التعرج: النقد المباشر

وحيدا في الظلام

إذا كانت سينما ماتيو توري تجلب الكثير من النضارة إلى المشهد الفرنسي، وقدرتها على شق طريقها إلى المسارح تستحق الاحترام، فذلك لأنإنه يتناول الخيال والخيال العلمي بشكل مباشر.في عام 2018،عدائيأعادت صياغة نوع ما بعد نهاية العالم مع الكثير من الحماقة، ولكن مع الكثير من الأفكار. في عام 2021،تسكع لا تتردد، بعد مقدمة رصينة، في حبس بطلتها مباشرة في قطعة معدنية غامضة، ثم جعلها تتحرك عبر قنوات مليئة بالفخاخ بجميع أنواعها، دون حتى أن تربط بها شريكًا.

مسلمة بسيطة جدا، وتذكر حتمامكعب وجميع مشتقاته، تساعد على الاقتصاد في الوسائل بقدر ما هي مغامرة. سرعان ما يُحرم الفيلم من الحوارات التوضيحية، ولا يمكنه الاعتماد إلا على عرضه وأداء الممثلةجايا فايسواتجاهه الفني قوي جدًا.قفزة حقيقية في الفراغوالذي يشكل في النهاية أعظم قوتها. نظرًا لتحررهم من طرق الهروب المحتملة، ليس لدى المخرج وفريقه خيار آخر، مثل شخصيتهم، سوى المضي قدمًا والتعامل مع رعب من الدرجة الأولى بشكل مباشر.

حسنا، هناك المزيد لذلك

وقد تحقق الرهان في الجزء الأول، وذلك بفضل فايس أولاً، الذي يشارك جسديًا في الدور الصعب.استثماره يضرب الشاشة، حيث يجب عليها أن تتلوى، وتزحف، ويلوي نفسها، وتخرج نفسها من هذا المكان الذي ينافس أسوأ كوابيس المشاهدين الأكثر رهابًا.

قادرة على مغادرة مساحتها دون السماح لها بالانتصار على النظام القاسي من حولها، كما تمكنت من ذلكتقديم بعض تسلسلات التشويق الحقيقيةه. بعض اللقطات، خلال مشهد معين، تثير القلق بشكل خاص. وإذا كان الكل لا يستطيع منافسة أفضل الأبواب المغلقة الأخيرة (مخرجيبقى في الصدارة)، ولا يفشل في الاختناق في مناسبات قليلة.

توري، هذه الشواء

تصميم المستوى

من خلال تجنب السرد الكلاسيكي للتركيز على البعد البقاءي النقي، يتحايل توري على الخطأ الرئيسي في مقالته السابقة والذي تعثر عندما انغمس في ذكريات الماضي. بمجرد إزالة هذا الجانب، يمكن لذكاء مراجعه البصرية أن يزدهر أخيرًا من خلال بعض الفخاخ اللذيذة بشكل خاص، والتقلبات السادية والتأثيرات الدموية المتوازنة جدًا.مزيج يسلي بسهولة خلال الشوط الأول، إلى حد جعلنا ننسى التناقضات القليلة في الفخ المعني.

لايت، يكتسب الفيلم الروائي إلهامه الأول سريعًا:لعبة الفيديو. إذا كان الرعب الحالي يحب إعادة تخصيص الأجواء والأكوان والموضوعات مباشرة من أعظم نجاحات هذا الفن، فقد كانت هناك أعمال قليلة لاستخراج الآليات منها. بدأت سينما الأكشن في الانطلاق، كما يتضح من الأحداث الأخيرةمستوى الزعيموآخرونهنري المتشددينلكن القليل من إنتاجات الرعب تدعي تأثير أجهزة اللعب مثلتسكع.

هود في قبضة

بمجرد وضع هذه الإشارة في الاعتبار، تبدو مغامرات ليزا المختلفة أكثر مرحًا، ويبدو الاهتمام بزمنية الأحداث أكثر إمتاعًا. في بعض الأحيان يكون ذكيًا جدًا عندما يشكك في الروابط بين الوسيطين بفضل رصانته (الاختيارات المقدمة لبطل الرواية، غالبًا ما تكون ثنائية، تذكرنا تقريبًا بالدقائق الأولى المضحكة من الرواية).المثل ستانلي)،السيناريو يبرز بشكل متزايد التوازي، إلى حد استغلال المعقولية.

لعبة نظرية تقريبًا، ومع ذلك تجد نفسها قد تضاءلت بسببهاهوس بالتأطير السردي. منذ الثواني الأولى، التي تحكم على بقية القصة بشكل مأساوي، تستمر الحبكة في تبرير التجربة، ووضعها في إطار الخيال العلمي. وهكذا تتحول الصفة الأساسية للشيء إلى أكبر عائق له.

غرف معادلة الضغط الغريبة للغاية

إزالة الحبس

فجأة، يكشف مسار عقبة ليزا عن نص فرعي تم التلميح إليه بشدة من خلال التسلسل التمهيدي. بينما الجزء الأول منتسكع بفك رموز آليات تطور لعبة الفيديو بشكل مؤذ، لا يمكن للثاني إلا أن يرتبط بمسار نفسي واضح بشكل متزايد.

إن موضوع الحداد وطريقته التقليدية للصليب التي تتخللها مراحل رئيسية مدمجة على حساب الدقة والدقة. تنفتح الإعدادات لتعكس نفسية البطلة، التي يعوقها جسدها وعقلها في النهاية. لا يعني ذلك أن الاستعارة وقحة، لأن الرحلة التي تتضمنها تسير جنبًا إلى جنب مع بعض تفاصيل رحلة ليزا. لكن طريقته في مصاص دماء المراحل الأخيرة من الدورة تثقل كاهله بشكل خاصتمرين أسلوبي أقل فعالية بكثيرخاصة وأن حدود الميزانية منطقياً تعود إلى الظهور بهذه المناسبة.

نقطة البداية

تكمل الدقائق الأخيرة من الفيلم هذا الانطباع الزائدتراكب عاطفي موروث من أسوأ البدائل مكعب. لحسن الحظ، يذكرنا الدموي القبيح لإحدى المشاهد بسخاء الفيلم الروائي، مما يثبت أن النهاية القوية بشكل مفرط لن تكون أبدًا هشة بما يكفي لجعلنا ننسى اقتراحًا سينمائيًا صادقًا فخورًا بمراجعه.

بعد اللقطة الأخيرة الجميلة، نترك الغرفة ونحن سعداء بأن نكون أخيرًا (تقريبًا) مسترخيين وراضين لأنه على الرغم من استياء الجمهور غير المتقبل أحيانًا والصناعة التي لا تزال متمردة،لا يزال هناك بالضرورة فنانين متحمسين وعنيدينلمتابعة أفكارهم، مهما كانت غير متوافقة مع الخيال الجماعي للسينما الفرنسية.