زاي زاي زاي: انتقادات لا تسير على ما يرام

لا بوزاي

منذ الدقائق الأولى لفيلمه الطويل، يبدو أن المخرج فرانسوا ديسانيات لديه أفضل النوايا في العالم لتكييف عمل فابكارو على الشاشة الكبيرة،من خلال اتجاه فني يميل إلى نسخ بأمانة قدر الإمكان المعالم المرئية للقصص الهزلية وعالمها الساخر والسخيف.

كل ما علينا فعله هو أن نرى عرضها الهندسي الذي يكرر الشكل البصري للدائرة عدة مرات (لا سيما عند منعطف الغسالة أو الدوار) للتأكيد على غرابة المدينة الفاضلة حيث لا يفعل الناس الأشياء بشكل صحيح (على الرغم من أنهم مقتنع بذلك) أو التفاصيل الصغيرة في الديكور التي تقفز إلى الأعين بسخافتها الواضحة بقدر ما هي مضحكة.

لذلك يدعي المخرج مع مديره الفني سيريل هوبلين رغبة حقيقية في تقديم هذا التعديلهوية بصرية تضمن التماسك الجمالي لهذا الكون. طريقة لجعل الأمر أكثر سخافة مما هو عليه بالفعل من خلال تمثيل ممثليه. شقيق فنسنت ديسانيات (الذي يظهر في الفيلم) ومقارنته بميشيل يون في أعنف أوهامه، فرانسوا ديسانيات يضع توجيهاته في خدمة ممثليه. بدءًا من أول طرف مهتم، جان بول روف، الذي بدا أنه مقدر له بشكل مباشر أن يصبح فابريس، الثنائي الخيالي للمصمم فابريس كارو في القصص المصورة (تحول لهذه المناسبة إلى ممثل / مخرج أفلام كوميدية).

لا أحد يستطيع اللعب بشكل جيد مع الكراث

في الواقع، من غير العضو السابق في روبن هود كان بإمكانه أن ينسخ حياة المؤلف بشكل جيد؟يبدو الممثل واضحًا على الشاشة، ومن الواضح أننا مدينون له بنجاح معظم الكمامات السخيفة في الفيلم الروائي.، ساعده أيضًا العديد من الأدوار الداعمة التي تحيط به (إشارة خاصة إلى رمزي بيديا، المضحك في دوره كممثل ميتا، أو إلى يولاند مورو، التي لا تقاوم دائمًا في دورها كمفوضة).

مفاجأة الضيوف وصولاً إلى أصغر النقش، الذين لن نفسد أسمائهم حتى لا نفسد المفاجأة. على وجه الخصوص، مثل التسلسل الموسيقي الذي يسخر بشكل علنينحن العالممن تأليف مايكل جاكسون، مع أغنية أصلية كتبها وألحانها مغني فرنسي معروف، وأداها ممثلون سينمائيون فرنسيون يتقنون أيضًا لعبة المحاكاة الساخرة.وربما يكون هذا أيضًا الحد الأقصى لـزاي زاي زاي زاي، أي عدم تجاوز مرحلة المحاكاة الساخرة البسيطة أبدًا.

يولاند مورو، لا تزال رائعة

الحديث (الباطل).

في الواقع، بعيدًا عن الكمامات المرئية المضحكة والعروض المفعمة بالحيوية لممثليها، ما الذي يحدث؟زاي زاي زاي زايفي انتقالها إلى السينما؟ حسنًا، ليس كثيرًا في النهاية، حيث يميل اتجاه فرانسوا ديسانيات إلى توضيح مادته الأصلية بحكمة كافية لتكييفها بأمانة قدر الإمكان،ولكن دون أن يتمكن أبدًا من فهم الجانب المدمر في ملاحظاته الساخرة عن مجتمع مفرط في الإعلام. من المؤكد أن سلسلة المشاهد الكوميدية والسخرية تجعلك تبتسم، لكن الفيلم الطويل لا يجعلك تضحك بصوت عالٍ أبدًا، باستثناء بعض المواقف التي تكون أكثر إلهامًا من غيرها.

عندما يضحك الفيلم أكثر منك

لكن بعيدًا عن المفاجأة المتمثلة في الإعداد البصري الأنيق نوعًا ما والنغمة السخيفة لممثليه، لا يوجد شيء مميز حقًا في هذا التعديل، وهو خطأ العرض المسرحي الحكيم للغاية الذي يفتقر إلى الأفكار الحقيقية للسينما. على العكس تماما من الآونة الأخيرةالخطابحيث تمكن لوران تيرار من تكييف عمل فابكارو ببراعة من خلال تصويره كالمسرح الذي يتم تصويره في حركة مستمرة. ويمكن قول الشيء نفسه عن البيان الساخر،والتي يمكن تلخيصها بأنها تعادل "نحن نعيش في مجتمع"، في حين أن المادة الأصلية أكثر تعقيدًا مما تبدو.

بالتأكيد، سيكون من العار أن ينكر المرء متعته،سيارةزاي زاي زاي زايومع ذلك يظل فيلمًا كوميديًا عالي الجودة في المشهد الحالي.ومع ذلك، هنا، لا يتعلق الأمر أكثر ولا أقل بمسرح بوليفارد بسيط، وممتع للغاية في بعض الأحيان، ولكنه يكتفي بإعادة تدوير كمامات مؤلفه، حيث كان لنا الحق في توقع المزيد من فرانسوا ديسانيات.