لا داعي للقلق: النقد الذي يذهب سدى
إن عدم الاستقرار والعنف وفقدان المعنى يلوث تدريجياً الحياة اليومية للمضيفة في الهواءلا شيء لإعطاء لعنةمعأديل إكسارشوبولوس. بعد بضعة أشهر من انطلاقه في مدينة كان، يصل الفيلم أخيرًا إلى دور العرض ويمنحنا نفسًا ضروريًا من الهواء النقي.
باب الهواء
كاساندري هي مضيفة طيران لشركة طيران منخفضة التكلفة. في أعماق قمرة القيادة لطائرة على وشك الإقلاع، تنتظر، ووجهها نادم. كأنه ضبابي بالأفكار البعيدة، على وشك أن يتفحم على المدرج، يبدو على وشك الذوبان...حتى يسيطر عليها دورهاوالابتسامة المبهرة تلتهم وجهه. خلال هذه اللحظات الأولى منلا شيء لإعطاء لعنة، نحن بالطبع نلتقط المتاعب، والقلق، المقطرجولي لوكوستروآخرونإيمانويل ماريوالذي يشير مباشرة إلى فيلمهم السابق.
من قلعة إلى أخرىوضعنا، بين جولتي الانتخابات الرئاسية 2017، جنبًا إلى جنب مع طالب وصاحبة المنزل، عقلًا متضررًا وجسدًا منهكًا، يحاول كل منهما فهم الآخر، والتغلب على خلافاتهما، في مناخ وطني معلق وغير محقق. جولة انتخابية. ويؤسس أيضًا هذا الانفصال بين عنصرين يجب أن يكونا قادرين على الارتباط معًا، أو عدم مواجهة بعضهما البعض بشكل مباشرالمعضلة المركزية للا شيء لإعطاء لعنة. تعتقد كاساندر أنها تحتوي في داخلها هذه الفجوة الكبيرة، بين كهرباء المهنة التي تعتبر آثارها الجانبية المتناثرة مصادر عديدة للإنجاز، وشظايا الفوضى التي تنشرها طوال وجودها.
إحياء الجسم الاجتماعي، مشروع وعد بالنجاح الكبير
إعطاء مضمون للواقع، لعواقب المهنة، للحياة المهنية حيث يكون الجسد مركزيًا (تكرر كاساندر نفسها مدى رغبتها في أن تكون قادرة على التنافس مع التشريح والأسلوب وبالتالي مكانة بعض من أفرادها). الأخوات) غالبًا ما يكون مأزقًا من حيث التدريج، أو شاشة من لا يعرف كيفالعمل على الحياة اليومية لحقن المعنى فيها، القصة، الأسلوب. لكن الثنائي المخرج لم يقلد أبدًا أي شكل من أشكال الطبيعة. وإذا كانوا يحرصون دائمًا على تذكيرنا بمادية الأبطال وأنشطتهم، وهم يرددون حركاتهم بسلسلة من الروليت، ولكمات الكعب العالي، فإنهم دائمًا ما يعبرون عن ذلك بقواعد سينمائية محفزة.
في الجزء الأول العائم ثم الكهربائي، نتبعأديل إكسارشوبولوسعلى إيقاع إقلاعها وتوقفها وضحكها وعضاتها. يتحرك الإطار، ويتمسك به، ويدور فجأة، بينما يتزامن التحرير مع كل شيء، ويشهد بشكل فعال على الحياة اليومية التي تتصدع.على ارتفاع 3000 قدم، يهدد الفراغ، لكنه لا يختفي عندما يعود كاساندر إلى الأرض، ويتحول السجل الحمضي تدريجيًا إلى حزن لا يمكن كبته، وذلك بفضل عدة تحولات متتالية. لأنه إذا دفعتها الشركة التي توظف المضيفة الشابة إلى حرق نفسها بإيقاعات مستحيلة، فإن جميع العكازات الكحولية والمخدرة التي يمكنها إعطاؤها لنفسها تتحول إلى مادة طاردة.
رؤوس فائزة جيدة
الكراهية في الهواء
يظهر كاساندر وموظف في الشركة في المقدمة، في مواجهة بعضهما البعض، في الملف الشخصي في الصورة. وخلفهم، في ظل ضبابية، الممر المركزي الذي لا نهاية له لطائرة بدون ركاب. لهجة المناقشة مرحة، وغير ضارة تقريبًا. كاساندرا تفوح منها رائحة الكحول، وبالتالي قد لا تكون مناسبة للإقلاع. تتلاقى عليها كل العيون، الأمر الذي يطفئه تدريجيًا مكان وأداء الممثلين غير المحترفين الذين يحيطون بها. إنها تنظر للأسفل.
خلال هذا التسلسل الذي يشبه درب الصليب،أنفاس المحركات، والمفاعلات التي تجتاح المدرج، تشكل نفسًا متواصلًا، صوت يصم الآذان. في مشهد قادر على حمل الرعب الاحترافي لنظام تجسيد البشر وبنية الإذلال التام للآخر،لا شيء لإعطاء لعنةينهار طواعية، ويجد الأرض، وأخيرًا يستجوب بطلته.
يحاول الفيلم برمته أحيانًا بذل جهد كبير جدًا وبسرعة كبيرة جدًا لوضع نفسه كفيلم جيلي واعي بذاته. ومن ثم، في هذا النصف الثاني، بعض التجوال الأسلوبي القوي جدًا، والنظرات إلى المسافة التي تضيع، والرائحة الطيبةاقتباس Mannian خارج الموضوع قليلاًأو ببساطة المبالغة في الدلالة. ولكن في نهاية المطاف هذه الأخطاء لا يهم. ينجح الفيلم في إخبارنا عن صناعة مجنونة، من بين أكثر الصناعات تلويثًا وتجريدًا من الإنسانية التي لا تزال قيد التشغيل، والتي تظل صيانتها أو نموها البسيط بمثابة الإصبع الأوسط للذكاء، وتقترب منها دائمًا من خلال منظور الإنسان.
تمديد المجال المطبوخ
هذه هي القوة العظيمة للكل: عدم فقدان الجسد أبدًا، ولا سيما بفضل العمل الرصين ولكن الرائع للمصور السينمائيأوليفييه بونجينجوالتي نقول عنها هنا وهناك ذلكمن خلال عمله وحده على الحدة أو على ألوان البشرة، تمكن من الإدلاء ببيان واضحأن سيناريو لوكوستر وماري وصحراء مارييتلن يكون كافيا لشرح. عندما يتوقف عند التعبير الحزين لبطلتنا، فإنه يسمح لها بتجسيد أسئلة معاصرة قوية، مثل الشعور بالدوار، ليس بفقدان المعنى، ولكن باستمرارية غيابه.
وعلى هذا فإن الشرط المشؤوم "خمسة يورو لكل راكب" الذي تم التوصل إليه في كاساندر يصبح بمثابة التوقيع على عالم ملوث إلى حد كبير بالفعل، حيث يبدو المنطق التجاري أمراً لا مفر منه، حيث يسود المنطق التجاري. ولكن الشقوق النادرة لا تزال قائمة، وعدد قليل من الهروب. ومن المدهش أن استنتاجاتهم، المريرة بشكل منهجي تقريبًا، لا تنقص من قوتهم شيئًا.
بقيادة أديل إكسارشوبولوس، أحيانًا القوة الدافعة وراء المؤامرة،تبدو قادرة على تحريك الأشياء مرة أخرى فقط من خلال حدة نظرتها، أحيانًا قشة تجرفها بيئتها، تعبر كاساندر وقتها، وتجسده، وينتهي بها الأمر بتركنا في الهواء، دون أن نعرف ما إذا كانت رحلة واعدة، أم تحطمًا نهائيًا.
إن الرحلة، بين انعدام الوزن والتراكمات، التي تقوم بها مضيفة طيران بدون مظلة، تكون فوضوية، وغير مستوية في بعض الأحيان، ولكنها تحمل طاقة رائعة، وممثلة استثنائية، ولدغة منقذة.
معرفة كل شيء عنلا شيء لإعطاء لعنة
