لارا كروفت: تومب رايدر – مهد الحياة: مراجعة بدون أسطورة

أفضل رايدر

لارا كروفت تتجول حول معبد في قاع البحر الأبيض المتوسط. لارا كروفت على دراجة نارية على سور الصين العظيم. لارا كروفت في مختبر للتكنولوجيا الفائقة في هونغ كونغ. لارا كروفت التي تواجه الوحوش المظلمة في أفريقيا، قبل أن تستكشف مكانًا غامضًا حيث يتم إخفاء صندوق باندورا. ماذا إذالارا كروفت: تومب رايدر – مهد الحياةهل كانت الأقل سوءًا في تعديلات ألعاب الفيديو؟ قد يُنظر إلى الفيلم على أنه أسوأ من ذلكلارا كروفت: تومب رايدر,روح ألعاب الفيديو أكثر حضوراً هناك.

أنجلينا جون ويك

كل شيء نسبي، منذ التكيف الحقيقي وجديرتومب رايدرما زال منتظرًا - ولم تكن إعادة التشغيل مع Alicia Vikander هي التي أصلح الأمر، بل على العكس تمامًا. لكن التكملة من إخراج جان دي بونت (سرعة,الإعصار) مرة أخرى يبدو أن بقيادة أنجلينا جولي قد فهمت شيئًا ما عن الألعاب، وتستعير من الحلقات الأولىهذا الذوق للعمل السخيف، والدوران السخيف، والرحلات إلى أركان العالم الأربعة، حول لارا كروفت التي تم الدفاع عنها باعتبارها بطلة خارقة كاملة وليست خجولة جدًا.

مع لمسة إضافية من العاطفة لإبراز الشخصية مثلتومب رايدر: الوحي النهائي، وكسر المتراصة بطريقة أقل سخافة من قصة الأب، هناك تحويل غبي وقبيح إلى حد ما هناك، والذي يحاول العثور علىقليلا من اللب وأسلوب المدرسة القديمةتومب رايدر.

أنجلينا جولي، مرتاحة دائمًا مثل لارا كروفت

المغامرة هي واجهة المتجر

لارا كروفت: تومب رايدر – مهد الحياةيستفيد إلى حد كبير من المقارنة الرائعة مع فيلم اللفت سيمون ويست، الذي لم يكن لديه مشهد حركة حقيقي واحد باستثناء جلسة القتال الرياضية المسلية في القصر. مديرالإعصاروآخرونسرعة، جان دي بونت في حالة أفضل بكثير.

إنها بعيدة جدًا عن كونها قمة الأفلام الرائجة، بل إنها مسطحة تمامًا عند هذا المستوى منذ إصدارها في نفس العام.سيد الخواتم: عودة الملك,إعادة تحميل المصفوفةوآخرونثورات المصفوفة,قراصنة الكاريبي,المنهي 3: صعود الآلاتأو حتىالعاشر من الرجال 2. لكن الجهد واضح:القطع والتحرير والمؤثرات الخاصة، تتم ترقية كل شيء ليبدو وكأنه فيلم.

الغوص، زيارة الآثار، مذبحة المرتزقة

قبل كل شيء، يجد هذا تتمةروح البطلة التي تجوب الكرة الأرضية. المياه اليونانية، سجن في كازاخستان، سور الصين العظيم، مباني وأزقة هونغ كونغ، الطبيعة الأفريقية؛ بالدراجة النارية أو الطائرة أو ظهور الخيل أو سيارة الجيب أو سيرًا على الأقدام؛ إنها لارا كروفت التي (تعود) إلى الحياة بنفس جرأتها وهذا الجانب اللذيذ غير القابل للتدمير.

ومع ذلك، فإن الحد كبير من ناحية المشهد. هناك بعض الأفكار الممتعة (نزول الحبل المقلوب، والقفز بالبذلة المجنحة)، وبعض الاختيارات الملهمة (موسيقى كريج أرمسترونج في مشهد المختبر)، ولكنيكافح جان دي بونت لإضفاء الإيقاع والحجم على مشاهد الحركة. حتى تبادل إطلاق النار البسيط يصبح فرصة لاستخدام الحركة البطيئة المثيرة للاشمئزاز، في تصميم الرقصات المتعرجة للموت من أجل ذلك يلغي تأثير أدنى حيلة. كان مدير الوحدة الثانية سايمون كرين يعمل بالفعل على العمل الأول، وهذا واضح. ومن ثم، فإن كل اندفاع أو إثارة صغيرة يتم تدميرها بشكل منهجي تقريبًا من خلال هذا الضعف المذهل، وهو خطأ التحرير الذي يرقى إلى مستوى عدم الكفاءة.

إشارة بسيطة إلى لارا في بداية Tomb Raider 2 في الصين

حب المخاطرة

ولكن وراء الجهود الفاشلة عمومًا لتقديم الخدمة على الجانب العملي، هناك رغبة أخرى:من الأفضل وصف لارا كروفت والمرأة التي تقف وراء المغامر. للوهلة الأولى، إنها قصة كلاسيكية رائجة، ولكن عند الفحص الدقيق، فهي أقرب إلى الألعاب. لتبدأ البطلة رحلتها بالقول"كل ما فقدناه يجب أن نجده"قبل الموافقة على حماية سر صندوق باندورا ومقاومته،يذكر حتما تومب رايدر: الوحي النهائي.

في هذا العمل الرابع، الجميل جدًا، تمت معاقبة لارا كروفت بسبب فضولها، بعد أن سرق أحد المقابر الكثير من المقابر، مما أدى إلى تحرير سيث والفوضى على الأرض. وفي سباق مع الزمن لإصلاح خطأها، انتهى بها الأمر مدفونة تحت الهرم.ينتقل هذا الظلام في الفيلم نحو شخصية تيري، الولد الشرير المحبوب الذي انتهى بها الأمر بإطلاق النار عليه لمنعه من أخذ الصندوق. في النهاية البديلة، قُتل تيري على يد الهائج جوناثان ريس، واختيار رؤية لارا كروفت تقتله يغير كل شيء.

لارا: 1 / الرجل: 0

إنه لا يحفظ كل شيء ولكنه يمثل لمسة مظلمة غير عادية على هذا النوع من المنتجات الاستهلاكية، والتييساهم في صنعلارا كروفت: تومب رايدر – مهد الحياةعرض ممتع.مع إضافة النتيجة اللذيذة تمامًا لـ Ciarán Hinds كرجل سيء شرير وشيطاني يريد الفوضى، واتجاه فني أكثر صلابة (غابة الوحوش تحت ضوء القمر، كهف Pandora)، فإن هذا الجزء الثاني لا يستحق أي شيء.إنه بعيد جدًا جدًا عن كونه تعديلًا مُرضيًا للألعاب، أو حتى فيلم حركة قوي، ولكن هناك مجالًا لمتعة رجعية معينة.