الشعوذة 3: تحت سيطرة الشيطان – مراجعة جامحة

عندما نتحدث عن الشيطان...

كان على الامتياز أن يتعامل يومًا ما مع هذا الخبر الذي يتعلق بعائلة وارين، وهو مصدر افتتان للعديد من الأمريكيين. في عام 1981، قتلت آرني شايان جونسون صاحبة منزلها. أثناء محاكمته،يدافع عن "الاستحواذ الشيطاني"، وهو الأول من نوعه في الولايات المتحدة، والذي لم يفشل في جذب انتباه وسائل الإعلام. من خلال اختيار تكييف هذا الجزء من مهنة الزوجين اللذين نصبوا أنفسهما عالمين في علم الشياطين، فإن مؤلفي الكتاباستحضار 3يبدو أنه يريد إخراج الملحمة من شكليتها البحتة، وإخراجها من قصة البيت المسكون التقليدية التي أثبتت حدودها في الجزء الثاني من القصة.كاس انفيلد.

وبعيدًا عن فرصة التوسع قليلاً التي تطورها الكون حتى الآن، فإن قضية آرني جونسون تعد بذلك أخيرًانلقي نظرة نقدية على الأحداث التي أعيد بناؤها. في الواقع، فهو يكمل تمامًا سجل إنجازات عائلة وارين لأنه يبلور أيضًا طرائق الترفيه الأمريكي، المضطر إلى التوفيق بين الإيمان الديني والمشاهد الدائمة. نظرًا لأن وان أعطى دائمًا الأولوية - بخبرة واضحة - للتقنية على الموضوع، فقد كانت اللحظة المثالية لمعالجة هذه الأسئلة (بينما، للمفارقة، لا يزال يكتب).

مهنة كانت

والفيلم لا يخجل منه. تم تخصيص فصلها الأول بالكامل لعرض المشكلة الطموحة التي تمر عبرها من جميع الجوانب، والتي كانت موجودة بالفعل إلى حد كبير أثناء الترويج:كيفية إثبات وجود الشيطان قانونيابينما العدالة الأميركية مؤسسياً تعترف بالدين الكاثوليكي؟ أو كيف تكثف قضية جونسون التناقضات الأيديولوجية للعم سام؟

على الرغم من بعض التشنجات اللاإرادية الرسمية، فإن الدقائق الأولى تشير إلى ثراء موضوعي يتعارض مع أول عملين، خاصة وأن قرار إضعاف إحدى القوتين الحاضرتين يؤكد من جديد إنسانية الزوجين، اللذين تحولا سابقًا إلى بطل ثنائي خارق الخط. ومع ذلك، بمجرد أن تبدأ المحاكمة المعنية،باتاتراس، كل شيء ينهار. يخلي السيناريو السؤال الذي لم يكف عن طرحه من هفوة مرجعية بسيطة لاختراع خصم عام جديد والتعتيم التام على التداعيات القانونية والإعلامية للقضية.

رويري أوكونور، شخصية رائعة ومهجورة تمامًا

استحضار 3يتجنب تمامًا وعوده ويكتفي بالتلويح بفزاعاته القديمة من الخزانة، حتى دون تحمل عناء جعلها أكثر تهديدًا من المعتاد. وبعد مرور الثلث الأوليبدأ الفيلم في نفق من التفاهات المروعة. إنه ينقل مقره إلى مونتاج متناوب بطيء، ويحرق خراطيشه السردية القليلة بضربات قوية من اختيارات الممثلين الانتحارية والمرافق الأسطورية الواضحة، حتى تصل الذروة إلى إعادة تدوير أسوأ ما في الفيلم.المرأة المعجزة(نعم، نعم)، تم تضمين الفلاش باك البني الداكن.

سواء كان ذلك بسبب نتائج المحاكمة الحقيقية، أو السير بشكل معتدل في اتجاه الملحمة، أو مواصفات New Line وWarner، المترددين في ترك إوزتهم التي تضع بيضًا ذهبيًا تخرج عن الطريق،لقد جعلني الشيطان أفعل ذلك(العنوان الأصلي الحقيقي!) لم يعد الحديث عن الشيطان أو القيد، بل عن القفزات المتوقعة واللعنات الرخيصة.

عندما تخطو على قطعة ليغو

وان فوق واحد

ومن العار أكثر أن تشافيس ليس جيمس وان. وإذا تولى الأخير بنفسه المسؤولية مع معاونهديفيد ليزلي جونسونلإفشال السيناريو ليعتمد إنتاجه فقط على "مشاهد الرعب" الشهيرة، مؤلف الكتابلعنة السيدة البيضاءيكافح من أجل تقليد أسلوب معلمه. لم يعد هناك أياستحضار 3من سلسلة من التسلسلات المروعة المفترضة، المرتبطة معًا بإيقاع إيقاعي لدرجة أن المرء يقسم أنها تم تنظيمها بواسطة خوارزمية.

لحسن الحظ، يمكن للمخرج الاعتماد على مايكل بيرجيس، الممثل الذي تحول إلى التصوير الفوتوغرافي وحقق قدرًا كبيرًا من النجاح. وقد تميز عمله بالفعلأنابيل: بيت الشرمستنسخات أخرى من الملحمة، لكنه يتفوق على نفسه في هذا التأليف الثالث، مستفيدًا من ترك الأبواب المغلقة أخيرًا لجلب مجموعة كاملة من الفروق الدقيقة إلى لعبة chiaroscuro التقليدية العزيزة على الترخيص. وكان من الضروري التعويضعدم الراحة من الإنجاز، الذي يسحقه ثقل الفيلم الأول الممتاز، يحاول عبثًا تكريم عمل مؤلفه.

رقصة سولو دي بريك

من الواضح أن عرض وان يمكن تكراره بسهولة، ومع ذلك لا يمكن أن يتحمل إعادته إلى الأكاديمية الرائجة، خاصة عندما يتم تكرار مرحه جزئيًا فقط ويتم ذبحه بإدخالات تطفلية. حيث الدقائق الأولى مناستحضار 2أخذنا إلى أنفاق مخيفة لم تمنحنا طلقاتها الطويلة أي راحة،استحضار 3لا يسعني إلا مضاعفة اللقطات العكسية في المواقف الأكثر إرهاقًا. البحث عن "لقطة رد الفعل" المؤسفة، لأنها تقلل من أفضل التأثيرات ويضيف القليل من القدرة على التنبؤ إلى عدد لا يحصى من القفزات في الاختبار، كل ذلك معزز بشكل مصطنع بمزيج صوتي قاسٍ بشكل متزايد.

بعد سبعة أفلام، تبدأ الحيل المتكررة إلى حد الغثيان حتماً في فقدان فعاليتها، وتكون الفخاخ البصرية التي ينصبها المخرج فظة للغاية بحيث لا يمكن خداع الجمهور المتمرس في هذه الممارسة. ويدرك تشافيز ذلك جيدًا لدرجة أنه يحاول بشكل أخرق التعويض عن ضعف بعض المشاهد من خلالهمجموعة من المراجع الأماميةفريدة من نوعها ومسلية في بعض الأحيان. التحويل يعمل من وقت لآخر.

*تبدأ الأجراس الأنبوبية بالعزف*

الاقتباس منالتعويذيإنه أقل تدنيسًا للمقدسات من غمزة، نظرًا لأن التسلسل التالي ربما يكون الأكثر لفتًا للانتباه في الفيلم. إنها تضيف طبقة من الإثارة إلى التجديف الذي يميز هذا النوع. أما بالنسبة للإلهام المفترضهوية جين دوكان الأمر لا مفر منه، لأن فيلم أندريه أوفريدال اللطيف للغاية خلف الأبواب المغلقة يخاطر بالتأثير على سينما الرعب لعدة سنوات أخرى.

في نهاية المطاف، عندما يستخدم مراجع أخف تبرز الطابع الأكاديمي للقطات بشكل أكبر. وهكذا، فإن إعادة صياغة واحدة من أكثر تسلسلات الفيلم شهرةكابوس فريدييسلط الضوء فقط على فقر محاولة التكريم. كانت مسرحية ريني هارلين الهزلية الهذيانية تمامًا، لم تكن راضية عن "creepy_face.JPEG" والقفزات المتظاهرة.لقد بذل قصارى جهده لمفاجأة المشاهد. فاجأه حقا.

أضرار المياه

وصفة الشر

مؤخراً،استحضار 3يترجم بشكل جيد نقاط الضعف في موجة أفلام الرعب التي من المفترض أن تمثل قمتها. من خلال الاعتماد على نفس الخدع الأسطورية، وفي هذه الحالة اللاهوتية (ما نسميه الإباحية الكاثونية)، دون أن يجرؤوا على استجوابهم، انتهى بهم الأمر إلى تعريف أنفسهم فقط من خلال الصور النمطية الخاصة بهم. وعندما يختفي المعنى، ويتم التضحية به لصالح الشكل، لا يبقى سوى الأغلال الجاهزة، التي تنزلق إليها الأفلام من تلقاء نفسها،القضاء على كل المنطق في مهده ... وكل الخوف.

لأن جبن سيناريو الفيلم الطويل، الذي في الواقع يفتقد موضوعه تمامًا، يسير جنبًا إلى جنب مع توحيد بنيته وتأثيراته. لخلق مصادر جديدة للإرهاب (عشوائية، عبادة الشيطان)، يجب علينا أن نعرف كيفية استكشاف حدودها، وآثارها. وهذا بالضبط ما فشلت هذه الدفعة الثالثة في تحقيقه. لقد تطرق مرارًا وتكرارًا إلى التشكيك في العقائد الكاثوليكية لعائلة وارينز (الكشف، وشخصية الكاهن السابق، ومرآة لشخصياتهم السابقة، والمعاملة المخصصة لإد)، لكنه لم يبتعد عنها أبدًا.وهذه العقائد تصبح في نهاية المطاف نماذج أولية، والتي تنتهي سخافتها بإثارة الضحك أكثر من المفاجآت.

ليس له معنى كبير، لكنه ديني، لذا فلا بأس

كل صفاتاستحضار 3، وعلى رأسها أداء الثنائي من الممثلين الرئيسيين، الذي لا تشوبه شائبة دائمًا، لذلك أصبح عبثًا منذ اللحظة التي أصبح فيها آل وارن ذريعة تجارية.ولهذا السبب يكافح هذا الكون كثيرًا لتجديد حيواناته، يكافح مرة أخرى، بين المكياج الذي بالكاد يستخدم لتعزيز القفزات والرئيس النهائي القصصي.

نهاية الذروة، على الورق مذهلة للغاية، في الواقع تلحق مرة أخرى بنفس الأرقام، مما يثبت للمرة الأخيرة أنه يتوافق بشكل أعمى مع الامتياز دون حتى الوفاء بوعودهلا يؤدي إلا إلى الإحباط، ولكن من المؤكد أنه لا يزال هناك الكثير من الدولارات. نظرًا لأنه لا يزال فيلمًا تم إنتاجه في الولايات المتحدة الأمريكية، وكما كان آل وارين الحقيقيون يعرفون جيدًا، فإن الدلالات الكتابية المبتذلة والمعلن عنها غالبًا ما تحقق ثروة هناك.

الجواب: لا.