البيت العميق: استعراض لآخر منزل على اليسار في قاع البحيرة

الشكاوى الفرنسية

توضح الحياة المهنية لجوليان موري وألكسندر بوستيلو بشكل جيد للغايةمشاكل السينما الفرنسية. دفعت في عام 2007 في الدم والغضبداخل، سرعان ما أصيب الثنائي بخيبة أملغاضب، والذي استغرق تمويله سنوات، ولم يلاحظه أحد أخيرًا في عام 2011. وسرعان ما اكتشفه المنتجون الأمريكيون، رفض المخرجون عددًا من منتجات الاستوديو، مثل تكملة لفيلمعيد الهالوينبواسطة روب زومبي، طبعة جديدة منفريدي، مخالب الليل، أو حتى ذلكهيلرايزر. وإذا استسلموا أخيرًا لصفارات الإنذار في هوليوودليثيرفيس,مقدمة حزينةلمذبحة منشار تكساسمن الواضح أن خيبة أمل فرنسا من سينما الرعب كانت واضحة مرة أخرىفي عيون الأحياءفي عام 2014.

هذه هي العبارة الأكثر شهرة في هذا النوع من الأدب: الزواج المستحيل بين سياسة المؤلفين الفرنسية (حيث يكون المخرج هو الملك، ولكن من ثلاث قطع من الخيوط)، ومملكة الأحلام الأمريكية (الكثير من المال، ولكن القليل أو القليل). ولا حتى حرية). هناك دموع على كلا الجانبين، لصانعي الأفلام و/أو الجمهور.البيت العميقلذلك يبدو الأمر وكأنه تحالف مثالي: تم تصويره في أوروبا، ولكن باللغة الإنجليزية، مع منتجين فرنسيين (أبرزهم كليمان ميسيريز)، ولكنطموح متفجر في فرنسا.

وأولئك الذين يتنهدون في وجه الأفلام الفرنسية "المنحطة" لأنها شديدة التأليف، يمكنهم أن يطمئنوا.البيت العميقيتكشف برنامج مروع خالص، معوعد مغري ذو مفهوم عالٍ: منزل مسكون تحت الماء(الذي كان من المفترض أصلاً أن يكون صامتاً). هذه البساطة هي قبل كل شيء قوة الفيلم العظيمة، قبل أن يحكم عليه بالغرق.

"زجاجة واحدة في البحر خير من زجاجتين في البحيرة" (مثل مشهور)

احذر من الماء فهذا خطأ

بالنسبة للثنائي من المخرجين وكتاب السيناريو، بدأ كل شيء من الرغبة في مزج أفلام المنازل المسكونة والتسلسلات تحت الماء. والبيت العميقلسوء الحظ، يتم التوصل إلى هذه المعادلة، لا أكثر ولا أقل، أولاً نحو الأفضل، ثم بسرعة كبيرة نحو الأسوأ.سيارة بدون فكرة الماء الممتعة، سيكون فيلمًا حزينًا ومبتذلاً عن بيت مسكون، بالكاد أكثر تحفيزًا من أاستحضاروآخرون.

ويختفي احتمال حدوث كابوس غير مسبوق شيئا فشيئا في مواجهة ذلكدورة صحية فائقة الجودة، لا تفلت من أي خطوة عادية من نوعها تقريبًا.كان من الممكن أن تكون المياه حافزًا رائعًا لإعادة اختراع المنزل المسكون، لا سيما من خلال استغلال الوضع العمودي لهذا المكان المألوف، وحركة البدلات وانخفاض الرؤية. بعد أن تحررت الشخصيات من القيود الجسدية لأنها تستطيع السباحة والطيران فوق الأرض، يتم إبطاء سرعتها وتغطيتها بقذائف البقاء على قيد الحياة، مما يخلق توترًا جديدًا في مثل هذه المغامرة. دون أن ننسى السباق الحتمي مع الزمن للحصول على الأكسجين، والذي يضيف على الفور مستوى من الرعب.

*الائتمان لحكايات من القبو*

لكن بسرعة كبيرة، يتبين أن هذا المفهوم العالي هو فخ مثالي يقترب من الفيلم. هذا المنزل المغمور يبرز كل عيوبهالبيت العميقبدءًا من سيناريو الجوع والميكانيكا الصدئة التي تمتد لأكثر من ساعة تحت الماء. بدءًا من الخطوات الأولى المثيرة للقلق في القرية وحتى طبيعة التهديد الذي تم الكشف عنه من خلال الأدلة، يعتمد كل شيء على سلاسل مألوفة جدًا بحيث لا يمكن إثارةها حقًا. وتتسع الفجوة بين الفكرة الأولية (الممتازة) والتنفيذ (الكلاسيكي جدًا) بشكل كبير على طول الطريق بحيث تصبح خيبة الأمل في نهاية النفق مُعمية.

ثم تتحول الفكرة الرائعة للقصر المسكون في قاع البحيرة إلى ستارة دخان بسيطة، وإلىواجهة الحجة للديناميت هي الوصفة التي لم تتغير.يقاوم الوهم الجزء الأول الذي يعمل على الانتظار والخيال، مع متعة تستحق لعبة هروب، وذلك بفضل بعض اللمسات الخارقة المحسوسة جيدًا. لكنها تنهار بمجرد أن يواجه جوليان موري وألكسندر بوستيلو أشباحهما من الهاوية، ولم يبق هناك ما يختبئان وراءه.

مهرج العرض

العقوبة

ولكن الوحش الحقيقيالبيت العميق، هذه هي حقيقته. تلقى تعليمه في السينما في السبعينيات والثمانينيات.أراد ألكسندر بوستيلو وجوليان موري حقًا التصوير تحت الماء، وتجنب تقنيةجاف للرطب(فيلم بدون ماء، واستخدم عددًا من الخدع لخلق التأثير المائي) أو خلفيات خضراء. ولذلك تم بناء منزل في حوض سباحة يبلغ طوله 9 أمتار، مع أرضية قابلة للإزالة للتحكم في القطع الزخرفية. فقط اللقطات الواسعة والخارجية للمبنى هي رقمية.

الميزانية: بالكاد 5 ملايين، وليس أكثر بكثير من الأفلام الحديثة مثلخطير(3.5 مليون) أووقت الافراج(3 ملايين)، أقل جنونًا بكثير من إطلاق النار. لم يخف الثنائي المخرج قط الصراع في فرنسا لتمويل هذه الأفلام، ومجرد وجود هذا المنزل المسكون تحت الماء يعد معجزة (خاصة وأن التصوير توقف وبالتالي تعقد بسبب الحجر الأول).يظل المال هو حصان المعركة في السينما، ومن الصعب عدم التفكير في الأمر عند مواجهتهالبيت العميق. عليك فقط أن ترى كيف يتم إثارة الكاميرا في لحظات رئيسية معينة لخلق وهم الخطر، أو بعض الماكياج المدرسي القديم جدًا (في الأصل، حلم المخرجون بإلكترونيات الرسوم المتحركة، والتي كانت باهظة الثمن للغاية ولا يمكن التحكم فيها تحت الماء)، لتشعر بحدود التجربة.

باسم الآب والمال والروح القدس

ربما هذا هو السبب في أن خدعة اللقطات التي تم العثور عليها (الشخصيات لديها كاميرات ملحقة ببدلاتهم) ليست مثيرة بشكل خاص من حيث العرض، خاصة في المقدمة الضعيفة. ولعل هذا هو السبب أيضًا وراء الوصول إلى ذروة التوتر في منتصف الفيلم، ولماذا يكون النصف الثاني انحدارًا بطيئًا، حيث يجد الخوف وجوهًا.البيت العميقلا يكون الأمر أكثر إثارة للاهتمام أبدًا مما لو كان التهديد مجردًافي كل مكان وفي لا مكان، ويبدو أن كل شيء ممكن.

يضيف الجزء الأخير بعض اللمسات الصغيرة الممتعة إلى الكابوس، في أنقى تقاليد السلسلة B، ولكن من المستحيل عدم العودة إلى السطح معمذاق موعد ضائع قليلاً.البيت العميقهو مشروع استثنائي، مبني على فكرة رائعة، لكن الرعب الذي يظهر على الشاشة يأخذ شكلاً لطيفًا وكلاسيكيًا للغاية بحيث لا يرضي حقًا.