بيني: الناقد الذي يصرخ بصوت عالٍ جدًا

بيني كيل

عندما يفتحبيني، وهو سرد لثورة فتاة صغيرة تكافح مع الخدمات الاجتماعية الألمانية، يشعر المشاهد للوهلة الأولى بالتطور في منطقة معروفة، بل وحتى مميزة. التمثيل الطبيعي للممثلين، والكاميرا التي تقترب قدر الإمكان من الحدث، والنظرات، وهي الصورة التي تبدو في البداية وكأنها مهتمة بوهم الواقع أكثر من اهتمامها بتركيباتها الخاصة،كل شيء يساهم في وضع الفيلم الروائيسينما اجتماعية مقننة للغاية، وهو أبرز المهرجانات الأوروبية. ومع تطور القصة، يكشف أن لديه الكثير ليقدمه.

فالتفسير هو الذي يميز أولاً بينيعلى الإطلاق قادمة من الدراما الألمانية. إذا كان جميع البالغين الذين تتخلل هذه القصة ممتازين، فإن الشبابهيلينا زنجيلومن جانبه، يقدم أداءً ليس أقل من مذهل. مذهلة كطفلة، لم تعد قادرة على احتواء غضبها ضمن نظام يهتم بالتأكيد، لكنه غير قادر على توليد الحب،إنها تجذب انتباه الكاميراوبالتالي للمشاهد بسهولة مثيرة للقلق. وبعيدًا عن أن تطغى الدراماتورجيا، فإن نوبات الغضب لديه، مثل لحظات الهجر أو الحنان التي يمر بها، تتخلل الحبكة بنعمة مغناطيسية.

لا تغضب

الأطفال ليسوا على ما يرام

بعد بضع دقائق، بينما يتعين على الشاب بيني الخضوع لاجتماع آخر يشرف عليه المعلمون والمشرفون الآخرون،القطع يتحول بمهارة، لاحتضان وجهة نظر وعواطف شخصيته الرئيسية بشكل كامل. عملية سرية، ولكنها حساسة، تعتمد بشكل أساسي على التحرير، الذي يعتني بأدنى تردد، بكل خجل للطفل، ليعكس بشكل مثالي الفوضى الرهيبة التي تسيطر عليه. يتم نسخ هذه التحركات الداخلية، وكذلك الحب الذي يحرك بيني، تدريجيًا بمزيد من الحدة، حتى يصبح الفيلم إعلانًا مذهلاً عن الحب المحبط.

النجاح الذي يفوز بالصورة هو بمجرد أن يتمكن الحدث من الهروب من المكاتب أو المناطق الحضرية، عندما يندفع الفيلم بيني إلى الغابة.ولذلك فإن الصورةيونس روي إيميريتطور، إلى حد مغازلة ظلال الباستيل السريالية تقريبًا، بينما تمشي البطلة عبر مساحات من المحتمل أن تمتص غضبها بدلاً من إعادته إليها. تظهر هذه اللحظات المعلقة بوضوح موهبةنورا فينجشيدت، والذي ربما يتلاشى كثيرًا خلف موضوعه، لكنه غالبًا ما يتمكن من التعامل معه بذكاء وإنسانية.