الصراخ: مراجعة بيتا الفوقية

قصة جانبية ويس

سرعان ما حاصرتها رموزها الخاصة ونجاحها الذي لا يمكن إنكاره، هذه الملحمةالصراخكان من الممكن أن يستفيد من عملية التسليم. أفسح والده كيفن ويليامسون الطريق لغي بوسيكوآخرونجيمس فاندربيلت(قادر على الأسوأ وكذلك الأفضل)، بينما كان مات بيتينيلي أولبين وتايلر جيليت، أعضاء راديو الصمت، أمام المهمة الصعبة المتمثلة في خلافة ويس كرافن.اختيار معقول، الثنائي القادم من سينما الرعب واسعة الحيلة والعاطفة والمتواضعة (اسكتشان جيدان للمختاراتجنوباوآخرونالخامس/الساعة/الثانية، الوديةكابوس الزفاف) ، الأمر الذي أعطى الأمل في اتباع نهج منعش.

كان هذا دون احتساب الاحترام الديني تقريبًا للرباعيةالذي يفترض إدراجه بحكمة في الامتياز.الصراخالجيل الجديد هو بالفعل Scream 5، على الرغم من أنه يمزح بانتظام حول موضة عمليات إعادة التشغيل الانتقائيةعيد الهالوين، الذي يدعي أنه يساهم فيه. لا تختلف الصيغة عن تلك الخاصة بالأجزاء الأخرى: إنها مسألة الاستيلاء على نموذج مقنن للغاية لسينما الرعب الأمريكية في الوقت الحالي والتأكيد على جذورها من خلال عرضها، وذلك بفضل مجموعة جديدة من الشخصيات، فضلاً عن الصب الأصلي، متكامل بشكل أفضل بكثير مما كان عليه فيالصراخ 4.

عادت الفتيات إلى المدينة

إن الإيماءات إلى هذه "الإرث"، وهي عبارة جديدة فظيعة يستخدمها أبطال الرواية لوصف الإحياء الحذر للتراخيص الأخيرة، تخدم بقدر كبير من المهزلة المعتادة بقدر ما تكون بمثابة ذريعة للانغماس مرة أخرى في جوالصراخ. يتم الشعور دائمًا بإثارة مؤلفي الفيلم، عندما يعيدون أدوارهم السابقة إلى الأدوار القديمة ويجعلون الأدوار الجديدة تقتبس أجزاء كاملة من الأصل،للأفضل أو للأسوأ.

إن تصريحات الحب الكبيرة هذه تكون ممتعة عندما تضيف عمقًا من البؤس إلى إحدى أفكار الفيلم الأول، وتزعج عندما تقلد، تحت غطاء السخرية الخرقاء، أفضل مشاهده. كيف لا تفكر في الافتتاح ،إلى حد بعيد الأقل إبداعًا في الامتياز،من يعيد تشغيل مقطع عبادة كبار السن دون تكرار توتره على الإطلاق، مقتنعًا بأن تحديث الاسم المسقط (العناوين المذكورة أثناء التسلسل) سيكون كافيًا لجعله أصليًا؟

ويكيبيديا مقابل. وجه الشبح

للصراخ بالصراخ

ولذلك فإن الجزية غير متكافئة، فظة، وانتهازية بعض الشيء،ولكن بصدق لا يمكن إنكاره. يتلاعب الثنائي المخرج ومعاونه المتكرر، المصور السينمائي بريت جوتكيويتز، بصورتهم الرقمية لإضفاء مظهر التسعينيات عليها، مع إيلاء اهتمام خاص لما يجعل الملحمة ساحرة، ولا سيما مظهر الجريمة. إنه دائمًامن دواعي سروري التفكير في لعبة المستذئب السخيفة هذه والمخدرة بالهرمونات، أكثر ذكاءً عندما تقوم باستخلاص خيوط كاذبة من بعض أسلافها.

حتى عندما يقومون بحقن القليل من شخصيتهم في هذه القيود المتوقعة،صانعو الأفلام ملتزمون بالكامل بنموذجهم. تحت قيادتهم، تعرض عرض كرافن العملي للغاية لضربة صغيرة أخيرًا. لا تتغير أنواع الإطارات، لكن الكاميرا تطير بشكل أكثر انتظامًا لتلتصق بظهر شخصياتها، في لقطات أطول بكثير. إنها عملية تحبها سينما الرعب المعاصرة جدًا، ولكنها هنا لا تؤدي إلا إلى اللعب على الكليشيهات الشائعة في التسعينيات، مثل القفزات خلف الأبواب.

"هل لديك دقيقتين للتحدث عن سيدنا ويس كرافن؟" »

إن الإنجازات الجريئة النادرة لا تهدف إلى إحداث ثورةالصراخ فقط لتحسين صيغته، لمنحه أخيرًا إحساسًا بسيطًا بالكمامة البصرية، دون الانحراف أبدًا عن ميثاقه الفني والجمالي. تمامًا كما أن جرائم القتل القليلة (القاتل أقل قدرة على الحيلة من المعتاد تقريبًا) هي وحشية تمامًا، ليس من منظور تحويل الكون، ولكن لوضع نفسها في أعقاب التأليف الرابع، أقل إعاقة بسبب حدود الدماء في CGI.

هذا الفيلم المليء بالانفجار، والمواصفات التي تتطلبها، من الوكزات والتهكمات المتداخلة، لا يطالب بلقب المعلق العظيم في عصره، وهو غرور معلق في وجهه، ويفضل إعادة استثمار سخريته ورموزه وتحديثاته الرسمية القليلة. في القالبالصراخ. مما يجعلها، مثل سابقاتها،لعبة مسلية بلطف، واستفزازية بعض الشيء، وإن كانت غير ضارة تمامًا، ولكنه أيضًا نقد قصصي إلى حد ما للثقافة الشعبية في عصره.

ميليسا باريرا، مع قصة سردية غير مستغلة

ميتا هود

لذلك من الأفضل البحث عن عرض صغير واعي، من تصميم عشاق هذا النوع ومن أجلهم،بدلاً من التفكير الماهر في الصناعة. بعد هزيمته لفترة طويلة على أرضه، استخدم الاقتباس والهاوية بخفة. عندما تعترف الشخصية بحبها للمشاهير«رعب مرتفع»، إنه لا يبدأ إحدى هذه المناقشات حول غباء هذا الاسم، ولكنه يخلق فجوة مع العنف الساذج المفرط الذي مارسه المتشردون في التسعينيات، دون الفشل في جعل الخبراء يبتسمون.

في الواقع، فإن رموز "requel" الشهيرة (كلمة أخرى قبيحة جدًا)، والتي أملاها شخص يذاكر كثيرا حتى أقل فائدة من سابقاتها، تكاد تكون بمثابة خيط مشترك.الصراخفي النهاية ليس لديه الكثير ليقوله، باستثناء ذلكالصراخإنه ممتع حقًا، على الأقل حتى يتم التوصل إلى نتيجة (من الواضح أنها لن يتم الكشف عنها هنا، كن مطمئنًا)، كما تقول التقاليد، بعيدة المنال وصعبة التصديق وتكشف عن اتجاه اجتماعي، تم التوصل إليها بقوة كبيرة من الخطب المنتصرة.

أيقونة مغسولة

على عكس تطورالصراخ 4، رجعي تمامًا وبعيدًا عن الهدف بصراحة،هذا واحد دقيق جدا، حتى لو اقتربت من تناقض كلاسيكيات ويس كرافن. الكلاسيكية التي ربما تظل العمل الوحيد الذي يسلط الضوء على الجمال المخفي في اصطناع المشرح وعلى نطاق أوسع في الرعب، لأن هذا الجزء الثاني، مثل الآخرين، مع بعض المشاهد، يكتفي بالتحايل بلطف على الكليشيهات، من أجل ارتكاب أعماله الخاصة.

ستظل الرموز والنماذج الأولية والشخصيات المحبوبة في الملحمة (جاك كويد وزملاؤه جيدًا) فعالة دائمًا، طالما أنها في أيدي صانعي الأفلام وكتاب السيناريو الأكفاء. ومع ذلك، فإنها لن تكون كافية أبدًا لإخراجها من صندوق الترفيه الهش للغاية والعبثي إلى حد ما، وهو مناسب بشكل خاص لأمسيات أقراص DVD الفاترة.الصراخ2.0 يذكرنا بأننا نحبالصراخ.الصراخ ذكرنا أننا نحب سينما الرعب. وما زلنا نبحث عن هذا اللطف الحلو.