المبارزة الأخيرة: مراجعة من ريدلي سكوت العظيم

مملكة الجحيم

مقتبس من الروايةالمبارزة الأخيرة: باريس، 29 ديسمبر 1386بواسطة إريك جاغر، كان فيلم ريدلي سكوت الطويل يحتوي على كل شيء بدءًا من مشروع شاق إلى حد ما إلى فكرة جيدة زائفة. إن سرد قصة أخرى من العصور الوسطى ومبارزة تاريخية (آخرها معروفة في فرنسا) في أكثر من ساعتين ونصف كان من الممكن أن يصبح مملاً بسرعة، خاصة إذا تم سرد الأمر برمته بتسلسل زمني عن طريق مزج وجهات النظر في قوس واحد. إلا أنه بسرعة كبيرة، فإن الأفكار المسبقة تسقط من قبلالمبارزة الأخيرةبفضلإدخال فعال بشكل مذهل يهز المشاهد تمامًا.

الافتتاح مع الثواني الأولى من مبارزة الموت التي ستشهد اشتباك جان دي كاروج (مات ديمون) وجاك لو جريس (آدم درايفر)،يصور الفيلم على الفور الوحشية القادمة. ستدور أحداث حياة هذين الرجلين بالرماح والسيوف والقبضات في ساحة يراقبها جمهور جاهز ليشهد مواجهة وحشية، وخاصة أمام امرأة تدعى الليدي مارغريت (جودي كومر)، ضحية سلمت إلى الإرادة. من الله.

الشجاعة الكاذبة

يصور ريدلي سكوت هذه المرأة علنًا باعتبارها المشارك الثالث في هذه المبارزة حتى الموت بفضل التحرير الموازي لهذه المقدمة. وبينما يزين الرجال أنفسهم بدروعهم، ترتدي هي فستانًا. إنه رمز تمامًا، لذا فإن ملابسها اليومية هي في نفس الوقت،درعه اليومي، ليثبت في ثوان معدودة أن حياته معركة دائمة(خاصة ضد الرجال).

لأنه خلف هذه الوحشية الجسدية في قلب هذه المبارزة الذكورية، تختبئ وحشية وقسوة مجتمعية تجاه امرأة (وجه كثيرين آخرين)، خاضعة للقوانين النافذة وعالقة في ثلاثي لا تتحكم في مصيره. وبينما تلوح المبارزة في الأفق،يختار الفيلم بذكاء العودة إلى الوراء لتطوير التفاصيل الداخلية والخارجية بشكل أفضللهذا الصراع، وقبل كل شيء فهم القضايا الحقيقية.

الشجاعة الحقيقية

معركة بين الجنسين

وهنا تكمن القوة العظيمة لالمبارزة الأخيرة:روايته. قرر كتاب السيناريو الثلاثة مات ديمون وبن أفليك ونيكول هولوفسينر سرد القصة من خلال عيون الشخصيات الثلاثة المشاركة في هذه القضية، وهم جان دي كاروج في البداية، وجاك لو جريس ثانيًا، وأخيرًا الليدي مارغريت.

بعيدًا عن مجرد إعادة بناء حدث تاريخي،المبارزة الأخيرةلذا العبهاراشومون, فيلم أكيرا كوروساوا الرائع. للوهلة الأولى، يبدو اتباع وجهات النظر الثلاث للثلاثي، من خلال ثلاثة فصول مختلفة، ووضع أنفسهم بالكامل في مكانهم، أمرًا سهلاً بعض الشيء، بل وحتى كسولًا. ولكن على العكس من ذلك،هذا التأثير هو أصل جوهرة الكتابة المليئة بالفروق الدقيقة والدقة.

طريقة ذكية لمواجهة آراء وتصورات الجميع بشكل أفضل حول الاتهام الذي وجهته الليدي مارغريت، وهو اغتصابها من قبل جاك لو غريس، على الرغم من أنها متزوجة من جان دي كاروج.

ويجعلهم فخورين بخيولهم

هذا التحليل الثلاثي للقضية يمنح القصة قوة ملحوظة. خلال الفصول المختلفة (حوالي 40 دقيقة لكل منها)،تتغير الإصدارات وتختلف وجهات النظر وتتطور وجهات نظر الشخصيات (وكذلك المشاهدين حول الشخصيات).اعتمادًا على اكتشافات وتناقضات ومشاعر كل شخص. مع سعة الاطلاع، يتم تطوير الشخصيات بشكل رائع، وتكتسب المزيد والمزيد من الوزن والتعقيد مع مرور الدقائق، والطريقة التي يصفون بها أنفسهم لا تتوافق بالضرورة مع واقع الآخر والعكس صحيح.

السيناريو أيضًا ذكي بما يكفي لتجنب الكثير من التمييز بين وجهات النظر المختلفة. قد يؤدي هذا إلى جعل العملية غير ضرورية إلى حدٍ ما بالنسبة للبعض (نظرًا لأن الإصدارات قريبة جدًا حقًا، فقد يجد البعض الأمر برمته زائدًا عن الحاجة)، ولكنوهذا يوضح أكثر من روعة القصة،مفضلين نشر الإصدارات المختلفة من خلال الإدراك الوحيد (الحقيقي) للشخصيات (وليس كذبتهم المحتملة).

وهكذا، دون محاولة الكذب، ترى شخصية مات ديمون نفسه أكثر عدالة ومحبوبًا مما هو عليه حقًا، في حين أن شخصية آدم درايفر تنكر الحقائق عن عمد، معتقدة بشكل مشروع أنه على حق ولم يغتصب مارغريت (على الرغم من أن قصتها لا لبس فيه). أسوأ،يعتقد الرجلان أنهما الأبطال المتضررين في هذا الصراعمع أنهم في النهاية الجلادون الظالمون. هذا الفارق الدقيق في الإصدارات يدعم بعد ذلك الهدف الكامل للفيلم الروائي: فقط نظرة مارغريت هي التي تهم حقًا.

مات ديمون يجعل من إطلاق الريح كل شيء نقطة

امرأة قوية واعدة

وبهذا المفهوم السردي الجريء،أخيرًا أصبح للسيدة مارجريت الحق في التحدث بما تستحقه. في هذا الصراع التاريخي، سيكون الأمر في كثير من الأحيان (فقط) يتعلق بالمبارزة بين الفرسان (والشرف المستهزئ بجان دي كاروج) ورأيهم ووجهة نظرهم حول الموقف، ولكن ليس في الحقيقة مارغريت، الضحية الحقيقية لهذا الاغتصاب ومع ذلك، فإن مبارزة الكرات هذه تخفي في الواقع مبارزة امرأة ضد النظام الأبوي، وللأسف، إنها الأخيرة ... قبل الأخرى.

في مجتمع أبوي و رجولي،أعد القصة إلى الواجهة من خلال وجهة النظر الأنثوية هذهأخيرًا، يقدم للسيدة مارغريت الفرصة لتقول حقيقتها (التي يعتبرها كتاب السيناريو الحقيقة) وتعطي المبارزة الملحمية والعنيفة التي ستنتج نكهة مختلفة تمامًا. إن حديث السيدة مارغريت هو في الواقع كارثة حقيقية وخطر أكبر بكثير من صمتها الأبدي.

ومن خلال إدانتها لهذا الفعل علنًا، فإنها تضع مصيرها في يد زوجها الذي ستقودها هزيمته المحتملة نحو موت فظيع ومؤلم، وتتحمل الوضع حتى النهاية. ومن الواضح أنه إذا تطورت حالة المرأة منذ القرن الرابع عشر،الفيلم الروائي له صدى خاص في عصرناودور المرأة ومكانتها ومكانتها وصوتها... مما يجعل الأمر برمته أكثر تأثيرًا وأهمية.

المرأة المحررة لكم من المظلومين؟

علاوة على ذلك، وبعيدًا عن هذا السيناريو الحديث للغاية والتأملات الرائعة دائمًا حول الدين، لا يمكن القول بما فيه الكفاية، أن الفارس ريدلي سكوت يعود بشكل رائع إلى الشاشة الكبيرة. من إعادة الإعمار الدقيقة لفرنسا في القرن الرابع عشر (باريس في البناء الكامل) إلى معارك الفروسية المثيرة للإعجاب (يا لها من طاقة وأنفاس) بما في ذلك جميع التفاصيل الفنية الصغيرة التي تتخلل قصتها المبنية بمهارة،إن مسرحيته إلهية، ودليل على الإتقان المطلق لفنه(ساعد بشكل كبير التحرير الثمين لكلير سيمبسون ومصورها السينمائي المخلص داريوس وولسكي).

إن التقسيم إلى ثلاثة أجزاء متميزة تروي نسخًا متعارضة يفرض على الممثلين نطاقًا أوسع بكثير من الألعاب من المعتاد، مما يدفعهم إلى حدودهم العاطفية والجسدية.وهكذا يتألق الثلاثي الأساسي على كافة المستويات، حيث يضطرون، بسبب السيناريو، إلى تغيير مواقفهموالنغمات والإيماءات... حسب وجهة النظر التي تطرحها القصة.

"ما وجهي؟ ماذا تقول لي؟ »

في هذه اللعبة، يتناوب كل من مات ديمون وآدم درايفر في الصعود إلى مبارزة نهائية لا تُنسى من الجمال المخيف والشراسة المذهلة. من جانبه، يؤدي بن أفليك أداءً رائعًا في دور كونت ألونسون اللقيط، الذي ينطلق بحرية تامة باعتباره عربدة مثالية. ولكن ليس من المستغرب أنه جيدجودي كومر في دور السيدة مارغريت، التي تخطف الأضواءفي جلد هذه الشخصية المهينة والصادقة وبالتالي المحببة. بعد أن ترك انطباعا فيقتل حواء,أثبتت الممثلة نفسها كواحدة من الممثلات العظماء في جيلها.

لا عجب أن ريدلي سكوت اختارها ذات مرة لتلعب دور جوزفين دي بوهارنيه (قبل أن تستبدلها بفانيسا كيربي) في فيلمه المستقبلي عن السيرة الذاتية لنابليوني والذي كان يحمل اسمًا سابقًا.حقيبة طقم أدواتوالآن بعنوان…نابليون. لذلك ستوقع ريدلي سكوت على فيلم جديد عن شخصية تم محوها أيضًا بسبب جنون العظمة الذي يعاني منه زوجها. روتين التاريخ الذي حان الوقت لوضع حد له.