بقايا: المراجعة التي لا تزال ترتجف

الابنة العجوز والموت

برفقة ابنتها سام (بيلا هيثكوت) ، كاي (إميلي مورتيمر) ينتقل مؤقتًا للعيش مع إدنا (روبين نيفين)، والدته، كبيرة في السن وعلى وشك فقدان استقلاليتها. لكن سلوكه غير المنتظم يخفي أكثر من حطام الشيخوخة.

بقايايتناول نهاية الحياة، ومن صورها الأولى يزفررائحة تعفن ملفتة للنظر. مثلسيد بابادوكقبله، يستكشف الفيلم لوحة لونية نادرًا ما تكون موجودة في السينما الأسترالية، ويختار التصوير الفوتوغرافي الخانق، وكله داكن وألوان داكنة. ثم يجد المشاهد نفسه فجأة مدفونًا تحت كومة من الأسرار والأشياء غير المعلنة، والتي تظهر في كل إطار.

هذه الجدة لا تصنع المربيات فحسب

خلال حركتها الأولى، تستكشف القصة ويلات الصمت على ثلاث نساء يفصلهن الزمن والأسرار، ويأخذن الوقت الكافي لتشريح العلاقات المعقدة التي أبقت هذه العائلة واقفة على قدميها، قبل غمرهن في بئر من القمع السام. دائمًا على حافة الإطار، مختبئًا بين خطي طيران، ينتظر وقته،يظهر شكل بشري، ويعطل تدريجيًا حتى أكثر التسلسلات حميدة. سواء حاولت كاي مساعدة والدتها في المهام اليومية، أو سمحت ابنتها لنفسها بالاستغراق في أحلام اليقظة على شرفة الكوخ القديم، فإن القطع والتحرير لا يتركاننا أبدًا، مما يجعلنا بالكاد نلاحظ أن هناك شيئًا كامنًا ومتآكلًا، قويًا وسامًا.

يقرر المسرح تلويث هذه المشاهد اليومية بصدمة قديمة لن نعرف نهايتها أبدًا. وهذا هو كل الغموض والغموض، ولكن أيضًا الجمال المخيفبقايا. تصاب بطلاتنا تدريجياً بالشر القديم، وهو الوجود الذي يصيب حياتهم اليومية ويهدد بتسميمهم. من هو حقًا كائن المعاناة هذا الذي يطارد الشخصيات ويبدو أنه راضٍ عنهالخوف الذي يرتفع بلا هوادة؟ وبدلاً من الإجابة عليها، يطور المخرج سرداً مليئاً بالتلميحات، وهو فخ غامض ينغلق على الجمهور ليدفعهم نحو ذروة مثيرة للإعجاب.

فتاة صغيرة قد تندم على حسن نيتها

صرخة في الليل

هذه هي القوة الهائلة للفيلم: أن يغادر فجأة شواطئ السينما الجراحية والدماغية، ليأخذنا، لمدة نصف ساعة، إلى حركة أخيرة على شكل كابوس انتيابى. لأنه إذاقامت ناتالي إريكا جيمس ببناء هذه المتاهة بعنايةالعقلية واليائسةفمن الأفضل أن نفجر كل الأعراف بوحشية، وأن نصور أوبرا رعب حقيقية بجنون. ومع ذلك، فإن حكاية الضعف هذه مع عدد قليل من الشخصيات ووحدة المكان تتطلب نهاية بسيطة، لكن المخرجة تعرف كيف تتغلب على هذه المزالق وترمي ثلاثيتها من النساء إلى الجحيم.

يعتمد الأخير جزئيًا على الخوف المادي للغاية من الذروة، حيث يلتوي اللحم، وتتكسر العظام، في حفل موسيقي من التعفن الذي لا يمكن التنفس، والذي يتناوب بشكل مثير للإعجاب بين العنف في الإطار الكامل والتوتر خارج الكاميرا. لكن هذا الخوف الواقعي يترك أيضًا مجالًا للدوار الشعري الأصيل، متىبقايايحتضن بالكامل مخاوف شخصياته ويدمر الخرف الذي يهددهم.

إنه إذنالإعداد بأكمله الذي يصبح ملعبًا تالفًا، فخ هائل حيث يقوم الجميع بإسقاط أعمق أهوالهم والذي يذكرنا باللامكان العظيم في البدايةالتل الصامت. ويتطلب الأمر كل مهارة المخرج ليتمكن في نفس الوقت من الإمساك بزمام تعليق عدم التصديق، مع ضمان حيوية رائعة حقيقية.

خائف من الظلام؟

ما يجعلها أخيرًا واحدة من الصدمات المروعة (النادرة) لعام 2020 هي ثوانيها الأخيرة، ذات الحساسية الكبيرة والعنف الباهت. قبل أن تتركنا في عزلة غرفة مظلمة، تلتقط الكاميرا لحظة معلقة، رائعة ووحشية، بين المصالحة والمأساة.

شكرا لخاتمة مذهلة، ينشر الفيلم طيفًا عاطفيًا عميقًا وغير متوقع، مما يسمح له بالتوفيق بين جميع موضوعاته، وعرقه المأساوي، ولكن أيضًا الحب الفقاعي لرعب الجسد، الذي شعرنا أنه يظهر هنا وهناك، خاصة خلال ذكريات الماضي الفظيعة، لكننا فعلنا ذلك لا تتوقع أن تتكشف بشكل مكثف قبل عودة الأضواء.