بين النجوم: الناقد بقدميه على الأرض

في نهاية العالم للوسائط

نهاية العالم لم تكن أبدا أقرب مما كانت عليه فيبين النجوم. المستقبل ليس ببعيد، وكل ما في المناظر الطبيعية والملابس واللغة يدل على ذلكحالة الاختناق الأرضي في متناول أيدينا.يسيطر الغبار على الإطار، ويتغلغل في المنازل والكائنات البشرية إلى حد التسبب في هجرات غير مؤكدة. الأمريكيون هم الذين يهربون في سيارات الدفع الرباعي القذرة ويبطئهم الطيران الجماعي. العصر الذهبي للإمبراطورية الحديثة ليس أكثر من كارثة، حيث يذوب الأمل في البقاء.

وجهة النظر هي أمريكا الوسطى وتأخذ كل إنجازات هذه الأمة في الاتجاه المعاكس: أزمة الغذاء، والدعاية المناهضة للعلم، والانهزامية للسلطة السياسية. مرت كاميرا كريستوفر نولان عبر المرآة ووصفت التاريخ الثقافي والرمزي لبلد أنهكه المستقبل.

من الواضح، في هذا الجو من الاستسلام المبالغ فيه، هناك رجال يواصلون النضال،رجال العلم على خلاف ومقتنعون بوجود حل.أصبح كوبر (ماثيو ماكونهي)، طيار سابق في وكالة ناسا، مزارعًا ويكره هذه الوظيفة، التي تعتبر النقيض التام للعمل في الفضاء. طوال الجزء الخاص بالأرض، نراه أبًا وأرملًا، مجنونًا بالرياضيات على جرار، ضيق الأفق ومتفائلًا، لكنه بالتأكيد مستعد للمغادرة لإنقاذ عالم منهك.

لا تعيدني إلى الحقول

قهر المجرات، والعودة إلى الأساسيات

أول أربعين دقيقة هي نجاح لهذا النوع. بشكل عام، في أفلام الخيال العلمي، البداية مخصصة للإعداد البدني للبطل؛ هنا يكسر نولان الرموز ويظهرإعداد نفسي حصري، ليس للبطل، ولكن للعلاقة الوثيقة التي تربطه بابنته ميرفي(ماكنزي فوي عندما كانت طفلة، وجيسيكا تشاستين كشخص بالغ، وإلين بورستين كشخص بالغ). إن إنقاذ البشرية يعني التخلي عن ما هو شخصي: مرة أخرى، الفكرة بسيطة، لكن نولان يدفعها إلى أقصى الحدود ويطور رابطة الحب الأبوي حتى نهاية السرد.

الجانب الدرامي لا يدخر أي انصباب ويجذب أوتار قلب المشاهد.سواء كنا من محبي الدموع أم لا، فإن العاطفة ترشدنا عبر المأساة التي حدثت، حيث يعيش الأب بضعة أيام في 50 عامًا وحيث تتفوق عليه ابنته في العمر. رباط الحب لا ينهار مع مرور الوقت، حتى لو كانت مورفي تكره والدها لأنه تخلى عنها (تعتقد أنه خانها)، ولكنها وجدت وساعدت في شكلشبح.وبالمقارنة، نتفاجأ بعدم اهتمام كوبر بابنه توم(تيموثي شالاميت الشاب، كيسي أفليك البالغ): وضع متخلف أم منطقة رمادية في التأثير الأبوي؟

اه انا موجود

طوال الفيلم، مديرتذكاروآخرونالهيبةيعمل علىالنموذج الثنائي الذي يسلط الضوء على التحديات التي تواجه البشرية في خطر. الأب والطفل (كوبر ومورفي، أميليا وجون براند)، الحب والموت (أميليا وإدموندز)، الأرض وأماكن أخرى، الاعتقاد والأكاذيب (أميليا والبروفيسور براند)، الثقة والخيانة (كوبر ضد دكتور مان). ); سواء البشر أو المفاهيم، نولان يعطي كل عنصر سلبيته. ومع ذلك، فإن المبدأ الثنائي لا يتمثل في الافتقار إلى التعقيد، بل في الفرصة لمنح كل موقف فارقًا بسيطًا للمخطط البسيط والحاسم: ما هي الخيارات اللازمة لإنقاذ البشرية؟

إن الذهاب إلى الفضاء هو أكثر من مجرد تجربة بصرية بين النجوم: إنه بحث فلسفي عما يحدد الإنسانمما ينقذه وما يخدعه. من خلال الحب نخدع أنفسنا، من خلال العاطفة نشعر بالحقيقة، من خلال التعلق ننقل المعرفة. يلعب الفيلم على الحضور العاطفي لرواد الفضاء مع أولئك الذين تركوا وراءهم، كما نرى في المونتاج المتناوب المستمر للمشاهد بين المجرات وحياة أبناء الأرض.

من المفارقة أن يُنظر إلى هذا البناء ذهابًا وإيابًا على أنه نقطة ضعف في الفيلم،بتكراراتها التي تؤدي إلى تفتيت المقاطعمهمات مثيرة للقلق في الفضاء. استخدامه يسمح بالتقارب بين كوبر وابنته، وهو رابط حاسم تم توضيحه في الجزء الأول وما هو إلا تكرار (مفترض) بعد ذلك.

هل فهموا أنني ظللت أفكر في مورفي؟

مع الوقت، كل شيء يختفي

يتحرك الفيلم بسرعتين ويقدم نفسه على أنه انعكاس فني للتمزقات الزمنية. تحدث هذه بسبب المرور عبر الثقب الدودي في زحل، مما يؤدي إلى اختصار في الزمكان. هذا المبدأ في الفيزياء الفلكية (الافتراضي، ولكن وضعه نولان) يجعل من الممكن عبور المجرات في وقت قياسي. يصل طاقم التحمل إلى إحداها، حيث تمت دراسة ثلاثة كواكب من قبل متعاونين سبق لهم أن غادروا، الأمر الذي يتطلب العودة إلى هناك للتأكد من إمكانية العيش هناك أم لا.

أول ما اكتشفوه كان بالقرب من الثقب الأسود جارجانتوا، الذي تمتد قوة جاذبيته إلى الزمكان. إن ساعة واحدة تقضيها على هذا الكوكب تعادل سبع سنوات أرضية، ويزداد القلق عندما تأخذ المهمة الماء، بالمعنى الحرفي للكلمة. السطح مائي فقط وغير صالح للسكن، خاصة وأن الأمواج العاتية تشكل صعوبات للطاقم.

طرح هذا التسلسل مشكلتين في القصة. بادئ ذي بدء، لماذا لم يتمكن الطاقم من رؤية تسونامي يقترب؟ في فيلم يلتزم بالتفاصيل، وحيث لم يعد ذكاء الشخصيات موضع شك، يمثل هذا الجانب نقطة عمياء، يصعب إنقاذها. بعد ذلك،يشبه المشهد مع دويل مقطعًا إلزاميًا أكثر من كونه تسلسلًا عاطفيًا.يتم التضحية بشخصيته، لأنها ثانوية، دون أن يكون لموته مصداقية في الفعل – لقد كان بجوار الباب!

لاحظت آن هاثاواي للتو أن الأمر كان بمثابة علامة حمراء / ممنوع السباحة

استغرق الاستكشاف أكثر من ثلاث ساعات، فعثر كوبر وبراند على رفيقهما روميلي (ديفيد جياسي) الذي يكبره بـ 23 عامًا. إنه منهك أخلاقيا ويشعر المشاهد بالقلق المتزايد من المغامرة الزمنية.والعنف أكثر إثارة للدهشة لأنه ليس أخلاقيا. الخوف لا يأتي من شر إنساني، من شر بشكل عام، بل من قانون فيزيائي,الذي من المستحيل القتال ضده.

فالقدر لم يعد بيد اللهولكنها بيانات علمية تسمى الزمكان/الجاذبية. تثير حلقة كوكب المحيط الذعر: الموت المحتمل في موجة المد يكون مصحوبًا بالخوف من كل دقيقة ضائعة والتضاعف الأسي لكل منها.

وفي الوقت نفسه في حقل الذرة

تجربة العزلة

بين النجومهو أملحمة الزمن(موضوع رئيسي في مسيرة نولان المهنية، منتذكارحتىتينيت).إن العزلة، أكثر من الموت، هي التي تركز الدراماتورجيا. إن حادثة الدكتور مان هي من أعراض الوحدة التي لا تطاق لرجل في "أرض" مجهولة. تم تقديمه على أنه أكثر العلماء شجاعة وتبين أنه الأكثر جبنًا. واسمها ليس تافها: يعني مانأومباللغة الألمانية وهو قريب منرجلإنجليزي. والوجه الآخر لنفس العملة هو أنه رجل كامل: عالم عظيم وخائن. الفرق في النغمة واضح في النتيجة الغامضة لمات ديمون. المقطع مهم، ولكن ليس للمهمة نفسها.

في الوقت الحالي، هو أقوس أخلاقي حيث لا يستطيع الفرد أن يتحمل أن يكون بمفرده. يعرض مان مهمة الحياة للخطر بسبب حاجته إلى أن يكون حلقة في السلسلة. إن محاولة قتل كوبر ثرثارة ومنمقة بعض الشيء، لكن التسلسل يحتوي على تركيز معين بسبب التصرفات المفرطة للخائن. لكي لا يظل وحيدًا، يقرر مان القتل، وهو اقتراح متناقض يثري المفاهيم في العمل.

سأقتلك، لكن هذا لمصلحتي

على سبيل المثال، يتم استكمال فكرة العزلة بفكرة الهجر.تعيش مورفي تجربة رحيل والدها كالدمعة ويتفاقم هذا الشعور عندما تعلم من براند أنه لم يكن هناك أي شك في العودة. الخطة أ هي الحل الأمثل، وتتضمن إنقاذ البشرية بنقلها إلى كوكب آخر، لكن صحيح أنها ليست ذات مصداقية كبيرة. في هذه النقطة، يمكننا أن نتفاجأ من سذاجة كوبر وأميليا براند عندما اكتشفا وعاء الورود.يؤكد التدريج على عمىهموالذي لا نعلم أهو أكثر سذاجة أم ضلالا، ووالذي يبدو، على أية حال، أنه يخدم فقط عاطفة متزايدة.

في نهاية الفيلم، عندما نجحت الخطتان (أ) و(ب)، وهما إنقاذ أبناء الأرض واستعمار عالم جديد، نواجه غرابة معرفة أن هناك إنسانية مزدوجة تتعايش. هروب كوبر للانضمام إلى براند لا يمكن إلا أن يفشل،ولكن يسبب أنهاية سعيدةحيث يحل الأمل محل الأعمال الترابية.في الحب للمرة الثانية، يقوم كوبر برحلة نحو ما لا يمكن الوصول إليه، والتي يتم تقديمها لنا على أنها ممكنة من خلال المونتاج المتناوب، حيث تنجز أميليا مهمتها. تظهرها اللقطة الأخيرة من الخلف، في مساحة صخرية حيث يتم حضانة الأجنة في الخيام. إنها الوحيدة التي تحمل قصتهم وتتخيل بالتأكيد أن الخطة أ لم تحدث.

يريد كوبر أن يصل إلى نقطة جي الخاصة بشركة أميليا براند

بين النجوملا يتضمن مشاهد تأملية كما هي موجودة فيهجاذبيةبقلم ألفونسو كوارون، صدر قبل عام. حيث ركز المخرج المكسيكي على سمو الفضاء بلقطات للأرض، يحجب نولان هذا البعد وتأطير أكبر قدر ممكن على الوجوه. مناظر الكواكب صحراوية حزينةولكن ليس لالتقاط الأنفاس.وبالمثل، عندما يسقط كوبر في الثقب الأسود، تركز الكاميرا على وجهه وليس على الخيال الوهمي أو المخدر الذي يمكن أن يحيط به. ومن هذا المنطلق،بين النجوم من المحتمل أن يكون مخيبا للآمال لمحبي التجارب البصرية.

تم العثور على بقعة G (بالنسبة له)

الماضي ينتمي إلى المستقبل

ومع ذلك، يتبعمقطع مبدع من غرفة كوبر ومورفي، يسمى Tesseract. رائد الفضاء عالق خلف المكتبة في مجمع زمني ممثل مكانيًا (الفهم في أربعة أبعاد). يمشي بين الأشعة وينقل البيانات الكمومية اللازمة لإنقاذ البشرية. وفي نفس الوقت الذي يخبرنا فيه بالماضي، يساعده المستقبل، الذي يمثل منطقًا سحيقًا لأدمغتنا.

يساعد كوبر مورفي الذي عرض عليه شروط النقل متعددة الأبعاد، ويصادف أن مفهوم الجاذبية هو مفتاح الفصل العلمي. بالنسبة لغير الخبراء، سيتعين علينا أن نكتفي بهذا كتفسير، وتذوق المؤثرات الخاصة لهذا جانبا. ولكن دعونا لا نعتقد أن الخيال العلمي يمنح امتيازًا للخيال العلمي.

لقد قدمت رسمًا تخطيطيًا لتتمكن من العثور عليه

الفيلم دقيق للغاية، كما يؤكد عالم الفيزياء الفلكية كيب ثورنالذين عملوا جنبا إلى جنب مع المخرج. في مقابلة لالبريد الدوليبتاريخ 13 نوفمبر 2014 موضحاً متطلبات المواصفات:ليس كل ما في القصة صحيحًا بالضرورة، ولكن يمكن أن يكون كذلك. بمعنى آخر، لا يوجد أي حس علمي، حتى لو كانت المشاهد تعتبر فرضيات بسيطة أمرا مفروغا منه (معقولة دائما إذا لم يتم إثباتها).

وقال عالم الفيزياء الفلكية إنه راضٍ جدًا عن النتيجة،وكان التحفظ الوحيد الذي أعرب عنه هو التحفظ المتعلق بالسحب الجليدية على كوكب مان، حيث وجد مع ذلك رخصة شعرية. لذلك، كل شيء معقول، وأحد المشاهد المفضلة لدى كيب ثورن هو مرور Tesseract، النسخة رباعية الأبعاد للمكعب. حتى لو لم يتمكن أي إنسان من الوصول إلى هذا البعد، فإن اتجاه نولان، في رأيه، ممتاز ويتمتع بسحر الدقة.

رائع

مفالشهادة فيها شيء مطمئن ومؤلم في نفس الوقت. الاطمئنان على العمل المنجز، دليل على أن السينما يمكن أن تكون دقيقة وأن الخيال يُثري بالعلم؛ محزن، لأنه يجعلنا نأخذ على محمل الجد كل ما هو منسوج فيهبين النجوممن كارثة بيئية إلى خطر غزو الفضاء. نحن بالتأكيد مندهشون من هذا الأداء ومضمونه المادي (الميتا) الذي يدعونا إلى الاعتقاد بأن العلم بدون خيال ليس سوى خراب للروح.