الوقفة الاحتجاجية: المراجعة التي تفوح منها رائحة الخوف والموت

الخوف في الحبس الانفرادي

بالنسبة لعشاق السينما ومحبي الإثارة السائدة، أصبح الخوف نادرًا على نحو متزايد على الشاشة. بفضل المعرفة الموسوعية أو الوصفات المبتذلة، أصبح من الصعب تخويف البعض، ومن غير الضروري تقديم أكثر من حفنة من الإثارة غير الضارة للآخرين. ولهذا السبب عندما ينجح فيلم روائي طويل، وخاصة الفيلم الأول، في تحقيق ذلكتوليد فترات طويلة من القلق، فهو يتألق بتألق لا جدال فيه.

هذا هو الحالالوقفة الاحتجاجية، الذي يكرس مخرجه كل طاقته لإنشاء ملعب يكون في البداية مرحًا، ثم مزعجًا وفي النهاية مخيفًا بصراحة. وإدراكًا منه لوسائله المحدودة للغاية، فهو يحصر قصته في وحدة الزمان والمكان والحدث، والتي تتمحور حول بطل رواية واحد تقريبًا. بساطة واضحة تجبره على بذل كل ما في وسعه لإنشاء قصة ديناميكية. منذ ذلك الحين فصاعدًا، أصبحت كل تفاصيل تكوين اللقطات وتذبذبات التصوير الفوتوغرافي والتحرير وخاصة عمل الصوت (إعادة) تصبحالمواد الخام للإرهاب. وإذا لم تكن Jumpscares غائبة، فسوف نقدر مقدار ذلككيث توماسيختلف النهج.

عندما تكون أرملة يمكنك ذلك

في كثير من الأحيان، يقوم بتمديد مشاهده، حتى لو كان ذلك يعني إيذاء المشاهد بشكل دائم، فهو يتناوب بين المقاطع الصعبة للغاية وفترات طويلة من الألم، على الطريقة التي يقترحها.هوية جين دو. مدركًا أنه يجب عليه دائمًا ترك مساحة المشاهد لملء الشاشة بمخاوفه الخاصة، فهو يجعل من هذه الجنازة وعاءً كابوسيًا يصعب جدًا النظر بعيدًا عنه. وأخيرًا، الفكرة الجميلة لهذه المقاطع هي"الربط بين الإرهاب الوجودي والألم الجسدي.".

لا يتخذ القرار مطلقًا، بل يمزج السيناريو بين الاثنين، مما يوفر للإساءة التي تقع على عاتق بطل الرواية تعزيزًا للمعنى، ولكن أيضًا للوحشية. ضمن هذه المعادلة التي لا تترك في النهاية مجالًا كبيرًا للازدهار (لا الشخصيات الثانوية ولا الحبكات الفرعية)، كل صرخة لها أهمية، وأدنى قدر من القلق ينمو علينا مثل عشبة ضارة.

مؤلم لا يترك مجالًا كبيرًا للضوء

أساطير جديدة ووشاح قديم

والذي يسمح أيضًاالوقفة الاحتجاجية للتغلغل تدريجيًا تحت البشرة لدى الجمهور، فهذا هو خيارهمغمر الجمهور في الأساطير اليهودية، التي تختلف رموزها وجمالياتها وحيواناتها بشكل كبير عن الكاثوبورن الذي تعتمده الاستوديوهات الأمريكية تقليديًا. نظرًا لأنه يتمتع بعلاقة مع التضحية بالنفس، مع مفهوم مختلف جذريًا للإدانة، فإن الكون الذي يأتي إلى الحياة في الصورة سيكون بالنسبة لغالبية المشاهدين أكثر إبداعًا وبالتالي لا يمكن التنبؤ به من الإنتاج العادي. معاصر.

وبالمثل، من خلال الاستخدام الهزلي للأفكار والمفاهيم القبالية، تواجه القصة بطلها بمبادئ تولد الخوف بشكل فعال، مثل الشك، واستمرارية الألم، والعلاقة المتجددة مع الذنب. إذا كانت هذه المكونات تقدم نصيبها من المرح الخالص، فهي أيضًا ناقلات للإنسانية وبالتالي للشعر غير المتوقع أحيانًا. سواء كان بطلنا يرتجل محاولة هروب صادمة، أو يزور للحظة الذكريات المؤلمة لشخص آخر،الرعب الذي يلوث السيناريو يتطور دائمًا وفقًا لنبضات قلوبنا، يعتنقهم بحساسية قاسية.

ياكوف في ورطة عميقة

بقدر ما هو واعد ومخيف كما هو ،الوقفة الاحتجاجية لا يزال الفيلم الأولوالتي، في بعض الأحيان، تدرك جيدًا نجاح تأثيراتها، وتنشرها أكثر من اللازم. نحن نفكر بشكل خاص في ألعاب التلاعب المدمرة حول تصور بطل الرواية، ولكنها موجودة جدًا بحيث لا يمكن التنبؤ بها.

وبالمثل، من خلال اختيار ذروة رمزية (رائعة من الناحية البلاستيكية)، يرسل لنا المخرج طوفانًا من الصور القوية، في جو لا يسمح بالتنفس ولكنه مع ذلك باروكي، كما أنه مرتاح أيضًا في الاقتباسداريو أرجينتوماذالوسيو فولسيلكنه يخاطر بخسارة بعض المتفرجين بحثًا عن تفسيرات. ما تبقى هو جهد أول مخيف تمامًا، وجذاب للغاية.