الرجل الخفي: نقد بلا أدنى شك

موس-تير العالمي

الرجل الخفيهي نتيجة معادلة غريبة. هناك رواية إتش جي ويلز التي قدمت العشرات من التعديلات، لا سيما للسينما، من هذه الطائفةالرجل الخفيبواسطة جيمس ويل في عام 1933 إلى غير المحبوبينالرجل الجوفبواسطة بول فيرهوفن في عام 2000. هناك استوديو Universal، الذي أراد إعادة إطلاق معرض Universal Monsters بعالم ممتد من الأفلام الرائجة، لكنه دفن كل شيء وخاصة الرجل الخفي الجديد الذي لعب دوره جوني ديب، بعد فشل فيلمالمومياء. وأخيرًا، هناك Blumhouse Productions، وهو مصنع أفلام من النوع المنخفض الميزانية والربح الأقصى.

كان الاجتماع بين الثلاثة ملائمًا لفيلم رعب آخر لا طعم له، وهو عبارة عن مضخة أموال مبرمجة لجذب جمهور كبير بصيغة أساسية مثل تلك الخاصة بـجزيرة الكابوس، على حد تعبير أحدث Blumhouse حتى الآن. المفاجأة الجميلة الأولى هنا:الرجل الخفيلا يشبه الفيلم الشفاف، فهو نتيجة مولد تلقائي للمشاهد والأفكار.لدى Leigh Whannell قصة حقيقية لترويها، وهي أولاً وقبل كل شيء قصة شخصية قبل أن تكون قصة الدولارات.

من خلال تركيز فيلمه ليس على الرجل الخفي نفسه، بل على شخصية إليزابيث موس، ليروي في نهاية المطاف فيلم درامي متوتر أكثر من فيلم رعب كلاسيكي، المخرج وكاتب السيناريو.يتجنب مخاطر التكرار والإفراط في المؤثرات الخاصة والمنتجات المصورة دون أي شخصية.

رجل غير مرئي، ولكن الانزعاج واضح

رجل الغذاء

المقدمة الجافة والمتوترة، التي تم تقديمها ببراعة، هي أكثر من مجرد إثارة للذكريات: حتى قبل أن يكون غير مرئي، فإن هذا الرجل يمثل بالفعل تهديدًا منتشرًا ومبهمًا ومنتشرًا في كل مكان، مثل حيوان مفترس قادر على القفز من الظلام أو الثقل على منطقة فارغة مسبقًا. . هذا هو كل الذكاءالرجل الخفي، والذي يستخدمفكرة الاختفاء لتصوير الانجراف البطيء لامرأة مصابة بصدمة نفسية وسوء المعاملة. إذا تمكنت من الإيمان بهذا الرجل غير المرئي، فذلك لأنها تعيش بالفعل في رعب دائم من هذا الحضور، المنطبع في ذهنها. إنها مسكونة بهذا الرجل.

لقد تم بالفعل استغلال المذكر السام في التعديلات الحرة إلى حد ما لـ HG Wells، وخاصة فيالرجل الجوف، أكثرالرجل الخفيلديه زاوية دقيقة للهجوم. هنا، اللامرئي ليس رجلًا ينزلق على الرغم من نفسه تقريبًا نحو اللاإنساني، مستهلكًا بهذه القوة التي هو ضحيتها في النهاية.إنه مختل عقليا خالصا، يتحكم بشكل كامل في نفسه وعالمه وهذه الملكة. كان هذا التحول في وجهة النظر، والذي من المحتمل أن يتم تقليصه بغباء في عصر MeToo، هو أفضل قرار ممكن نظراً لحجم الاختلاف حول الموضوع.

هذه الفكرة هي التي تحرك الفيلم بأكمله، وتضبط الإيقاع الدرامي بينما تعمل كقوة دافعة للتشويق. الخوف ليس من الأجنبي، من المجهول، بل على العكس من ذلك، من رجل شرير ومألوف جدًا وحميم جدًا بحيث لا يمكن أن تكون له مصداقية كاملة بالنسبة للبطلة. يستغل Leigh Whannel هذا المبدأ في عرضه الذي يعتمد في البداية بشكل أقل على ظهور الرجل غير المرئي من خلال التأثيرات المعتادة. يقوم المخرج بتمديد اللقطات، وتمدد الزمن، ويواجه شخصيته ومشاهده بعدم الارتياح والشك في مواجهة بيئة فارغة على ما يبدو.يصبح الممر وغرفة النوم وغرفة المعيشة صفحات فارغة يُكتب فيها الألم المعدي لهذه المرأة.

"أنا لست مجنونا، كما تعلم"

بالسكاكين مرسومة

في هذا،الرجل الخفييرفض التأثيرات الأكثر فظاظة لهذا النوع، ويفضل الصمت على المؤثرات الصوتية، والهدوء الزائف على المبالغة المذهلة، والتوتر الخفي على القفزات القوية. الطاقة الوحشية لهيرقييجد نفسه في مشهد أو اثنين، لكن لي وانيل يتبنى هذا المشهدنهج أكثر جليدية بكثير، تاركًا لقوة قصته وممثلته (إليزابيث موس، الممتازة بشكل غير مفاجئ) أن تقود الطريق.

ستكون قوة بعض المشاهد أكثر جمالاً، حيث تظهر بغضب معين في هذا الكابوس الخبيث والهادئ الزائف. ويأخذ الرعب شكل صدمة كهربائية في علية أو غرفة نوم أو مكان عام، مما يتسبب في انفجار عنف جسدي أو نفسي تعاني منه البطلة مثل المشاهد.يتلاعب المخرج بذكاء بتوقعات محبي النوع وتأثيراته المفاجئةوالتي لا تعتمد فقط على التأثيرات الكلاسيكية.

في هذه اللحظات، لا يمكن إيقاف إحساس لي وانيل بالقطع والتوجيه. لا داعي للتأكيد على مظهر أو هجوم عنيف من خلال موسيقى مثيرة أو مونتاج متسارع: بين صورة قصيرة جدًا بحيث لا تسمح للخيال بالانجراف والذعر، وأخرى طويلة جدًا حتى لا تجبرك على مواجهة الرعب بكل قوته، يثبت المخرج بالتأكيد قيمته.غدرا: الفصل 3ولم يكن هناك شيء مخجليرقي قد أغرى بالعنف لعوب، ولكنالرجل الخفيهو فيلم قادم.

سلاح القتل والدموع

المطاردة الجهنمية

أكثرالرجل الخفيعلى الرغم من أنه يبدأ بنبرة عالية، ويصمد خلال الجزء الأول القوي جدًا، إلا أنه ينجرف مع تقدم الحبكة. ويتجلى هذا بشكل خاص في المستقيم الأخير، والذي ينقسم تقريبًا إلى ثلاث ذروات تتخللها أشكال بيضاوية طويلة إلى حد ما. والحديث واضح جداً حتى الآنيضيع في سلسلة من المغامرات والمواجهات والملاحقات والتفسيراتوالتي يبدو أنها تتبع نمطًا مختلفًا تمامًا.

الفيلم لا يبدو فقططويلة جدًا لمصلحتها (ساعتان جيدتان)لكنه يعاني من خلل معين في تصرفه الأخير. يتم قضاء دقائق لا نهاية لها في موقف سيارات ممطر استعدادًا لمواجهة جديدة غير ضرورية، عندما يتم التعامل مع الذروة الحقيقية والأخيرة بسرعة غريبة نظرًا للمخاطر وقيمة المشهد بالنسبة للبطلة. تتكرر العديد من الصور والزخارف، أحيانًا داخل نفس المشهد؛ في بعض الأحيان يكون الأمر منطقيًا، وأحيانًا لتوفير جرعة سهلة من الحركة والإثارة. إذا بدت لي وانيل في البداية وكأنها تسيطر بشكل كامل على قصتها، فإن هوية الفيلم تصبح مخففة مع اقتراب القرار،دفعالرجل الخفيفي أماكن أكثر توقعا.

اتبع الرجل

النهاية توضح هذه المشكلة جيدًا. إنه أمر منطقي بالنسبة للبطلة وهذا الموضوع، لكن من الصعب ألا نأسف على المؤثرات القوية المفرطة، في الإخراج والكتابة وحتى تمثيل إليزابيث موس. حتى ذلك الحين، في خدمة القصة، يبدو أن العرض كان له الأسبقية بشكل نهائي على البقية، فيالحركة النهائية التي تبدو بدائية للغاية مقارنة بالباقي.

الرجل الخفييبدأ بقوة وسيواجه للأسف صعوبة في الاستمرار في المسار، ويرجع ذلك على وجه الخصوص إلى بعض خيارات كتابة السيناريو المحفوفة بالمخاطر. لا يكفي أن ننظر إلى الأمر على أنه فشل، بل مجرد فرصة ضائعة جزئيًا نظرًا للمواهب التي تم جمعها معًا والموضوع الرائع.