فريسة الظل: مراجعة قاعة الموت

فريسة القبر

يبدو أن الثعلب الراحل، توقعًا للاستحواذ عليها من قبل الغول ذي الأذنين المستديرة الكبيرة، ضاعف عمدًا المشاريع غير القابلة للبيع. بعد المأزقتحت الماء، الكارثة اللوجستيةالمسوخ الجديدوالتضحيةبعد مثيرةالرجل الفارغ، في حين تم توزيعجائعلا يزال غير مؤكد والمرأة في النافذةانتهى الأمر على Netflix، ويجب على Disney التعامل مع هذا بالفعلبيت الليل,فريسة الظلباللغة الفرنسية. فيلم رائع يتعارض مع المعايير الحالية لهذا النوع من الأفلام، وهو من إخراج أحد الفنانين النشطين حاليًا والذي يتم التغاضي عنه بشكل غير عادل.

المدير المشارك لالإشارة، لوحظ بين محبي الرعب بفضل أفضل الرسومات من المختاراتالخامس/الساعة/الثانيةوآخرون666 طريق(كلنا نتذكر المقطعالحادث) ، لقد أثبت ديفيد بروكنر نفسه بالتأكيد كمخرج سينمائي يتبعهالطقوس، نادرًا ما يتم استخراج النزول البطيء إلى جحيم سيلفان من المياه الضحلة في كتالوج المنصة عند Red N.

الأسود أسود

فريسة الظل لذلك يعد بالنسبة للكثيرين فيلمًا روائيًا طويلًا للتأكيد: شارك في إنتاجه أحد المتخصصين، وهو يوظف ممثلة أثبتت نفسها بالفعل إلى حد كبير وستترك انطباعًا أخيرًا عن أسلوب المؤلف قبل أن تقفز إلى الفراغ، النسخة الجديدة منهيلرايزر، ينتظرهم بسكين بين أسنانهم جيش من الأصوليين.

ولتجاوز هذه المرحلة، لم يسلك الطريق السهل. مثل العوائق الأخرى الموضوعة في عجلات آلة ديزني، يغوص فيلمه في هاوية الظلام دون الاستعانة بشخصيات كلاسيكية من هذا النوع (لن يأتي أي شيطان ليتباهى بوجهه عند منعطف القفزات المخصصة للمقطورات)، و لا تتردد فيالمطالبة بالحالة كتمرين على النمط الجويواضح جدًا لدرجة أنه قد يبدو زائدًا عن الحاجة، أو حتى عبثًا بعض الشيء وفقًا للعديد من رواد السينما.

اسمحوا لي بالدخول

المنزل القريب من المقبرة

لقد فقدت بيث زوجها للتو، الذي أطلق النار على رأسه، تاركًا وراءه رسالة غامضة. في حداد، تتجول حول المنزل الكبير الذي بناه للزوجين. وبينما تفحص كاميرا بروكنر الظروف الغريبة المشبوهة لهذا المنزل بهندسته المعمارية الغريبة، فإنها تدرك أن رفيقها السابق قد أخذ بعض الأسرار المظلمة للغاية إلى قبره. كان اختيار ريبيكا هول مثاليًا لمثل هذا الدور: الممثلة، بهواءها الباهت، وإن كان يقظًا،يفترض تغير الجو الذي يرتكز عليه الفيلم. عندما يتحول فضولها الحزين إلى شجاعة يائسة، فإنها تبدأ التقلبات النهائية بلعبتها الخاصة.

أدائه واتجاهه يكملان بعضهما البعض بشكل مثالي، أحدهما يدعم دقة الآخر. رحلة رائعة إلى حد ما يتم الكشف عنها بشكل خاص خلال المشاهد الليلية التي لا تعد ولا تحصى، والتجول المخيف باستخدام بعض التقاليد العصرية (لا سيما فيما يتعلق بتصميم الصوت) حيث يستكشف المخرج ومترجمه آثار وفاة شخصية غامضة، والتي لحسن الحظ نرى فقط خلال ذكريات الماضي.

يحول "بروكنر" عملية البحث عن الكنز إلى رحلة مروعة. يكشف عن بعض التفاصيل المروعة مع الكثير من حركات الكاميرا المزعجة والاختيارات التركيبية. وصحيح موضوعهإنه يستبدل انزعاج الحداد الصارم بنداء من وراء القبر. بل إنه يذهب إلى حد استخدام خطأ الإدراك، الوهم البصري، من أجل تبادل أحاسيس الغياب والحضور بشكل دائم، والعكس، دون أن يخون الجو الذي يخلقه.

ويعيش الإفراط في التأطير

وكان التحدي كبيراً: إذ كان من الصعب إثارة التوتر من دون وجود خصم محدد، مع شبح الموت الوحيد الذي يلوح في الأفق. و فاز بأيديهمحيث يتجنب المخرج بعناية كل الفخاخ الملازمة لمثل هذا الموضوع. ندرك ذلك منذ الدقائق الأولى المخصصة لتوصيف حداد البطلة الخاص.

عندما تغادر المنزل الذي يحمل العنوان الأصلي، والباب المغلق الذي يحبسنا فيه الفصل الأول، فإن هذا الشعور بالفراغ المرعب لا يتركها (ونحن) أبدًا، سواء أثناء مناقشة باردة بين الوالدين والمعلمين أو أثناء تناول العشاء مع الزملاء حيث يسود الإحراج. يعالج الفيلم شخصياته الثانوية، التي يجسدهاسارة غولدبرغ,ديفيد أبيليسوآخرونكريستينا جاكسون، مثل العديد من مصادر الإحراج المقلقة، لا أحد منهم يعرف كيف يضع نفسه فيما يتعلق بألم بيث.

مع سارة جولدبيرج في دور محبب

التعاطف مع الهاوية

من خلال انتهاك نمط اللقطة العكسية التقليدي وحرمان المشاهد من لحظة التنفس التي يطلبها، يغرقه المخرج سريعًا في دوامة مرضية، وفوق كل شيء يبدأ في الانحراف عن موضوعه.يتحول العنف اليومي للحداد بمهارة إلى الانجراف نحو الموت نفسهبينما يختفي العالم الخارجي أكثر فأكثر من مجال رؤية بيث المسكينة.

دون الكشف عن الالتواء، ذكي على الرغم من أنه يتعارض بالضرورة مع الجو المؤلم والغامض الذي ساد قبل اندلاعه، أو النهاية، بالضرورة معادي للمناخ (وبالتالي مخيب للآمال بعض الشيء)، يجب تحديد ذلكفريسة الظليعتمد على الشعور بالحزن للتعامل مع إغراء الموت. وبينما تتكشف أحداث القصة، تقترب البطلة من الهاوية بشكل خطير، وكذلك نحن. كما فعل بالفعل فيالطقوس، يسيطر بروكنر على سينما الرعب وتفرد أجوائها ليعرض الظلام الذي يحركها.

في قاعة المشاهير لدينا

ربما هذا هو السبب وراء كونه، بالنسبة لنا، أحد أكثر دعاة الخوف الواعدين في الوقت الحالي: في الوقت الذي يسعى فيه هذا النوع غالبًا إلى المطالبة بمرجعياته، يعود إلى أصول آليات التشويق، ويستكشف الأسباب التي أدت إلى ذلك. جلسنا لمدة ساعتين تقريبًا في الظلام بحثًا عن الإثارة.وهذا أيضًا هو السبب وراء نجاح مقالته الأخيرة في تخويفنا بسهولة.حتى النهاية، على الرغم من أنه نادراً ما يمثل تهديداً ملموساً.

لا عجب أنه يتقن هذا السيناريو الذي فكر فيهبن كولينزوآخرونلوك بيوتروفسكي. يبدو أن الثلاثي ينسجم بشكل مثالي وفني، وهذا أفضل بكثير:سوف يتعاونون مرة أخرى في هذه النسخة الجديدة الشهيرة منهيلرايزر. كل غوص في فيلموغرافيا بروكنر يطمئننا أكثر قليلاً: في باركر أيضًا، تتصرف الشخصيات على حافة الانغماس في الظلام، الأمر الذي قد يجلب لهم النشوة والمعاناة. سواء في هذا الكون أو في آخر، سنكون سعداء بالغرق معهم ومعكم.