قصة الزواج: المراجعة التي تبكي في النهاية

الطلاق على طريقة نيويورك

لقد تعامل المخرج بالفعل مع نهاية القصة فيعائلة بيركمان منفصلة. وإذا لم تكن المقارنة صحيحة، فإن النظر في مرآة الرؤية الخلفية يسمح لنا بقياس التقدم الهائل الذي تم إحرازه بين العملين. ليس من النوع الذي يتباهى دون داع،نوح بومباكربما يكون قد أعطى شعورًا بأنه ليس متأكدًا دائمًا من النقطة المحورية الخاصة به، كما لو كان مترددًا بشأن الشخصية التي يجب أن يتبعها، وما هي الحبكة التي سيتم تطويرها، مفضلاً الرفرفة حول قصة غالبًا ما تفتقر إلى اللحم واللحم.تسمح لنفسها بوضعية حضرية أنيقة لا تُنسى حقًا.

ولكن ما يلفت انتباهك من فتحقصة زواجهكذا شحذ المخرج مسرحيته للقضايا وقدرته على ترتيبها. يبدأ الفيلم بجلسة علاجية للزوجين، وهي قصيرة، ولكنها تسمح لنا بفهم جوهر المشروع: تشريح جثة زوجين، محبين، ولكن محكوم عليهما بتدمير الذات، كل منهما يرفض الاستماع وبالتالي فهم الآخر.هذه الفكرة البسيطة نسبيًا تعصب المونتاج بأكملهقصة زواج، والتي تبدأ كمظاهرة لا هوادة فيها، أطروحة عن خيبة الأمل، والتي سوف تفسح المجال تدريجياً للعاطفة.

نيكول (سكارليت جوهانسون)

لكن،لا يمحو باومباخ كل الخبث من سينماه. نشعر في بعض الأماكن أنه لا يزال يستمتع بتخفيف الصلصة، حتى أنه يقوم بتمديد تسلسلات معينة دون داع. نفكر، على سبيل المثال، في المواجهة مع أحد مراقبي الخدمات الاجتماعية، الأمر الذي يسبب بعض الكمامات اللطيفة المبنية على عدم الارتياح، لكنه يشغل الشاشة لدقائق طويلة جدًا.

الشيء نفسه ينطبق على المحامي اللطيف الذي يلعبهآلان ألدا، مشاكس، لكنه يبطئ إلى حد كبير قصة قوية بالفعل. وبالمثل، يسعدنا أن المؤلف يسيء إلى حد ما إلى هوليوود وبرودواي والفنانين الذين يقدمون عروضهم هناك، حيث يهدد في أماكن بالانغماس في وقائع مماطلتهم.

قوس الامتلاء

ليس على طريق ماديسون

يحتوي الفيلم على عدد من الانخفاضات الصغيرة، لكن معظمها غير مؤلمة، حيث يتمكن باومباخ دائمًا من العثور على المسافة الدقيقة مع شخصياته. بدءًا من تبني نظرة تشارلي المرتبكة، المذهول من الطلاق، الغارق في الحب، يندفع بنا فجأة إلى جانب نيكول، ويسمح لنا بفهم محنة فنانة لا يستمع إليها أحد، بدءًا من رفيقها.لقيط، جبان، أمير عظيم، أو خائن، الجميع يمر عبر جميع الولاياتويجد نفسه مقيدًا بدرجة مذهلة من الإنسانية.

ورمي كل قواته في المعركة،قصة زواجيوقع حكم الإعدام المحب لأبطاله خلال المحاولة الأخيرة للتناغم، والتي تتحول بلا هوادة إلى معارك بالأيدي. مسلحًا بقطع جراحي، سينوغرافيا سرية ولكن قوية، متناغمة تمامًا مع الحيويةسكارليت جوهانسونوآخرونآدم درايفر.وبينما يسعى جاهداً لاستكشاف دوافع أو تقلبات كل شخص، يقوم المخرج بدراسة الأجساد، كيف يميل السائق دائمًا إلى الرغبة في تشبع المساحة، وكيف يسعى جوهانسون لترويضه.

تشارلي (آدم درايفر)

إن الطريقة التي يتساءل بها الإطار باستمرار عن الفصل بين هذين التشريحين، ولكنه يتصور أيضًا لم شملهما، تتضمن لعبة رقص ذات تأثير فوري أحيانًا، وأحيانًا ببراعة كبيرة. مثل شخصية تشارلي، المخرج اللامع، لكن غروره مستهلك،يقدم بومباخ تمثيلاته للفضاء على عدة مستويات، مما يضمن ثراءً واضحًا لصورته ومواقفه.

لأنه لا يختار أحد الجانبين، فقط يذكرنا أنه حتى لو بقي الحب، فقد لا يكون كافيًا،نوح بومباكيبتعد عن جذور سينماه المتطفلة على الفن والانغماس في بعض الأحيان لينقل عرضه إلى عالم الميلودراما الخالصة. وعندما يكون في ثلثه الأخير، فإنه يفترض آليات السينما البحتة،النبضات الرومانسية الخامهز المشاهد (آه قراءة الرسالة…). تطور يناسبه بكل سرورقصة زواجيبرز باعتباره الفيلم الأكثر إنجازا.