تشغيل: مراجعة المعجبين للقطات

اذهب إلى المستقبل

بقدر ما هو ودود، فقد جلب الثنائي أنتوني مارسيانو وماكس بوبليل بعض الابتسامات منا، دون إزعاج شبكية العين على الإطلاق. ولذلك فإننا نكتشف دون تصورات مسبقة، ولكن دون حماسة لا يمكن كبتهايلعب،كوميديا ​​رومانسية مع طموحات الأجيال محنكة باللقطات التي تم العثور عليها. ومع ذلك، سيكون من الخطأ قصر قصة الحب هذه على أجواءها الذكية.

من الصور الأولى، المثيرة للذكريات، لوالدين يقدمان كاميرا رقمية لأبنائهما، تظهر نية دافئة وخبيثة. أمام أعيننا،آلان شابات ونويمي لفوفسكي يراقبان بحنان طفلاً يخطو خطواته الأولىمن المخرج. بعد أن تم فحصه من قبل عراب الفكاهة الفرنسية وواحد من أروع ملهمات نظيره المؤلف، يبدو الشاب ماكس متغذى بالتأثيرات المتناقضة والنموذجية للتصوير السينمائي الفرنسي.

ليس هدفا سيئا للغاية

الكاميرا على متن الطائرة

وهذا التأثير المزدوج لن يتوقف أبدًا عن تغذية وإثراء قصة محددة جيدًا ولكنها فعالة. نتساءل سريعًا لماذا تبدو الصورة والقطع مؤثرة بقوة، وهو ما قد يحدث بعد ذلكعدة عقود من الأفلام الروائية المتخفية في صورة لقطات مرتجلة،فاجأنا مرة أخرى.

بوضوحالعمل على الصورة دقيق، وكل عصر يستفيد من العمل الدقيق، سواء انتقلنا من كاميرا DV أو إلى الهاتف الذكي، ولكن في عمل الصوت تكمن المعرفة المذهلة. ضغط إصبع غير مستقر على المفتاح، وتوتر متزايد عندما تمسك كف متعرق بالعدسة... لم يكن يُنظر إلى الرماية على أنها لغة في حد ذاتها، أو مصدر للعواطف المزعجة لفترة طويلة، وربما منذ ذلك الحينتشويهبواسطة جوناثان كاويت.

فرحة أمسيات الخير

وهكذا، تحت أجواءه الزرقاء المنتشرة على مدى ثلاثة عقود، بما يتجاوز مكانته كفيلم صديق،يلعبتعمل مثل كبسولة زمنية تتمتع بإتقان تقني وسرد بارع.لم يتم العثور على جهاز فيلم الهواة المزيف ناقصًا على الإطلاقأكثر من كونه بمثابة غطاء لحماية مؤلفيه من طلب فني معين.

إذا نظرت عن كثب، كل التسلسلات التي تشكلهاتبين أن الفيلم يسير بخطى أفضل ويحظى باهتمام أكبر من العديد من العروض "التقليدية".يتم اكتشافه كل عام في فرنسا. هذا الثراء، الذي لا يُقصد به أن يكون توضيحيًا، ولا يهتم بميكانيكا التدحرج، يشكل نقطة القوة الأولى في العمل، الذي يسعى ببراعة إلى تجاوز الأخير تحت ستار تقديم استجمام يبعث على الحنين.

مالك زيدي وآرثر بيريير بيلو

نقل المراهقين

بالطبع،يلعبلا تفلت من مكانتها كقصة رومانسية متوقعة، بل إنها تستسلم خلال ثلثها الأخير للحيل التي قد يجدها المرء فظة، وهي على أية حال أكثر كلاسيكية ومبكية من نتائجها الرسمية. لكن إذا كان الفيلم يستطيع أن يسمح لنفسه بهذه التسهيلات في مرحلته النهائية، فذلك لأنه أنجز في السابق عملاً ممتازًا فيما يتعلق بشخصياته. غالبًا ما يتم اتهام الإنتاجات الفرنسية بالانغماس في أفكار مطولة؛ ويعد اقتراح مارسيانو وبوبليل بمثابة تذكير مرة أخرى بالكيفية التي يتم بها ذلكالسينما الفرنسية أكثر تنوعًا ولا يمكن التنبؤ بها مما تقوله العقول القاتمة.

الصبا 2.0

في اتجاه ممثليه الشباب، يسجل الفيلم نقاطًا، ويجد نقطة توازن مثالية بين أفلام المراهقين الأمريكية التي نشعر أنها تستمد منها إلهامًا كبيرًا، وربما أكثر غموضًا وحزنًا، وتقاليد أوروبية بالكامل.

وبعيدًا عن الكتابة الدقيقة لهؤلاء الأبطال الذين خرجوا على مضض من الطفولة،إن إنسانيتهم ​​هي التي ملفتة للنظر. إنه أمر مؤثر تمامًا عندما يدخل الكبار إلى المشهد، لا سيما بفضل مقطوعات بوبليل وأليس إسحاق، وكلاهما يُنظر إليهما في كثير من الأحيان أو يقتصران على الصور النمطية عالية الصوت.كيمياءهم واضحة، وبراعة تفسيرهم تسمح لهم بإعادة سحر عدد لا بأس به من الكليشيهات والتغلب في كثير من الأحيان على التقلبات والمنعطفات في الحبكة التي، بدون موهبتهم، كانت تخاطر بالطنين.