الأوهام المفقودة: مراجعة لخيبة الأمل الرائعة

عندما كنت صحافيا

في سن العشرين، عندما كان طالبًا في الأدب بجامعة السوربون في باريس، اكتشف كزافييه جيانولي الرواية الشهيرة التي كتبها أونوريه دي بلزاك، والتي كان يفكر بالفعل في تكييفها مع السينما، حيث تبدو كتابة المؤلف بالفعل سينمائية للغاية في الدقة الجراحية لوصفه لباريس في القرن التاسع عشر. لكن المخرج لا يريد أن يكتفي بنقل العمل بطريقة أولية إلى الشاشة. ثم قرر التركيز فقط على الجزء الثاني من الرواية، الذي يتعلق بصعود لوسيان دي روبيمبري،شاعر شاب يغادر محافظته الأصلية ليذهب إلى العاصمة الفرنسية بآمال كبيرة.

يكفي أن نقول أنه من خلال معالجة تعديل مثل هذه القطعة الأدبية المهيبة، كان كزافييه جيانولي يشرع في تحدٍ هائل يبرر إلى حد كبير اختياره للتركيز على الفترة الباريسية لشخصيته الرئيسية. ومن هذا المنطلق، يكفي أن نقول إن الوعد أكثر من مجرد الوفاء به.

معمودية القسوة

مع وجود أكثر من ساعتين و30 دقيقة على ساعته،الأوهام الضائعة يثير الإعجاب بكثافة السرد المُدارة بشكل جيد، والتي يحملها عرض المخرج السائل والمتحرك،يتخللها صوت مقطوعات من الموسيقى الكلاسيكية التي تتخلل القصة وتثبتها في وقتها، بين كونشيرتو باخ لأربعة بيانو وروندو ديجزر الهند الباسلةبواسطة رامو.

ثم يبني جيانولي إنتاجه مثل إنتاج الأوبرا المتحركة، متبعًا خطوات شاعره الشاب الذي يتجول خلف كواليس استعادة باريس،تضخيمها أعمال إعادة الإعمار التي هي بكل بساطة عمل صائغ.باريس التي تبهرنا، يحتضن المخرج النظرة الساذجة لبطله، قبل أن يتحول إلى مسرح مرعب من القسوة، يخدمه جمهور من كبار الممثلين.

آه باريس !

جيل مخيب للآمال

بادئ ذي بدء، من الصعب الحديث عن اختيار الممثلينالأوهام الضائعةدون الخوض في أداء الممثل الرئيسي، بنيامين فوازين، الذي تم الكشف عنه بشكل خاص فيالحياة الأخيرة لسيمون، ولكن بشكل خاص فيالصيف 85 بقلم فرانسوا أوزون، في عام 2020.ولا شك أن الممثل الشاب يجد دوره الرئيسي الأول هنا،الذي كان اختياره بمثابة "سينما واضحة" على حد تعبير المخرج.

حاضر في كل لقطة من الفيلم الطويل الذي يروي صعود وسقوط شخصيته، يجسد بنجامين فويسن روبيمبري الحديث، الذي تجعل صراحته وبراءته شخصيته محببة أحيانًا، ومزعجة أحيانًا أخرى، وهو ما يتناسب تمامًا مع تطور الشاعر الشاب نحو وضعه باعتباره معاديا للبطل.الحقيقة التي يستشهد بها جيانوليذئب وول ستريتكأحد مراجعها، في هذا الصدد، كاشفة تمامًاإذ إن ارتباك روبيمبري في بذخ الرأسمالية الذي يندد به المخرج (من كلام بلزاك) يذكرنا بالشخصية التي لعبها ليوناردو دي كابريو في فيلم مارتن سكورسيزي.

علاوة على ذلك، فإن نوع أفلام العصابات ليس بعيدًا جدًا أبدًا، مثل الصداقة بين روبيمبري وإتيان لوستو(يلعب دوره فنسنت لاكوست الشيطاني اللذيذ)، وهو شخصية مرشدة تعمل في البداية كمرشد له في الجحيم خلف كواليس هذا العالم الذي لا يقسم إلا بالربح والتظاهر، قبل أن يصبح تقريبًا اللقطات المعادية. إذا كان الثنائي مع لاكوست يعمل بشكل مثالي على الشاشة، ويتأرجح بين الفكاهة والخيانة،يشارك الممثل الرئيسي الكيمياء الواضحة مع كل ممثل كوميدي تقريبًا في هذا الممثل الكبير.

الصداقة ليست دائما لتدوم

وسواء كان ذلك في مثلث الحب بين سيسيل دو فرانس وسالومي ديوالز، الذي يمنح الفيلم الروائي كل رومانسيته، أو في تبادلاتها العاطفية مع وحش مثل جيرار ديبارديو، الذي يبدو أنه وُلد ليلعب دور الناشر دوريات (لم نفعل ذلك بعد). لم أر الممثل ملهمًا لفترة طويلة).إن أفضل إضافة جيانولي، في أعماله المقتبسة، هي بلا شك الشخصية الخيالية للكاتب ناثان داناستازيو.لعبت من قبل الممتاز كزافييه دولان.

بدمج شخصيتين من الرواية في شخصية واحدة، وهما الصحفي راؤول ناثان والكاتب دانييل دارثيز (الأخير غائب عمدًا عن التعديل)، تجسد الشخصية فضيلة روبيمبري وضميره، كما أنها تخدم الراوي العليم بالقصة. ، من خلال تعليق صوتي موجود في كل مكان في الفيلم الروائي. الجودة التي تنقلب أحيانًا ضد هذا التكيف الطموح بقدر ما هو غير كامل.

الإمبراطور كزافييه دولان (وبدون لهجة)

نهاية الوهم

لأنه لا،الأوهام الضائعةليس اقتباسًا لا تشوبه شائبة لرواية بلزاك، لأنه كان من المستحيل ببساطة تقديم عمل أفضل من اللوحة الجدارية الشعبية والطموحة التي نتجت عن ذلك.وكان الرهان انتحاراً على الورقلدرجة أن المخرج اضطر إلى اتخاذ بعض الحريات لتحقيق ذلك.

الحب في العشب

وإذا كان لا يسعنا إلا أن نعجب في مواجهة الكثافة السردية للفيلم الروائي، فإننا نشعر أن نص بلزاك، كما هو حالي ومعاصر كما هو الحال في صورته للصحافة وتجاوزاتها الرأسمالية، يفسد أحيانًا الإعداد على خشبة المسرح .

وبقدر ما هو أنيق، فإنه يكون في بعض الأحيان متجمدًا بعض الشيء، بل ومنزوعًا عن الجسد، على نحو متناقض مع نظافته الأكاديمية. ومع ذلك، لا شيء يمنع المخرج من تحقيق ذلكالأوهام الضائعةأحد أكثر أفلامه إنجازًا، من خلال لوحة جدارية تاريخية وشعبية ذات طموح غير متناسب،التي قبلها الأخيرةايفلبقلم مارتن بوربولون بصراحة يتضاءل بالمقارنة.