الأب: الناقد الذي يفقد رخامه

باسم الآب

تبدو تعديلات اللعب دائمًا مخيفة على الورق. والأكثر من ذلك، عندما يتم توقيعها من قبل مؤلفها الخاص. المثال الأحدث (الأكثر دلالة) هو على الأرجحإدموندبقلم Alexis Michalik، وهو تكيف مضحك وممتع، لكنه نادرًا ما يتمكن من الهروب من المسرح المصور المبتذل. ولذلك يمكننا أن نخشى الوقوع في نفس المأزقالأبمن إخراج فلوريان زيلر ووذلك على الرغم من ردود الفعل الجيدة جدًا التي رافقته منذ ظهوره في مهرجان صندانس 2020.

ومع ذلك، كان هذا للتقليل من ردود الفعل الممتازة، لأنه منذ الدقائق الأولى من اللقطات، يتلاشى الخوف بسرعة كبيرة، مما يفسح المجال لعمل هائل. ربما يكون فلوريان زيلر قد بدأ للتو في الإخراج السينمائي،يحقق الفرنسي نجاحًا مثيرًا للإعجاب من خلال فيلمه الطويل الأوليروي قصة أنتوني، البالغ من العمر 81 عامًا، والذي تتعثر ذاكرته بلا هوادة.

أنتوني هوبكنز، القاضي

بعيدًا عن التورط في دراما أخرى حول فقدان الذاكرة (لا تزال أليس، أمور) أو الشيخوخة الشاملة (نبراسكا، أمورالظهور)،يتحول الفيلم الروائي بسرعة إلى متاهة عقلية عميقة حقيقية لكل مشاهد.باستثناء اللقطة الافتتاحية التي تتبع ابنة أنتوني (أوليفيا كولمان)،الأبسوف تركز بشكل شبه حصري على تصور الرجل العجوز. وهكذا تتحول القصة إلى لغز حقيقي لكل من الشخصية الرئيسية والمتفرج الذي يعيش الأحداث من خلال عينيه، من خلال فقدانه للاتجاه وبالتالي من خلال تجواله الكثير ويقيناته الزائفة.

ثم يلعب فلوريان زيلر بشكل مثير للإعجاب في عرضه المسرحياجعل متاهة عقلك متاهة حقيقية لم يعد من الممكن الهروب منها، حيث يصبح كل مشهد غامضًا ومربكًا أكثر فأكثر. بين اللقطات التتبعية، واللقطات القريبة، واللقطات المتسلسلة الطويلة... تمكن من نقل ذعر بطله وخوفه وهلاكه إلى المتفرجين ليس من خلال إظهاره، ولكن من خلال جعلهم يشعرون ويختبرون وضعه تمامًا.

ضيق الأب يخفي حزن ابنته

بقايا الذاكرة

من الصعب، مع تقدم الفيلم، ألا نقع في الارتباك وألا نفقد خيط الأحداث. تتبع التسلسلات بعضها البعض، ويتضاعف سوء الفهم، وينشأ عدم الفهم، ويستمر، وفي النهاية لا يتبدد مرة أخرى أبدًا. إذا كان، في أي فيلم، جعل المشاهدين يفقدون الخيط المتماسك يعد فشلًا منطقيًا،الأبيلعب بدقة مع هذه الفكرة لإثارة تجربة سينمائية حقيقية.

لعبة الكنوز تم إعدادها بعناصر الديكور (باب مغلق وغير حصري وخانق؛ هذا الباب)، وبناء القصة (تسلسلاتها البعيدة ولكن المتشابهة التي تتداخل) ووجود عدة شخصيات يعيد ترتيب الأمور بالكامل البطاقات. بفضل العمل الرائع الذي قام به يورجوس لامبرينوس، أزال التحرير الحاجز بين الواقع والوهم.تداخل الذكريات والمعتقدات، الرؤية والواقع، الأحلام والكوابيس... لربط التسلسلات البعيدة والذكريات وإبداعات العقل. من الواضح أنه لن يكون هناك أي معنى لمحاولة فهم كل شيء أو محاولة ربط كل شيء.

الأيام والذكريات تتشابه، ولكن

قد يكون الفيلم الروائي غنيًا بشكل خاص وموثقًا بشكل جيد للغاية حول الشيخوخة ومرض الزهايمر - أي شخص عانى من انحطاط شخص عزيز عليه من المحتمل أن يبكي - ولا يهدف إلى تقديم استجابات عقلانية لهذا الموضوع لأنها لا يمكن وصفها، لا يوصف، وحتى وهمية. على العكس تماما،منطق هذا البحث عن الكنز المبتكر بشكل خاص ليس أمرًا يخص العقلويوجد في مكان آخر: في القلب، في العواطف، في الماضي.

من خلال إغراق المشاهدين في رأس أنتوني، يؤدي الفيلم الذي أخرجه فلوريان زيلر (وشارك في كتابته مع كريستوفر هامبتون)، والذي يلعب أحيانًا برموز الإثارة النفسية، في النهاية إلى قصيدة مؤثرة للإنسانية، لم نخرج منها. سالما. هذه اللعبة مع ذاتية الشخصية الرئيسية مزعجة للغاية وفعالة بشكل ملحوظ، وتجلبدسيسة كثيفة حول البشر وهشاشتهم.

تجول

شياطين العقل

هشاشة يجسدها أنتوني هوبكنز بشكل رائع، الذي لم يسرق ولو لثانية واحدة جائزة الأوسكار لأفضل ممثل عن أدائه، وربما أعظم دور في حياته المهنية (أكثر بكثير من حضوره لمدة أقل من 25 دقيقة في فيلم)صمت الحملان). لأنه إذا كان فلوريان زيلر يصور غموض شخصيته في كل لحظة، فهو كذلكوبفضل دقة ورصانة البريطانيين، تنبض المشاعر بالحياة.

بين نوبات الغضب، واللطف غير المتوقع، والنظرة الضائعة، والغياب المفاجئ، وكذلك الخوف من التلاعب (الصهر، ومقدم الرعاية، وابنته، وساعته، وما إلى ذلك)، تمر شخصية أنتوني بجميع حالات الروح ( حتى طفولية) والعروض، وبالتالي،لوحة عاطفية مذهلة(حتى لو كانت سرية). مما لا شك فيه أن الخوف من الهجر الذي يعيشه الرجل العجوز هو الأكثر تأثيرًا، فهو الذي لم يعد لديه أي نقاط مرجعية حقيقية ملموسة (وصادقة) غير موسيقاه وآسره.أعتقد أنني أسمع مرة أخرى من الأوبراصيادو اللؤلؤبقلم جورج بيزيه، مصدر الراحة والهدوء لأنطوني، وبكلمات مع ذلك مثيرة للغاية.

علاقة لا تنسى

ومع ذلك، فإن تخصيص التكريم الوحيد لأنطوني هوبكنز سيكون غير عادل للممثلين المحيطين به (إيموجين بوتس وروفوس سيويل جيدان جدًا) وخاصة أوليفيا كولمان. الممثلة الحائزة على جائزة الأوسكارالمفضلةهو، مرة أخرى،ممتاز في دور متناقض للغاية عالق بين حب فتاة محببةوالانزعاج من عدم الاعتراف بوالده، والكراهية لهذا الوضع الذي لا يمكن السيطرة عليه، وقبل كل شيء، اليأس الدائم في مواجهة انحلال أحد أفراد أسرته. وخيم.