الكامينو: انتقاد من أشبع

تريد أي شيء، لا حاجة لك

إذا فاجأت شركة Netflix الجميع عندما قامت، قبل أسابيع قليلة من إصدارها على الإنترنت، بإضفاء الطابع الرسمي على وجود فيلم روائي طويل يكمل الملحمةسيئة للغايةإنه جيد لأنه لم يتوقع أحد العثور على جيسي بينكمان. لقد تُرك عامل المختبر البائس محطمًا جسديًا ومعنويًا، وأنقذه والتر وايت بصعوبة، ليبدأ رحلة يائسة نحو غد مخيب للآمال.

ولم تكن هناك حاجة للعودة إلى هذه الشخصية التي بدت في كثير من النواحي وكأنها وصلت إلى نهاية طريقه (الصليب). ومع ذلك، هذا ما اختار أن يفعلهفينس جيليجان، حيث يقدم للجمهور نوعًا من الحلوى الحلوة والمرة، ويركز على بطلنا المضروب. ولكن، مثل المشاهد، يعلم المخرج والمخرج أن جيسي قد انتهى بالفعل. ليس هناك الكثير مما يمكن قوله حول هذا الموضوع، وذلك لطرح القضايا،يختار السيناريو إعادة قراءة الأحداث الماضية وإعادة تفسيرها.

مظهر جديد لحياة جديدة

سوف نرى،فينس جيليجانهو الآن كاتب حوار ومهندس معماري بارع لدرجة أنه يخرج من هذه الرحلة المحفوفة بالمخاطر مع مرتبة الشرف. لكن رغم ذلك، فإن الشعور بالثقل والاصطناعية هو السائد خلال الجزء الأول من الفيلم.

من خلال الزمن ذهابًا وإيابًا، وعلم الآثار الموضوعي،الطريق وينتهي الأمر بتسليط الضوء على كيف أن المشروع، المصمم فقط لتنظيم حفلة نقانق حنين للجماهير، يظل قابلاً للاستغناء عنه،لم نتمكن أبدًا من إقناع أنفسنا بأن لدينا حاجة ملحة لوضع أعيننا عليه.

بسبب الميثامفيتامين

لكن المؤلف والمخرج أصبح الآن متمرسًا بما يكفي للتغلب على هذه الخطيئة الأصلية وتغيير حدود الممارسة. يهدف فيلمه إلى أن يكون غربيًا حضريًا ودراسة للشخصية. لماذا جيسي، الضحية الأبدية، غير قادر بشكل مأساوي على التمرد، أو السيطرة على مصيره؟

هذا هو السؤال الذي يطارد الشخصية ويبني هزات ذاكرته. الفرصة لجيليجان ليثبت أنه قادر على تصوير الآليات النفسية لأبطاله في حفنة من السطور، وبإحساس رائع بالتطور.

تشارلز بيكر

ولكن، على الرغم من كونها راقية ومثيرة للذكريات، إلا أن التبادلات بين الشخصيات ليست هي التي تجذب الانتباه. سواء اختار المخرجين أو ذهب خلف الكاميرا بنفسه،لقد كان دائمًا يهتم كثيرًا بالقطع ومعناه. فن هنا يدفع إلى أقصى حدوده، بينما تحول الكاميرا أدنى مواجهة، وأكثر المشاهد تواضعًا، إلى ساحات درامية. تتلاعب الصورة بخطوط الهروب، وتسلط السينوغرافيا الضوء على أصغر عناصر حقل الخراب الوجودي الذي يتمثل في حياة جيسي بينكمان.

بصبر، ومن خلال الاستعارات الرصينة التي يتم فيها غرس طعم المخرج للواقعية المفرطة والشعور المرير بالعبثية في نفس الوقت،يتم نسج الانتقام الرمزي الأخير أمام أعيننا. بعد أن داس عليه بقية العالم، واحتقره إلى حد الاختفاء، يجب على جيسي أن يمزق نفسه بعيدًا عن كونه ضحية حتى يولد من جديد. مسعى يأخذ تدريجياً شكل مواجهة لا مفر منها، تحت وطأة الماءسيرجيو ليون، مما يسمح للمخرج باستخدام الكونسيئة للغايةمثل صندوق الألعاب السينمائية.

جو كبير

وراء واجهته الطبيعية، وحبه لعالم ملموس، مصنوع من الأنسجة وألوان البشرة والإكسسوارات الملموسة، ينشر المخرج فن العرض المسرحي النقي الذي يثير الإعجاب بانتظام. ستخلق اللقطة الثابتة تشويقًا إيقاعيًا لا يمكن إيقافه، عندما تحدث مواجهة مسلحة في مقدمة الحوار، قبل أن تزيل المبارزة كل شيء في طريقها.

في هذا المشهد، حيث يبلغ كل التوتر المتراكم خلال الساعتين السابقتين ذروته، تعزف اللقطات مقطوعة موسيقية لذيذة ونادرة جدًا، وهي مقطوعةقطعة من الشجاعة مباشرة من الغرب، مع رواية جافة، مختزلة حتى العظم، والتي تدمر قوة إيقافها المشاهد. وهذا هو المكان الذي من دواعي سروري الكبيرالطريق، أن نشهد مرة أخرى صعود قوة المؤلف القادر على استكشاف الأشكال الرئيسية للسينما الأمريكية بطاقة معدية.