لو بال دي فوس: مراجعة الحاسة السادسة

الهستيريا الجماعية

وقصة رعب أمريكيةكان من المقرر أن يغامر بالسفر إلى فرنسا لمدة موسم فياللجوءليس هناك شك في أنه سيكون في سالبيترير. تم تحويل هذا المستشفى الباريسي الكبير جزئيًا إلى سجن للنساء خلال القرن السابع عشر، ثم أصبح كابوسًا كاملاً في نهاية القرن التاسع عشر: لقد كان الوجهة القسرية لآلاف النساء اللاتي يعتبرن محرجات للمجتمع، بسبب سنهن أو إعاقتهن أو مرضهن. . لقد تكدسوا معًا، وتعرضوا لسوء المعاملة، وجردوا من إنسانيتهم، ونسيهم العالم. وكان من بينهم"الأسوأ"، ما يسمى بالجنون، الذي لا يمكن إصلاحه إلى حد ما.

الصدفة أو الدليل: بعد أليس وينوكور معأوغسطينحيث لعب فنسنت ليندون دور البروفيسور شاركو الشهير،وهي مخرجة أخرى مهتمة بهذه الصفحة المظلمة وغير المعروفةمن التاريخ الفرنسي. من خلال تعديل كتاب فيكتوريا ماس، الذي نُشر عام 2019، تحكي ميلاني لوران وجهة نظر أنثوية تمامًا حول هذا الرعب الذي صنعه الذكور، حيث نصب الآباء والأطباء أنفسهم حراسًا على اللياقة.

إنها بالتالي قصة أوجيني، وهي فتاة من عائلة جيدة تتمتع بشخصية متمردة للغاية في نظر المجتمع الذي يحصر أدوار الجميع، وقبل كل شيء، الجميع. لديها أيضاهبة سماع ورؤية الموتى. وبما أن فرنسا في القرن التاسع عشر ليست مملكة ديزني مسحورة أو رواية للشباب، فقد ألقاها والدها في غياهب النسيان.La Pitié Salpêtrière يخدم حالات الهستيريا. مرحبا بكم في الجحيم.

رائحته مثل الروح الحقيقية

المستشفى وأشباحه

لا يوجد أي غموض بشأن هدية أوجيني. بسرعة كبيرة، يتم التخلص من الشك، ويتم افتراض الشخصية الرائعة. يمكنها حقًا سماع ورؤية الموتى، حتى لو تركت ميلاني لوران هذا الجزء من الكون غير مرئي تمامًا للصورة. لن يكون السؤال بعد ذلك هو تحديد ما إذا كانت مجنونة أم لا، ولكن ما إذا كان جنونها المزعوم سيحكم عليها بالسجن مدى الحياة، أو على العكس من ذلك، سيساعدها في إيجاد مخرج.

الفيلم عبارة عن رحلة بقاء، مععقبتان حقيقيتان زائفتان تجسدهما ممثلتان: ميلاني لوران وإيمانويل بيركوت، الذين يمررون العصا في دور حراس المعبد الذين يمكن أن يتعثروا في مواجهة هدايا أوجيني. وهذه هي العقبة الكبيرة الأولى في السيناريو، الذي شارك في كتابته المخرج وكريستوف ديسلاندز (الذي سبق أن وقعا معًا)المتبنونوآخرونالغوص). يعمل هذان الدوران بشكل وثيق لدرجة أن القصة تبدو وكأنها تدور في دوائر وتمتد، خاصة وأن المرأة الثانية بالكاد تتطور.

ومثل هذا السجان الجديد، بالكاد أكثر قسوة،الكرة الحمقى البقاء على مسافة، على السطح،اختيار عدم القفز أبدًا إلى الرعب الحقيقي لهذه الأماكن جنبًا إلى جنب مع النساء. حتى عندما يستذكر الفيلم هاوية السجن النموذجيةبابيلون، إنه مخصص لعدد قليل من المشاهد والكثير من علامات الحذف. وبدلاً من ذلك، تنزلق القصة تدريجيًا نحو شكل من أشكال الميلودراما السهلة، حتى أالخاتمة الكبرى حيث تكمل الميكانيكا الدرامية البحتة الوهم.

"أحتاج إلى كاتب مشارك"

شأن المرأة

فكرة الفيلم قابلة للقراءة بشكل بارز: كرة هذه المرأة المجنونة لم تتوقف أبدًا. لقد تطورت الأزياء والعادات ببساطة إلىالاستمرار في السيطرة على المرأة وخنقها في المجتمع- وليس ذلك فحسب، كما تظهر شخصية الأخ. من المؤكد أن هذه النظرة الحديثة هي الأفضل، حيث ترسم أوجه التشابه بين الأشكال المختلفة للاغتراب. يؤكد العرض المسرحي والمونتاج على تأثيرات المرآة هذه، لا سيما مع طقوس الكورسيهات أو ثقل القوة الذكورية، سواء كانت مجسدة من قبل رئيس أو أب. هناك، تلقي المخرجة والكاتبة المشاركة نظرة فاحصة على موضوعها.

من فيلمه الأول،المتبنونوأعجبت المخرجة ميلاني لوران، وأظهرت نظرة جميلة على الأجساد والوجوه. نظرة موسعة في فيلمه الثانييتنفسبالفعل مع Lou de Laage. هذه الدقة موجودة في المشاهد الأولى من الفيلمكرة الحمقىحيث تقوم بتصوير الظهر والرقبة، لكن القوة تتبخر بعد ذلك.

الكرة غير المقنعة

توضح ميلاني لوران أنها ابتلعت غريزتها الأولى لتحديث النهج المتبع في الفيلم التاريخي، للسماح للقصة بأن تملي عرضها. ومن الواضح أن الفخ كان أكبر من أن يتم تجنبهالكرة الحمقىيبدو غارقًا بسرعةهذه النظرة الفاترة، ليست سريرية ولا حشوية.مع تقدم الفيلم، وعلى مدار ساعتين طويلتين، يبدو أن كل شيء يسير على وضع الطيار الآلي.

ثم يتم نقل العاطفة شيئًا فشيئًا في هذه الرقصة الناعمة. المثير للإعجابومع ذلك فإن لو دو لاج يحمل الفيلم على أكتافه القوية، مصحوبة ببعض الأدوار الداعمة التي للأسف تطمس ذاتها (لا سيما لومان دي ديتريش المؤثر، والعطاء بنيامين فويسن، والكتلة الخرسانية سيدريك خان). لكن من ناحية إيمانويل بيركوت، وخاصة الممثلة ميلاني لوران، فإن الأمر أكثر ميكانيكية بكثير.

يشير تفسيرهم الأكثر منهجية وقسريًا، ربما إلى الكتابة غير الدقيقة لهاتين المرأتين، والتي تنفجر فيخاتمة تستحق ملحمة صيفية سيئة على TF1. مكرة الحمقىلقد بدأ بحماسة وعنف، لكنه انتهى بعد ذلك بتنهيدة قصيرة مهذبة وأكاديمية للغاية.