جديدة: توازن النقاط، صورة ظلية تمر في حالة ضبابية، ميل الكاميرا نحو الانعكاس، أو السفر الذي يأخذنا من مساحة مفتوحة إلى غرفة مغلقة، تصبح الكثير من الصفعات السينمائية.

تقنية في خدمة العمل

مع أدنى تأرجح، يبدو كل انحناء للحاجب وكأنه جديد، وتزداد قوته الدرامية عشرة أضعاف. بمجرد أن يتم تنفيذ السيناريو وظهور أول مشهد أكشن كبير، يتم ذلكنشوة لا يمكن تصورها تسيطر على قرنية المراقب. إن تكاثر الجزيئات، والوهم بالرقصة الحربية المثالية التي لا يمكن إيقافها، يتعزز إلى درجة الدوخة.

دع الكاميرا تتبع فقطويل سميثعلى دراجة نارية في شوارع قرطاجنة أو مسرعًا خلف قنبلة يدوية، يتضاعف الغمر، وتزداد التأثيرات، ويصبح الانفجار واضحًا. بفضل هذه القوة المذهلة، يمكن للكاميرا أن تسمح لنفسها بالتقطيع بطريقة بسيطة ولكنها أنيقة، ومضاعفة الأحداث داخل نفس اللقطة، دائمًا مع نفس، ومنظار، مما يترك المشاهد يرتجف.

ويل سميث وويل سميث ماري إليزابيث وينستيد

زوج من الحيوانات المستنسخة

لا يكتفي آنج لي بالاستمتاع بقطعة أثرية تكنولوجية لا يستخدمها. يدور فيلمه بأكمله حول مسألة التقنية على الشاشة ومعناها.بافتراض الطبيعة الاصطناعية للصورة الرمزية لويل سميث، فإنه يستمتع باللعب بواقعهمما يجعل وادي Uncanney ("وادي الغريب" أو الشعور بالمشكلة الذي يسيطر على الجمهور عندما يشهد وهمًا قريبًا جدًا من الكمال لدرجة أن أدنى عيب يصبح تشويهًا) حجة درامية.

ويل سميث

إلى أي مدى يمكن للسرد أن يدفع الحيلة؟ متى يُدفع الواقع إلى حدوده القصوى، ومتى يتوقف عن الوجود، وبالتالي يحركنا؟ هذا هو السؤال الذي تطرحه الشخصيات، التي دائمًا ما تكون أفعالها منطقية، وتشكك في إنسانيتها.ولذلك يحرص المخرج على عدم إغراق لقطاته في طوفان من التصنع.وينظم مواجهة جميلة بين نجم من الجسد ونسخته من القطع، مما يقودنا دائمًا إلى التساؤل من هو ناقل الإنسانية، ومن هو القوة الدافعة للعمل.

وعندما أتيحت الفرصة لبطلينا أخيرًا لفحص بعضهما البعض، مجتمعين في مقبرة سينمائية شيطانية، يتم تسليط الضوء على المبارزة التي تم الإعلان عنها، بفضل هذا التردد البالغ 120 إطارًا في الثانية. رغم الحدة المفرطة، ورغم القطع الواضح،فجأة لم يعد من الممكن تمييز الإنسان عن نظيره الرقمي. وعلى الجميع أن يسألوا أنفسهم من سيواجه ماذا، ومن سينجو، ولأي غرض؟ فهل يكون انتصار ويل سميث المحتمل في نهاية المطاف مجرد جرعة أخيرة من الأكسجين قبل الانتصار المعلن للخوارزميات التي يمكن إجبارها على العمل حسب الرغبة؟

رجل الجوزاءيمتلك الذكاء لكي لا يقرر بشكل كامل، ويطرح باستمرار سؤال استخدام السلاح (التأثير) بدلاً من إدانة وجوده. لا يهم أنك آلة طالما أن دماغك الاصطناعي يجعلك تؤمن بالألم.

ويل سميث، على اليمين (وقليلًا على اليسار أيضًا)

فيلم النظارات

ومع ذلك، فمن الصعب أن أوصيرجل الجوزاءإذا لم تتمكن من مشاهدته في الظروف المثلى لإسقاط HFR. مهما كان الجهاز ثوريًا، ومهما كانت قوة الأحاسيس الناتجة عن هذه التكنولوجيا التي تعيد ربط الـ 7 بوحشية^هالفن بأصوله في أرض المعارض، والمصنوع من الانبهار والقدرة المطلقة للمشهد، غير متأكد من أن الفيلم سينجو من هذه العملية.

في الواقع، إذا لم تكن اللقطات مزعجة على الإطلاق، فإننا نشعر أنها مكرسة تمامًا لمهمتها، وهي تضخيم طريقة جديدة للتعامل مع الترفيه وجسديته، أكثر بكثير مما تنوي تقديم عمل حكيم ومنجز من حيث الموضوع. آنج لي هو مخرج ممتاز، وهو يتصرف هناحرفية دقيقة، لكنه لم يستثمر بالكامل في قصته.

كلايف أوين وويل سميث (جيد تقريبًا)

الأخير وظيفي، ثرثار للغاية على الرغم من الحوارات الدقيقة، ويفشل قليلاً في تجديد صيغ العمل في ذروته. ومع ذلك، يتم تجاوز هذا الأخير من خلال صور قوية، وإشادة من شأنها أن تسلي عشاق Uncharted، لكنها لا تثبت أنها قوية مثل المواجهة المركزية النشوة الجنسية، وهي جزء حقيقي من شجاعة الفيلم.

سلسلة B من الأحداث اللطيفة، لكنها تقليدية تمامًا في النهايةفي هندستها المعمارية،رجل الجوزاءصالح بمعدل 120 إطارًا في الثانية ثلاثي الأبعاد (يُسمى "3D+" في فرنسا)، وهو ما يكشف القلب المتفجر للفيلم.