الرجل الغاضب: الناقد الذي يريد المزيد

مرة أخرى، مع الشعور

أحدث تعاون بين جيسون ستاثام وجاي ريتشي بعنوانمسدس، بدا وكأنه يعاني من مخلفات سيئة.هلوسة فنية في حالة سكر على نفسها،الذي لم يضاهي غروره سوى الحطام الشعري الذي عانى منه ممثله، وقد ختم هذا الانفجار أثناء الطيران بشكل رمزي تطلعات الرجلين وحدودهما. بعد ما يقرب من عقدين من الزمن، أصبح الأول أحد نجوم الحركة البارزين، لكنه مهدد باستمرار بالمفارقة التاريخية، في حين أن الثاني سيكون قد جسد إلى حد المحاكاة الساخرة الذاتية مسارًا تجريبيًا معينًا من الأفلام الرائجة في عام 2010.

لذلك فإن هذين الفنانين تم انتزاعهما والاعتراف بهما في نفس الوقت، وقويان ودائمًا على وشك الخروج عن الطريق (أو التعرض لضربة في الرأس، يعتمد ذلك) اللذان يجتمعان معًا من أجلإعادة تصورالناقللنقولا بوخريف.قبل بضعة أشهر، وجدنا المخرج أكثر هدوءًا ومرهقًا وسعيدًا بالتواجد معهالسادةحيث أفسح جنون بداياته المجال لنبرة أكثر مرارة وفسادًا. ذوبان الذي يستمر معرجل غاضب، حيث يتخلى ريتشي تمامًا عن الخير الساخر لبداياته ليروي قصة الانتقام المحطم.

للوهلة الأولى، لا يمكننا معرفة ما إذا كانت الكاميرا الخاصة به قد توقفت أو هدأت. اختفت الرحلات المتلونة، وتم تخفيف قياس الألوان، ولم يحاول أي عامل مهاجمة الشخصيات بكاميرا ثابتة، ولم يهمل التحرير أبدًا التأثيرات التوضيحية أو المجوفة أو غير المبررة. ولم تعد الفواصل الزمنية المليئة بالكوكايين وتجارب التصوير الفوتوغرافي "الجريئة" جزءًا من المعادلة أيضًا. ومع ذلك، منذ افتتاحه، وأكثر من ذلك خلال الثلث الأول المثبت على جسد جيسون ستاثام،المخرج يتذكرنا بأفضل طريقة ممكنة.

"حسنًا يا رفاق، من أخفى بروتيناتي؟ »

مادة مضافة للدم مضمونة

ليس لأنه كان سيستسلم لصافرات الإنذار بعدجون ويكالتي تفتقر في بعض الأحيان إلى الأسلوب، أو تحاول الانغماس في اهتزاز الحنين بحثًا عن أيقونات مفرطة الرجولة، ولكن لأنه مرة أخرى، قواعدها موجودة فقط لتأخذ نبض شخصياتها. في هذه الحالة، فإن H،العملاق قليل الكلام وناقل النقد المبتدئمدفوعًا بالرغبة في خوض معركة مع أي شخص يقترب من سيارته. من خلال احتضان الغضب البارد الذي يحركه، يختار ريتشي اللقطات الأطول، التي لا يتم تقطير غزلها النادر عشوائيًا أبدًا ويشير إلى الانفصال أو يعلن عنه أو يرافقه.

وبالتالي، فإن التباطؤ الزائف الذي يبدأ بسرعة يتحول إلى تهديد ممل، يتوافق تمامًا مع أداء مؤديه الرئيسي، وليس أفضل مما هو عليه عندما يتمكن من كبح الكلاب. والنتيجة هي غامرة على الفور. لا يوجد تسلسل واحد يبرز في الداخلرجل غاضب، التي تتخلل دقة الحديد كل صورة فوتوغرافية. برمجيًا، ومجتهدًا، ودقيقًا كضربة رأس جيدة، يفاجأ الفيلم مع ذلك عندما يختار قطع العلاقات مع نموذجه بشكل شبه كامل.

خدمات الطرق في لوس أنجلوس وحساسيتها الأسطورية

بعيدًا عن الأجواء اللزجة والسريالية للفيلم حيثألبرت دوبونتيل، ليس هناك شك هنا في استكشاف العيوب الهائلة لدى الرجل الذي يبحث عن الخلاص. على العكس من ذلك، فإن H، كما يكشف عن نفسه تدريجيًا، ليس شخصًا كئيبًا يريد أن يكون على قدم المساواة مع أسماك القرش. مثليصبح عنف الفيلم أكثر جفافًا وغير أخلاقي وتطرفًايكشف بطل الرواية عن نفسه على حقيقته: مفترس فائق، تميل دوافعه إلى التلاشي خلف رغبته الأساسية في نشر موجة عارمة من العنف الخام من حوله.

بدلاً من لعب الأدرينالين الخالص أو شكل من أشكال النشوة في توزيع الأعمال المثيرة، فإن اللقطات على العكس من ذلك تحتضن الجاذبية الكامنة في ستاثام، بعده المعدني الأكثر إثارة للاهتمام. لذا، فإن تعاطفنا هو الذي على المحك، فكيف يمكننا الحفاظ عليه من أجل كائن وحشي ومجرد من الإنسانية مثل H؟ رجل متفوق بشكل واضح على اللعبة التي يطاردها؟ ينسق الفيلم رداً جميلاً جداً، مما سيدفعنا إلى التساؤل عن معنى عنوانه.

H، على وشك تذكير العديد من الأشخاص بالحاجة إلى الحصول على تأمين جيد على الحياة

على مفاصل الكرة

وربما للمرة الأولى في حياته المهنية،يشكك ريتشي علانية في مسألة العنفولكن أيضًا الصراعات التي تدور في شخصياتها. إذا أدى النصف ساعة الأولى إلى زيادة جميلة جدًا وتدريجية ولا هوادة فيها في الضغط، فإن تمثيل الوحشية يتطور بسرعة.

بعد إطلاق النار الأول، لاحظت سلسلة من الطلقات الجراحية الثابتة الدمار الذي أصاب عنق الرحم والتشوهات الباليستية الأخرى التي خلفها بطلنا في أعقابه. ثم لا تزال الشراسة تحتل الإطار بالكامل، في حين يشير هذا الاندفاع غير المتوقع لموت الإطار الكامل إلى تدفق مرضٍ بصراحة من الرصاص المنصهر. لكنرجل غاضبلا يهدف فقط إلى تشويه شبكية أعيننا بالترفيه البطيء الذي من شأنه أن يغازل الحنين إلى العمل المنقوش على طراز الأب.

رجل غاضب، ولكن قبل كل شيء، رجل مسلح للغاية

عندما يتحول السيناريو 180 درجة، لتسليط الضوء أو الكشف عن بعض السكاكين الثانية التي احتفظ بها خلفه، يغير جاي ريتشي الغضب وعواقبه. في نهاية المطاف، لن يعد الأمر يتعلق بمسعى رجل واحد يحلم بسيف انتقامي، بل بالأحرى عدة، وعدد قليل من الغضب المتضارب.

سي جيسون ستاثام,الدب البني الصغير تخرج حديثا من كلية التقديم الويلزية، يستعيد الفيلم في النهاية السيطرة على هذه المؤامرة اليائسة، ويأخذ الفيلم وقتًا ليخرج إلى الوجود سلسلة من الطموحات أو الأقدار المحبطة. إنهم يدفعون بلا هوادة هذا الانهيار السينمائي الكبير نحو شواطئ المرارة غير المتوقعة. توجه يجعل لبعض الوقت حبة قصة تسمح لنفسها أحيانًا بمصادفات أكبر بكثير من أن تحقق توازنًا جيدًا (الاعتقاد بأن عالم السرقة العنيفة للغاية هو أقرب إلى عائلة فطرية تميل إلى الخمر أكثر من كونها سرية إجرامية).

جايسون على استعداد لضرب EL إذا انتهى الأمر بشكل سيء

لذلك،وسوف نأسف لأن الخاتمة لم تفي بكل وعودها. ليس فقط أنها لا تستفيد أبدًا من الجو الرائع المقطر بتنسيق 2.39 (نفس الذي استخدمه ريتشي ليخبر رؤيته عن أسطورة آرثر)، ولكنفإنه يتراجع على القضبان التي يمكن التنبؤ بهاوالتي تجفف جزئيًا الرحلة العاطفية للمشاهد وكذلك الشخصية الرئيسية. خطأ الخصم هو أبعد ما يكون عن القدرة على فرك الكتفين مع طاقم يرحب بالمؤثرينجيفري دونوفان,ميت ماكالاني,جوش هارتنتأوأندي جارسيا.

استنتاج مختلط محبط للغاية لأنه يؤكد مرة أخرى أن المخرج يمكن أن يكون أسوأ عدو لنفسه عندما يشاهد نفسه وهو يكتب أو يسلم زمام روايته برضا عن النفس.