وداعاً باريس: الناقد ذو الأذواق

مذبحة السبب

منالزجاجة، أول فيلم له منذ 20 عامًا، ثم على خشبة المسرح أو من خلال ظهوراته الإذاعية الحية،يحافظ باير على التأنق المسرحي في المقهى، والبساطة الفرنسية المبتسمة.متعة الكلمات وأولئك الذين يحملونها والتي لم تحرم نفسها أبدًا من الحزن، ولكن خصائصها الأساسية بدت دائمًا مشاكسة واضحة، وروح المجموعة والصداقة الحميمة تضعها في ذيل مذنب لتقاليد فرنسية معينة.

لذلك، لرؤيته الترويجوداعا باريس مع الإعلانات التشويقية حول الوعد بالطعام الرابيليسي الرائع، كنا نخشى أن نراه يتبع ذلك في لفتة مستوحاة منالجهات الفاعلةدي بلير، يحتفل للمرة الألف بنفس المواهب ونفس العروض.

على استعداد لحساء جيد؟

لبعض الوقت، نعتقد بصدق أن هذه الكوميديا ​​التي تتمثل في إجبار المرء على فك أزرار سرواله هي التي سيلعبها لنا. يتم لم شمل الأمجاد القديمة، ويتم تقديم المشروبات الأولى، وتتدفق الكلمات الطيبة. ولكن بدلاً من أن يحصل النحل على الغذاء من الزهور النضرة للثقافة الباريسية، هناك بالأحرىالدبابير المتعبة تهتز على الشاشة. كانت الآية أيضًا في ثمرة اللقطات الأولى للفيلم. يرتجف،جاكي برويريصور صدى بعيد للفيلسوف لوسيان جيرفاجنون، المتضاءل والمريض، متردد في العثور على رفاقه السابقين.بينوا بويلفوردهو ممثل ضائع بعض الشيء، يشعر بالفخر بقدر ما يشعر بالرعب من فكرة دعوته إلى وجبة غداء غامضة يحلم الجميع في باريس بحضورها. وبالفعل بدأت موجة من الإحباط تتصاعد.

وبمجرد لم شمل أبطالنا، يبدأ البرنامج المتوقع بأكمله في التعفن. المكافأة بطيئة. نستبعد البعض ونسخر من البعض الآخر. في هذه المجموعة من الأصدقاء القدامى، رموز باريس الثقافية، تحول الحب، وانقسمت الألسنة. أن المخرج المسرحي الذي يجسدبيير مراديغامر بالنطق بالابتذال، الكاتب سوليرسيان الذي يخيمبيير أرديتيسوف يهينه لعدة دقائق."من كان الأسوأ هذا العام؟ »، مثابردانييل بريفوست، كما لو كان يريد أن يجعلنا نفهم أنه إذا كان Closerie des Lilas فارغًا، فهذا ليس لأنه تمت خصخصته، ولكن لأنه سيكون بمثابة مطهر لفوج من الأوغاد القدامى.

الاستعداد للتأثير

ذكر غازي

خلف الكاميرا، يستمتع باير. يمكننا أن ننتقده بسبب البساطة الشديدة لجهازه، الذي لا يسعى هنا أبدًا إلى تسامي وضعه الفريد، والذي لا يطبق أي نظرية أو مبدأ أو تجربة رسمية، عندما لا يكون غير مهتم تمامًا بالشكل. دعنا نقول بدلا من ذلكإنه يتخذ خيارًا غامرًا، وليس مثيرًا بصريًا، لإخضاع عرضه للمبارزات الهائلة، إلى التقلبات في طاقة وجبته غير المحتملة. الأمر الأقل وضوحًا مما يبدو، هو أن العملية متقنة إلى حد الكمال.

حتى في أقسى التمثيليات، مثل الإهانة الذاتية لبرنارد ليكوك المنعزل كرجل وسيم عجوز،تجد ديناميكيات الكل دائمًا الاهتزاز الصحيح. يبدو أن المخرج والكاتب المسرحي وجد، لكل من فنانيه، المسافة الدقيقة بين الشخصية والفنان والفرد وما يعرفه الجمهور بالفعل عن موهبته. يظل Poelvoorde هو المهرج المعذب الذي يطلق العنان لنوبات من الضحك أو العرق البارد منذ حدث ذلك بالقرب منك، لكنه نادرًا ما كان مثيرًا للشفقة، أو ضعيفًا في إطار إنتاج كوميدي على ما يبدو.

لن تبقى الابتسامات في مكانها لفترة طويلة

الأمر نفسه ينطبق على أرديتي، التي تعد مضايقاتها باعتبارها غالًا لاذعًا أسطورية، ولكن يتم استخدامها هنا كمعايير للشخصية الوحشية السامة، حتى في الإحراج الذي يسببه لها القرب من معلمها المحبوب، ولكن مرضها هو إنه أمر مؤلم للغاية بالنسبة لنا أن ننظر إليه بتعاطف.

بالطبع،وداعا باريستحتفظ بالكثير من الحنان لوحوشها التي لا أسنان لها، نتخيل أن اختفاء جان بيير مارييل، وجان روشفور، في السنوات الأخيرة، لم يكن عبثًا في الجو الشبحي الذي يحوم فوق الكل، هذا الضوء الذي يرعى بشكل مدهش مع تقدم الوجبة، حيث تصبح الأجساد أثقل، بدون لنا أن نعرف ما إذا كانت تهضم أم تتصلب.

مبارزة بلجيكية

يتم سحب النبيذ

الكآبة والقسوة تحيطوداعا باريسبقسوة غير متوقعة بصراحة، ولكن الأمر الأكثر إثارة للدهشة، في تقديم هذه القصة المبتذلة تمامًا لرجال كبار السن يتجادلون، هو الحزن الذي يربط كل ذلك معًا. العاطفة تسيطر تدريجيا على القصة، وهي مظهرإدوارد باير نفسه الذي يأتي ليحدد نقطة اللاعودة. كضيف متأخر وغير راغب، فهو لا يضع نفسه كقائد للفرقة فحسب، بل يؤكد أيضًا، إذا لزم الأمر، على البعد الشخصي والعاطفي للمشروع. لأن الفيلم، ولم يؤكد على ذلك أبدًا، لا يوجد شيء تافه أو بريء في موضوعه.

إن هؤلاء الرفاق القدامى الذين يجتمعون مرة أخرى (مرات عديدة) يشكلون صدى بعيد لنادي كان موجوداً بالفعل، إلى درجة أنه ينهمر في بعض الأحيان على الباريسية الثقافية. لقد تم بالفعل تمثيل المجموعة، التي تخشى، وتحسدها، وتعشقها، وتتخيلها، على خشبة المسرح وعلى الشاشة الكبيرة (بالفعل مع باير) فيربطة عنق النادي. ومع ذلك، فإن الكائنوداعا باريسليست الغمزة المتعجرفة المخصصة لأولئك الذين يعرفون.إنها رسالة انفصال مريرة، ونظرة عنيدة إلى شركاء الأمسوانجرافهم البطيء. من الصعب ألا نرى في لفتة المخرج خيانة مفجعة، وطعنة تأخرت لفترة طويلة.

اللفة الأخيرة لجان فرانسوا ستيفنين

أمام كاميرته، الأمجاد القديمة، التي تدرك أنها شرعت في اللفة الأخيرة، تقيس بعضها البعض، وتحكم على بعضها البعض، دون أن تجد القوة لالتهام بعضها البعض. على الرغم من أننا يمكن أن نشعر بكل التعاطف، والحزن الذي يتكشف هنا، مثل أي وليمة في مطعم،الوقت لدفع الفاتورة. وهكذا، يظهر الجميع في النهاية على حقيقتهم. خرف، شرير، أناني، كاذب أو متلاعب، غير قادر على إخفاء رذائله بعد الآن، وقد نسي فضائله. يسدل الستار على عالم قديم، بعد فوات الأوان لعدم تشويه ذكراه.