سكران : مراجعة سكران

الكحول والعصابة

مخرج سينمائي يتمتع بتصوير سينمائي أكثر تقريبًا وحبًا مما توحي به القوى العظمىالحفلةوآخرونالصيد، قام الدانماركي توماس فينتربيرج بتطوير مهنة منذ عام 1998 والتي ستعتمد بالتناوب على مناطق التوتر في مجتمعاتنا، ونحو لفتة أكثر أكاديمية، كما يتضح من اللطف، ولكن الحكيم للغايةبعيدا عن الحشد المجنون.

معفي حالة سكروعصابته من الأصدقاء القدامى (يلعب أحدهم دورمادس ميكلسن) مقررلتعزيز حياتهمفهو ينجح، ربما للمرة الأولى، في المزج بين هذين العرقين في سينماه. دراسة مشرط غالبًا ما تُدهش بلطفه، يبلور الفيلم الموهبة الفريدة لفينتربيرج، المؤلف المشارك جنبًا إلى جنب معلارس فون تريرمن Dogme95، والذي يبرز باعتباره انعكاسًا مقلوبًا رائعًا، يسكنه شخصيات حزينة لا ييأس منها المخرج أبدًا.

الأول للطريق

إذا بدا أن التصوير الفوتوغرافي وتقطيع الفيلم يمتدان إلى أكثر أعماله قسوة، وأن دقة المونتاج مثل الضوء المسكر للصورة تعطي هذه القصة جوًا من الفخ الخيري، فإننا نشعر أيضًا بذلكالمخرج حريص بشدة على احتضان أبطالهولا تنظر إليهم أبدًا كعالم حشرات. على العكس من ذلك، على الرغم من أن العديد من الفنانين قد تعاملوا مع مصائر مارتن وتومي وبيتر ونيكولاي المشبعة بمزيج من الأخلاق والسخرية، إلا أن فينتربيرج لم يستسلم أبدًا لهذا النوع من الأخطاء.

على العكس من ذلك، مع تقدم العملية السينمائية، هناك دفء كبير، تعاطف يدمر كل شيء في طريقه، يحتضن العمل بأكمله. السيناريو لا يخفيه أبدًا، لقد اتخذت مجموعتنا الرباعية من السكارى خيارًا له عواقب وخيمة، وهي تجربةمؤلمة للجميع، وضحية للبعض، على الرغم من أنها تتمتع بجو من التعالي الخام. ولكن فيفي حالة سكرالرعب لا يأتي أبدًا من عطش شارب الخمر، أو من انحلال مخلفات الكحول، بل من تفاهة العالم المقززة.

قصة الماء

اشربه لتصدقه

وهذا الوضع، اللطيف والقاسي، هو الذي يعطيفي حالة سكرأهميتها، والتي تسمح لها بتجاوز الخبث البسيط لمفهومها، وعدم تحميل نفسها أبدًا بأي شكل من أشكال التطهر، كلما كان ذلك أفضل لتوصيل رسالة مضطربة ورهيبة إلينا. نعم، إن الوجود الكحولي لأبطالنا يحمل شيئًا مثيرًا للشفقة ومأساويًا بشكل مثير للشفقة. بينما"إنهم يتظاهرون بتحرير أنفسهم من ثقل حياتهم اليومية."، إنهم لا يرتفعون إلا فوق مصفوفة الرداءة الخاصة بهم لكي يتمرغوا هناك بشكل أفضل، جافين، وأسنانهم على الأسفلت.

عندما تكون فيرموت، مباراة

ومع ذلك، أمامهم، سواء كانوا متشككين أو عنيدين، تبقى الملاحظة دون تغيير. إن العالم ضيق جدًا، وممل جدًا، ومتقزم جدًا بحيث لا يمكن أن يقدم لهم أي شيء آخر غير ذلكوتضييق لا يرحم في الأفق. مارتن (مادس ميكلسن)، المؤرخ الشاب الواعد، أصبح في الأربعين من عمره مملًا مثل يوم ممطر، ولا شيء، لا زملائه ولا عائلته، يمكنه أن يقلل من هذه المعادلة. منذ ذلك الحين، ما الذي يبقى للبقاء على قيد الحياة وإعادة اكتشاف لحظة من مداعبة التقلب، إن لم يكن التسمم؟ الملاحظة، تحت هوائها المشمس، تتعايش مع مخلفات مملة، ويأس مبتسم، لا يمكن أن تتبدد آثاره بسرعة.

قد نأسف لأن القصة تستغرق وقتًا طويلاً خلال ثلثها الأول، كما لو أن فينتربيرج لم يثق تمامًا في عرضه (الذي نادرًا ما يصل إلى مثل هذه المستويات من النقاء والذكاء) وأراد التأكد من ترسيخ البناء من شخصياته. لذلك يستغرق الأمر بعض الوقتفي حالة سكرلنستقر تمامًا في مكاننا، وننغمس فيهموجة عارمة منسازيراكسعلى الصخور. ظلم يُنسى بسرعة في مواجهة الدوخة التي سببها الفيلم، والتي تبلغ ذروتها في خاتمة لا تقاوم، تقودنا إلى رقصة بائسة وبطولية في نفس الوقت.