الضغينة: مراجعة ما ترك الشعر في الحوض مرة أخرى
بعد أأول طبعة جديدة أمريكيةمن إخراجتاكاشي شيميزوالذي قدم جزأين، آخرهما لم يُعرض حتى في دور السينما،الحقدكان لديه كل شيء من رخصة المحتضرة. لكن هوليوود تبحث أكثر من أي وقت مضى عن علامات تجارية لاستغلالها، وهنا يأتي نوع من إعادة التشغيل للنسخة الجديدة لعام 2004، على أمل تحديث هذا الكون المستمد من الرعب الياباني، الذي اجتاح الغرب بعد ذلك.جرس.
الخاتم مغلق
ولتنفيذ هذه المهمة التي عفا عليها الزمن بقدر ما هي صعبة، اختارت شركة سوني المخرجنيكولا بيسي. إنه اختيار ملهم إلى حد ما، حيث أن الفنان قد صنع بالفعل فيلمين، تم وضعهما تحت الرادار إلى حد كبير على الرغم من صفاتهما الواضحة. فيعيون اميقام بفحص نفسية امرأة أصيبت بصدمة من والدتها وتميل إلى تقطيع البشر، قبل أن يكيف موراكامي معثقب، حكاية ضارة أوجون أبوتوآخرونميا واسيكوسكابدأت رقصة قاسية ومرهقة. صفات وحب الملتوي الذي نجده في إعادة تفسيرهالحقد(جو أونبين أصدقائنا اليابانيين).
"من يريد كااااااااااااك؟ »
محب للصورة العضوية، يحتضن الملامح المتغيرة للشخصيات المضطربة، ومؤرخ فعال لحالات العصاب العميق، بدا Pesce مناسبًا بشكل مثالي لرواية قصة روح شريرة، يدفعه استياءه وغضبه إلى تدمير أي شخص يقترب منه. وبطرق عديدة،الحقديشهد على جهود مديرها في الاستيلاء على المادة. مع ميل تصويره نحو اللون الأصفر الرماد، المتعفن عن طيب خاطر،يقدم زاك جالر للكاميرا صورة مزعجة دائمًامما يسمح للحركات الكبيرة للأجهزة بخلق جو خانق بشكل خاص.
يصبح هذا الأخير واضحًا تقريبًا عندما تلعب الشخصيات دورهاأندريا ريسبورووآخرونلين شايأدخل المشهد. بين الشرطية المنتزعة بنظرتها المتوهجة والسيدة العجوز التي تنزلق تدريجياً إلى جنون معدي بقدر ما هو "جشع"، نشهد تبادلاً مؤثراً ومزعجاً، حيث تنزلق العصاب لدى أحدهما تدريجياً إلى الآخر. قم بالتوقيع على ذلك مرة أخرىيولي Pesce أهمية كبيرة لتمثيله الأنثوي، الذي تلعبه الأخصائية الاجتماعيةجاكي ويفرلم يتم استبعاده، وتلعب بعض اللقطات بشكل مثير للإعجاب على تعبيراتها لبناء جو من الغرابة المزعجة الجاهزة للهروب في أي لحظة.
لقد حان الوقت لأخذ هذا الحمام
ولا حتى خائفة
ولكن إذاالحقدأثبت الفيلم فعاليته عندما يتعلق الأمر بتأليف صور جميلة، أو ببساطة الكشف عن عواقب اللعنة في قلب قصته، ويكاد الفيلم ينهار عندما يتعين عليه بناء حبكة حقيقية. بمضاعفة المواقع والحبكات والشخصيات (عندما يكون اثنان منهم فقط هما القوة الدافعة للحدث)، بالإضافة إلى الجداول الزمنية، يصبح السيناريو معقدًا بلا داعٍ، ويعطي الانطباع بالرغبة في إخفاء بساطته خلف ستار من الدخان. مزعجة بقدر ما هي مصطنعة.
هذا المأزق الذي يدمر جزئيًا جهودنا في المشاركة العاطفية أو تحديد الهوية، أحيانًا من خلال علامات الحذف المرهقة، وأحيانًا من خلال قصص مزعجة. أننا نمر بسرعة كبيرة على خرف الشخصيةلين شايإن تعريفنا بأبطال جدد هو أحد الفروع السيئة العديدة للسيناريو الذي لا ينقصه الجرأة هنا وهناك ليشرح لنا أن المفتش جودمان (دميان بشير) عمل لعدة أشهر في التحقيق دون الذهاب إلى مسرح الجريمة. في هذه الأخطاءيتطلب الأمر المشاركة الكاملة للمخرج لمنع دماغ المشاهد من الذوبان.
"مرحبًا، إنه الفأر الصغير!" »
الأمر الأكثر إشكالية: على الرغم من التسلسل الجميل للمعارض ولحظات الألم حيث يجتمع الشعور المزعج بالانتظار والكشف عن الجثث المعذبة، يبدو أن الفيلم يفلت من مؤلفه بانتظام. تبدو الاقتباسات المأخوذة مباشرة من J-horror مؤرخة بشكل غريب، ومطعمة على الكل دون أي تماسك حقيقي أو دون التفكير في أنها تتناسب مع اللوحة اللونية التي طورتها Pesce.
أخيراً،غالبًا ما ينسى الفيلم نجاح مشاهد الرعب، لبذل قصارى جهدك في القفز على القفزات واندفاع السوبر ماركت، دون إتقان هذه التأثيرات حقًا، والتي تثقل كاهل الأمر برمته بقسوة.
نيكولا بيسييعرف كيف يؤلف صورًا جميلة ويقدم دفقات ممتعة من الألم. لكن إملاءات رعب السوبر ماركت والقصة المملة تمنعها من ترويعنا على المدى الطويل.
تقييمات أخرى
لا يمكن للممثلين الجيدين والتصوير الدقيق أن ينقذوا هذا الفيلم دون أي روح أو غموض، والذي يتلخص في سلسلة سخيفة من المظاهر القصيرة المتوقعة، دون أي شعور بالتشويق أو الألم. منتج شبح حزين جدا.
معرفة كل شيء عنالحقد
