من النادر جدًا أن نصادف مخرجين لأفلام روائية طويلة جاءوا من العدم تمامًا، حيث أن البدء في مثل هذا المشروع يتطلب خبرة وكثيرًا من الثقة.أندرو باترسونهو جزء من هذه الفئة الجيدة، لأنه أخرج وكتب (تحت اسم مستعار)، وحرر وأنتج جزئياوسع الليلبميزانية مجهرية لا تصل حتى إلى مليون دولار. ومن الواضح أن الفيلم لم يستطع أن يتألق إلا في المهرجانات، وحتى هذه المرحلة كان من الصعب اجتيازها، حيث تعرض لـ 18 رفضًا قبل عرضه في سلام دانس عام 2019.ستيفن سودربيرغ، وصل الإنتاج الصغير أخيرًا إلى Amazon Prime، مما أسعد عشاق الخيال العلمي القديم ونظريات المؤامرة الغامضة.
اجتماعات الرحلة الثالثة
وسع الليل من الواضح أنه فيلم مكسور. الافتتاح يسخر بشكل مباشر من اعتمادات سلسلة العبادةالبعد الرابع، وبالتالي ليس مقلقًا جدًا. شكل وفعالية مختاراترود سيرلينجيتم تقليدها بانتظام بالحب من خلال عدد كبير من الإنتاجات التي تستهدف المهرجانات وغيرها من الأحداث المحببة للأفلام. في بعض الأحيان يكون ذلك من باب الانغماس في الحنين إلى الماضي، وهو شر شائع جدًا وزائد عن الحاجة بشكل رهيب. وفي أحيان أخرى، يكون ذلك بسبب حب بساطة هذه المؤامرات والآفاق التي تفتحها وتوافقها مع الميزانية المخفضة بالضرورة (الغرفة,في انتظار المزيد من التعليماتق).
لا شيء من ذلك في هذا المقال،الذي يفضل أن يجعل تأثيره وجهة نظرهوذلك بفضل المعالجة الفوقية تقريبًا لتوزيع الخيال. لأنه بمجرد انتهاء هذه المقدمة الكاذبة، لا يتردد الفيلم في إغراق مشاهده دون مقدمة في أنفاق حقيقية للحوار، من خلال عرض مسرحي واسع للغاية، ولكن ملتصقًا باستمرار بأذيال الأبطال (سييرا ماكورميكوآخرونجيك هورويتز)، شخصيتان قويتان تدور حياتهما حول إدارة البث الإذاعي أو الهاتفي.
الراديو نشط
بعيدًا عن الاكتفاء بمرتكزاته الجمالية الواضحة ومرجعياته، وأكثر إثارة للاهتمام من رسالة حب أخرى موجهة إلى الثمانينيات، لا يتردد الفيلم في تحرير نفسه تمامًا من أي شكل من أشكال التقليد ليرسم ثلمته الخاصة في الليل المظلم، التجول في الوقت الفعلي عبر مدينة منغمسة في لعبة كرة السلة. أقل ما يقال عنه أنه لا ينكر هويته غير النمطية، ويبني نفسه - وسنعود إلى هذا بعد قليل - على البعد الشفهي للغموض، ويحرر نفسه من قسم سينما الاستغلال الذي نتوقع رؤيته يستغله لاقتراحهتجوال بصري وحسي حقيقي في وحدة مكانية غامضة، رحلة حقيقية بالمعنى شبه الهلوسة للكلمة.
بالطبع، ثقل خيال الخمسينيات والستينيات وخاصة كلاسيكيات الخيال العلمي المذهلة مثللقاءات من النوع الثالثلا يزال واضحًا، لكن الأسلوب الشعري تقريبًا (كما يقول البعض أيضًا) للاقتراح هو السائد، ويمكن حتى أن يكون الشخص الأكثر نشاطًا الذي يتردد في مثل هذه الوتيرة البطيئة منغمسًا في بقية الجمهور فيهذه الدوامة الليلية الرائعة بصريًا، نظرا لمحدودية الموارد المتاحة. في الواقع، يتم استغلال هذا الموضوع، أي الوجود المحتمل خارج كوكب الأرض، بشكل مناسب في سيناريو أعمق بكثير مما يبدو، مما يؤدي بسهولة إلى تجنب فخ التكريم المثقل بتأثيراته.
حزام الأمان الأزرق
الفيديو ساعد نجوم الراديو
منذ الدقائق الأولى، وبينما كانت القضايا الحقيقية بعيدة عن التحديد،مسجل الصوت هو في قلب المناقشات. ولذلك يسعى الثلث الأول، من خلال حوارات لذيذة، لا تخلو من سخرية مسلية في بعض الأحيان، إلى تقديم المادة التي تحفز الحبكة، الميكروفون المنزلي، رمز ظهور هذا النوع من المعدات في السوق الأمريكية، إلى استوديو الراديو، كليشيهات لا مفر منها، عبر مركز الاتصال الأكثر غموضًا، تدمج هذه القصة بشكل نهائي في الخمسينيات.
في الواقع، يربط السرد بوضوح بين الانفجار في قدرة التسجيل الفني لعامة الناس ونظريات المؤامرة الكبرى الأولى المتعلقة بالرجال الخضر الصغار، وأشهرها قضية روزويل، وهي حالة مشتبه بها لظهور خارج كوكب الأرض. الرابط بين هاتين الحركتين هو في قلب الفيلم الروائي، حتى لو لم يجيب أبدًا على السؤال التالي، بفضل نظام الميزان الذي تم نشره:هل أدت الزيادة في القدرات التقنية لالتقاط البيئة إلى خلق فكرة وجود كائنات فضائية، أم أنها ببساطة جعلت من الممكن إدراكها أخيرًا؟
"3615 إنسان، أنا أستمع"
تم تصميمها تقريبًا على شكل سلسلة من المقابلات التي أصبحت أكثر خصوصية من خلال قوتها في الاستحضار البصري،وبالتالي فإن الفيلم ينمي شغف الشهادة المسجلة، من الجانب المثير لكلمة البث، علنًا أم لا. هذا هو المكان الذي تأتي منه الأساطير التي تبهر علماء العيون وهواة السينما وأندرو باترسون: الانبهار بالمونولوجات التي تلتقطها التكنولوجيا، والعناد في فك رموزها.
والأمر المذهل في عبقرية المخرج الشاب هو أنه تمكن بسهولة من إعادة هذه الجاذبية إلى الحياة من خلال السينما، بدلاً من التخلص من الصورة لعمل بودكاست مصور. اللقطات الثابتة للممثلين وأدائهم والمؤثرات الأسلوبية (الثقيلة أحيانًا) التي تفصل بين الشهادات تساعد في منحهم هالة من الغموض. يصبح اللغز المعني مرئيًا بقدر ما هو مسموع ويعود إلى نقاء الفهم بأن الخيال العلمي المذهل في هذه اللحظة، مهما كان مقنعًا، غير قادر على الظهور على السطح.يعيد باترسون تعريف تأثير ما هو خارق للطبيعة من خلال التجربة، كل ذلك دون أي ادعاء.
الكاسيت مبالغ فيه
ومع ذلك، فإن بساطة الغريب تظهر بشكل متناقض من خلال بعض اللقطات فائقة التعقيد، مثل لقطة التسلسل الشهيرة التي تختتم الثلث الأول، وهي عرض تقني يمسح الصورة المصغرة لهذه القرية غير المحددة بسرعة تكاد تكون مريبة، وهي وسيلة للدلالة على الوجود. شكل آخر من أشكال السفر. عادة هذا النوع من التسلسل الذي يؤدي إلى "ولكن كيف فعل ذلك؟" " شرعي.التأثير رصين، لكن جريء بشكل لا يصدق، مثالي.
هذا تقريبًا قول مأثور لوصف التجربة، ويبلغ ذروته في خاتمة غبية جدًا في الفكرة، ومهيبة في التنفيذ،لحظة سينمائية حقيقية غالبًا ما نجدها في المقالات الأولى للفنانين العظماء في الصناعة. دعونا نأمل أنه مع المزيد من المال والمزيد من الفرص، سيتمكن أندرو باترسون من صنع اسم لنفسه، على الأقل قبل أن يضيع فريق كبير من الأبطال الخارقين موهبته في إعادة التصوير.
يتسم هذا الفيلم الأول بالجرأة التي لا يمكن إنكارها، وهو مثير للإعجاب بتحيزاته. إنه يعطي معنى جديدًا للهالة الغامضة التي تحيط بالخيال العلمي البسيط من خلال تسليط الضوء على القوة الاستفزازية للشهادة المسجلة، لرحلة خارج كوكب الأرض بقدر ما هي أرضية.
معرفة كل شيء عنوسع الليل
