الصندوق الأسود: نشاط بجنون العظمة الحرج

فيلم السمع

آخر مرة استمع فيها وجه فرنسي شاب وجميل إلى قلقها، كان فرانسوا سيفيلأغنية الذئبفي عام 2019. ويتبعه بيير نينيالصندوق الأسود، معه أيضًا سمع حاد للغاية، ولكن ليس هذا فقط. بين الفيلمين، يوجد نفس الخيط غير المرئي من الطموح السينمائي، وشهية النوع، وحب أعمال أيرتبط التشويق في كثير من الأحيان (وبغباء) بهوليوود.

فيالصندوق الأسودهناك حديث عن حادث تحطم في جبال الألب. ولم يبق من الطائرة سوى صندوق أسود سليم بشكل واضح، وغموض أسباب هذه الكارثة. داخل مكتب التحقيق والتحليل لسلامة الطيران المدني (BEA)، يستمع ماتيو فاسور إلى الأمر ويخرج الخيط شيئًا فشيئًا.التحقيق الذي يتحول إلى لغز، بل إلى مؤامرة.

هذه العبارة معروفة جيدًا، وليس من المستغرب أن يقتبس المخرج يان جوزلانمحادثة سريةبواسطة كوبولا وخرج عن طورهدي بالما من بين مراجعه.الصندوق الأسوديعيد إلى الأذهان الذكريات الجميلة لسينما معينة مصابة بجنون العظمة في السبعينيات، مع بطلها المنعزل واليقظة، الذي يفتح صندوق باندورا قبل أن تبتلعه ببطء آلة تتفوق عليه. وتحت جو التمرينات التطبيقية (أيضًا)،الصندوق الأسودشرقدرس صغير في المعرفة، مما جعل يان جوزلان مديرًا من الدرجة الأولى للخير.

بلو كل التنصت

الطيران فوق ثعبان من الثعابين

البرهان الأول: القوة اللطيفة التي تفرض على البطل بحيث يتمسك به الجمهور كالعوامة في العاصفة. موهبة بيير نيني بالطبع لها وزنها في الميزان، لكن لأن الممثل هو ترس في آليةالصندوق الأسود. بدءًا من تصميم الصوت الذي يتمسك باستمرار بحواس البطل، وحتى حركات الكاميرا البطيئة لإعادة التوافق مع نظرة الصبي الحادة،يمر الفيلم كما لو كان في حالة انقطاع النفس.

بين BEA وعالم المال وعالم الصحافة مع Mediapart، يغوص البطل بشكل أعمق وأعمق في المياه العكرة، ويجمع معًاقطع اللغز التي يبدو أنها تجتاحه بلا هوادة. الصديقة، الرئيس، الزميل، الصديق، الغريب: يصبح الجميع موضع شك لأن سمعهم الثاقب يفك رموز العالم ويحوله إلى محيط من الشكوك. حتى نقطة الانهيار حيث يصبح تفكير المرء هو العدو. إن الآليات التي استخدمها كتاب السيناريو يان جوزلان، وسيمون موتايرو، ونيكولاس بوفيه، وجيريمي جويز بسيطة، ولكنها فعالة إلى حد رهيب، حتى في أكثر لحظاتها تفسيرية ــ وهي فخاخ إلزامية تقريبا في مثل هذا التمرين، وخاصة في القرار.

يستثنيلو دي لاجالمتدلي، بمظهره الاصطناعي تقريبًا الذي يدل على ذلك، فإن الفيلم يثير الإعجاب بإتقانه الخفي. إن متعة البحث عن حل لهذا اللغز هائلة، وهي بمثابة الوقود حتى المشهد الأخير. دليل على أنه لا توجد مساحة مهدرة في هذاالصندوق الأسود، مع ساعتين جيدتين وسلاسة ومثيرة.

المصابيح الأمامية في الليل

افعل ذلك

اختطفت زوي فيليكس في البلقان على يد مجانينالأسرىوقع بيير نيني في دوامة كابوسية من الأكاذيبرجل مثاليفرانسوا سيفيل الذي يزدهر على دراجة نارية لمواجهة رجال العصاباتحرق : المخرج يان جوزلان مدفوع بشهية واضحة لما يسمى بالسينما النوعية. ماذا إذاالصندوق الأسود يقدم نفسه كأفضل فيلم له،ذلك لأنه يبدو أنه استوعب نماذجه بالكامل. ليس لتحرير نفسك منه، ولكن للاستمتاع بجدية بالكاميرا واتجاهها.

تعتبر لقطة التسلسل التمهيدي، التي تتعامل بمهارة مع الأدوات الرقمية وخارج الكاميرا، بداية لحركة رائعة تتسم بالكفاءة والسلاسة الهائلة. من إعادة بناء خيالية للأحداث إلى لقطة بسيطة تتحول لمرافقة البطل،الصندوق الأسود يظهر في كل مشهد الرغبة في السينما.سينما تسعى إلى إعادة إنتاج وصفة مألوفة بالتأكيد، لكنها تبرز على الفور باعتبارها متعة خالصة؛ لا سيما في فرنسا، حيث يغامر عدد قليل جدًا من المنتجين والموزعين، وبالتالي المخرجين وكتاب السيناريو، بالخروج.

Interro(gatoire) مفاجأة

حتى وهو يصور الأماكن المألوفة في فيلم الإثارة الحضري والمعاصر (مكاتب مضاءة ببضعة أضواء وشاشات نيون، وغابة في منتصف الليل، وقبو مزعج)، لا يبدو أن يان جوزلان يضيع هناك أبدًا. بحركة كاميرا أو تأثير في صورة بيير كوتيرو (نفس الذي أضاء هاوية العالم)أغنية الذئب)، فهو يعطيبعدًا مرحًا لكل هذا الصندوق الأسود. ولا تحرم نفسها من التعبئة في بعض مشاهد التشويق والتوتر التي لا تشوبها شائبة، متلاعبة بذكاء بالصمت والخوف غير المرئي.

أخيرًا، من المستحيل عدم التحيةالعمل الرائع للملحن فيليب رومبي. يشتهر بشكل أساسي بتعاونه مع فرانسوا أوزون، وهو يبتكر ألحانًا رائعة هنا، والتي تذكرنا بالموضوعات السحرية لمايكل سمول في السبعينيات مع آلان جيه باكولا (بسبب جريمة قتل,رجل الماراثون,كلوت). ترتبط موسيقاه بالعمل الصوتي، وهي اللمسة النهائية التي تضفي توهجًا سينمائيًا على هذا العمل المتواضع والمبهجالصندوق الأسود.