30 يومًا كحد أقصى: المراجع الذي يجد أن الوقت لا يزال طويلاً

لقد عادوا

في عام 2014 وصل فيلم La Bande à Fifi إلى السينما برفقةمجالسة الأطفال. نجاح كبير، ثمرة عمل شاق، ومحاولة جماعية لإضفاء لمسة من الخيال على مشهد كوميدي سداسي طنين. العديد من الأفلام الروائية اللاحقة والنجاح الطموح الذي حققتهنيكي لارسون ورائحة كيوبيد,والأمر متروك للصديق طارق بودالي للعودة خلف الكاميرابعدتزوجني يا صديقي. يرافقه الفولاذ المقاوم للصدأ فيليب لاشو وجوليان أروتيهنا يستكشف الفكرة العظيمة التي سادت إبداعاتهم لمدة ست سنوات: إلى أي مدى يمكن أن نذهب إلى البطلان المطلق؟

وإذا بدا الجميع حريصين على دفع هذا التساؤل العميق إلى أبعد من ذلك في كل مرة، فلنعترف بذلك30 يومًا كحد أقصىلتقريبها من نقطة الانصهار، حتى لو كان ذلك يعني التسبب في انحطاط عصبي دائم لدى المشاهد. من الصعب تصديق أن الأمر برمته قد تم إنتاجه من قبل طاقم تصوير وليس مجموعة من خراف البحر المغطاة بالزبدة، حيث يبدو أن كل شيء قد تم إنتاجه بين تجشؤين من الصودا الفاترة.

لا يوجد أي خطأ على الإطلاق في هذا الشيء، الأمر الذي من شأنه أن يحرج حتى مدير التصوير الفوتوغرافي لإعلان مؤتمر الجنازة. الصورة فيها رقة بلا اسم،نحن لا نلاحظ أبدًا ما يشبه النية أو الإبداع أو الطموح البصري(عندما يفكر شخص ما في إجراء جرد، بالطبع). بدءًا من تحرير المشاهد الأساسية ووصولاً إلى ترتيب الألوان، لا شيء ينجح في جذب العين ولا حتى الترفيه عنه.

فن التصويب الصحيح. أم لا.

للعب خدعة سيئة علينا

سنحرص على عدم الحكم على القيمة الجوهرية لنوع معين من الفكاهة، حيث أن الضحك هو أكثر الأمور ذاتية على الإطلاق، ولكن هنا تكون آليات الفكاهة ناقصة. يصبح الإيقاع ثابتًا بشكل منهجي، سواء خلال تسلسلات الحوار أو تلك التي ترغب في أن تكون أكثر هزلية. وعندما يفترض الفيلم بالكامل ما يمكن أن يكونميوله الأكثر متعة، وهي نوع منتذمرهزلي(أثناء مشهد الحريق على وجه الخصوص) يكون عدم انتظام ضربات القلب العام للأمر برمته واضحًا.

والنتيجة هي كل ما هو أكثر إحراجانسبة لا تكاد تذكر من الكمامات تنم عن التكرار الفاتر بصراحة. من ثورة المصارعين المكسيكيين، مرورًا بسلسلة من الكمامات التي يمكن للمرء أن يقسم أنها نُهبت من ملعب تم قصفه بالمبيدات الحشرية، من الصعب العثور على الكثير من الأصالة أو الحيوية في30 يومًا كحد أقصى. لا شيء يبرز، لأن كل شيء يبدو أنه قد تم رؤيته بالفعل، في مكان آخر، أفضل، أو أكثر إنجازًا.

كلما كان السقوط أصعب

وأخيراً إذالا يعود طارق بودالي إلى درجة رهاب المثلية والتمييز الجنسي العادي الذي غالبًا ما يقوض أفلامه وأفلامهلاتشو، نأسف أكثر من مرة على بعض المؤامرات التي تغازل الغباء الفاسد، والتي غالبًا ما تكون الشخصيات النسائية هدفها. ونتساءل أكثر من مرة عما إذا كان السيناريو، مثل الإخراج، لا يضحك على الأبطال وليس معهم، خاصة عندما يكونشانتال لاديسوأوماري آن تشازليرون أنفسهم بانتظام منحطين، كما لو أن سنهم وأنوثتهم كانت في حد ذاتها مصدرًا للمرح.

لا يعني ذلك أن الفيلم ينغمس عن عمد في هذا النوع من الشبق، ولكن بين رسوماته القديمة وعوزه الفني، فإنه يتمرغ بطريقة خرقاء في أخدود ضحك غني جدًا بحيث لا ينتهي بنوبة قلبية.