فيلم تشويق كوري مستقبليتشوي وو شيك، ينظر بشكل خاص فيبونج جون هو(طفيلي,أوكجا)، ومن إنتاجيون سونغ هيو(الضربة)،الصيدتمكنت من صنع اسم لنفسها بفضل بعض المشاكل القانونية المؤسفة قبل الهبوط بهدوء على Netflix. هل كان كل هذا الزحام يستحق كل هذا العناء حقًا؟
أبقى خارجا
وصولحان الوقت للصيد(العنوان الأصلي) في فرنسا يكاد يكون معجزة. تم عرض الفيلم في برلينالة، وكان من المقرر أن يتم إصداره في كوريا تحت إشراف الموزع Contents Panda. ومع ذلك، أبدت Netflix أيضًا اهتمامًا ووعدت المنتجين بإطلاقه في جميع أنحاء العالم. ومن الواضح أن مثل هذا الاختيار لم يرضي أصحاب حقوق الاستغلال، الذين شنوا بعد ذلك معركة قانونية معقدة. أخيرًا، بعد عدة تأجيلات، تم التوصل إلى اتفاق وتمكنت المنصة من إطلاق الفيلم الروائي حيث أرادت. مثل هذا التمرير للأسلحة ،مما يثبت مرة أخرى الوزن الساحق لـ red N على شبكات التوزيع التقليديةيمكن أن ينذر بوصول قنبلة صغيرة، كما اعتادت الصناعة الكورية على إرسالها إلينا.
كان الوعد طموحًا: حكاية ترقب وفيلم سرقة ومطاردة محمومة عبر الشوارع الفاسدة حتى النخاع كانت موجودة في البرنامج، كل ذلك في سترة مقيدة مدتها ساعتين و 14 دقيقة مثيرة للإعجاب. ومن الغريب أنه بينما كان جمهوره يتوقع منطقيًا عملاً مبنيًا ومعقدًا، يفضل يون سونغ هيون أن ينسى كل ذلك ويتمسك قدر الإمكان بلقبه ليلدمطاردة طويلة معززة بالتشويق الخالص ولا شيء غير ذلك. إن رؤية المستقبل البائس، على الرغم من تقديمها بفخر في الدقائق الأولى، تظهر بسرعة كبيرة فقط كإطار عملي أكثر من كونه ذا معنى. إنه في الواقع يبرر الجمالية الشاملة والقضايا: الرغبة في الهروب من الجحيم الرمادي، والشوارع الخارجة عن القانون، وفقدان قيمة المال.
البنادق والأضواء البرتقالية والكثير من الغبار
كل شيء في التدريج وفي تطوير الحبكة، وهو طويل جدًا، ينم عن الرغبة في ذلكإظهار تواضع أفلام الإثارة في العام الماضي. القصة تفسح المجال لهذا: غزاة صغار يسرقون مؤسسة ألعاب يحرسها أفراد مظلمون ويواجهون عواقب غير سارة. يصور المخرج مشهد السرقة بابتهاج واضح، مع احترام مراحل التحضير لهذا الفعل بدقة، قبل أن يطلق أبطاله الأربعة الشباب في انحدار لا نهاية له وبخار إلى الجحيم.
الإنتاج الثقيل والطلقات الضبابية للغاية هي الأسلحة الرئيسية المنتشرة هنا. بمجرد أن يبدأ قاتل لا يرحم في مطاردة الشباب الأغبياء إلى حد ما، يجد العمل نفسه غارقًا في ضباب دائم، يسيره الجميع تقريبًا، سيرًا على الأقدام أو في السيارة. تشويق وتشويق وإطلاق نار أعمى والمزيد من التشويق، فقط من أجل متعة فقدان هؤلاء الجانحين الساذجين في متاهة لا يمكن لجماليتها إلا أن تسحر شبكية المشاهد. لا نرى شيئًا سوى المزيد من طبقات الضباب والألوان عندما يستسلم مدير التصوير لدوافعه البصرية. يتم نسيان المستقبل الموعود بسرعة لصالحسباق مضطرب، دائمًا مع الجنة، والمدينة الفاضلة في التركيز.
البنادق والبقع العمياء والكثير من التشويق
الوجهة النهائية
يفقد Yoon Sung-Hyun نفسه مع شخصياته في هذا النسيان البصري، ويشعر براحة شديدة في البساطة التي يتطلبها هذا النوع من القصص. وبالتالي، فهو يبيد بكل بساطة جميع أشكال المشاعر، ويريد التركيز على الصيد ولا شيء سوى الصيد. ينتهي الأمر بإطلاق النار بالضياع وسط كل هذه الإيماءات الغامضة.ومن خلال محاولته توتر أعصاب جمهوره، ينتهي الأمر بالمخرج إلى قطع رغبتهم في المشاركة.خاصة وأن طول مدة الشيء لا يجعله أقل تقشفًا.
لحسن الحظ،المعرفة التقنية المعروضة على الشاشة واضحة للغايةلفقدان الاهتمام تمامًا بمصير هؤلاء الحمقى الصغار الأربعة، الذين ربما يكون وصفهم قليلًا جدًا فيما يتعلق بالوقت الذي يقضيه على الشاشة. المعارك الموجزة أقل إثارة بكثير من رحلات السيارات، في أنفاق حمراء لا نهاية لها.
البنادق والأضواء البرتقالية وعبادة الرجل السيئ
والأفضل أنه عندما يتبدد كل هذا الضباب في اللحظات الأخيرة، تظهر الوجهة الحقيقية لهذه الرحلة أخيرا، مما يعطي معنى دقيقا لعبارة "النزول إلى الجحيم". ما بدأ جون سيوك وأصدقاؤه يفهمونه هو أنه على الرغم من وضعهم، فإن الجحيم ليس جغرافيًا ولا مؤقتًا. الجحيم هو على وجه التحديد هذا الضباب الدائم، الذي تورطت فيه المجموعة، مقتنعة بأنهم لا يستطيعون تجربة ما هو أسوأ. في نهاية المطاف، يتعلق الأمر بما يحدث عندما تطأ قدماك عالم الجريمة: كابوس لا يمكنك الهروب منه، رحلة لا هوادة فيها لرواد السينما. سيئة للغاية ذلكالرحلة المعنية مطبقة قليلاً بحيث لا تأسر حقًا.
أقرب إلى فيلم النوع المفرط الجماليلف المرجعبدلاً من حكاية الترقب ذات الصلة، يتعثر La Traque قليلاً في نواياه الجديرة بالثناء. ما يبقى هو النزول إلى الجحيم بكل بساطة وصدق.
