كيمي: انتقاد امرأة قاتية محصورة وبارانو

حسنا جوجل

يحب يروي الفيلم الوجود غير القابل للضغط لأنجيلا تشايلدز (زوي كرافيتز)، وهي موظفة تقنية تعيش في سياتل وتتمثل مهمتها في الاستماع إلى تعليقات المستخدمين التي تعتبر غير حاسمة بواسطةيحب، مساعد شخصي ذكي يشبه Alexa. خلال إحدى جلسات الاستماع هذه، كانت الشابة تعاني من رهاب الخلاء بعد تعرضها لهجوم (لم يساعده جائحة كوفيد).تدرك أنها ربما تشهد جريمة قتل. ثم قررت، رغم كل الصعاب، الإبلاغ عن الجريمة المحتملة.

بمثل هذا الملعب وقع عليه العظيمديفيد كوب(الحديقة الجوراسية,المأزق),يحبلا يمكن أن يكون سوى عمل مرجعي جيد جدًا.تستمتع شخصية أنجيلا بالتلصص من نافذتها (رهابها من الأماكن المكشوفة يمنعها من الخروج، تمامًا كما أجبرت ساق جيمس ستيوارت المكسورة شخصيته على الانتظار خلف نافذته في فيلم ألفريد هيتشكوك الكلاسيكي).النافذة الخلفية)، وتجبرها وظيفتها على الاستماع إلى مستخدمي كيمي دون التدخل، وهو الوضع الذي يتغير عندما تعتقد أن لديها دليلاً على جريمة قتل (مثل هاري كول، المحقق الخاص لـمحادثة سرية).

عندما لا يكون هناك المزيد من الشوكولاتة الساخنة في المكتب

السمة الرئيسية ليحب، فهو قبل كل شيء هيكله البسيط الذي يذهب مباشرة إلى صلب الموضوع بفضل سيناريو دقيق للغاية. وهكذا، يستمر الفيلم أقل من 90 دقيقة، ويتكون من ثلاثة أحداث يمكن التعرف عليها على الفور، وهي التحقيق (هل جريمة القتل حقيقية أم نتيجة جديدة للمشاكل النفسية التي تعاني منها الشابة؟)، ومطاردة وسلسلة من عمليات الاقتحام. بينأمي فاتني الطائرةوآخرونغرفة الذعر. تتبع هذه الأفعال بعضها البعض بسلاسة، وإذا تغيرت نغمة الفيلم بانتظام مع تغير هذا النوع، فإن الكل يظل متجانسًا.

يستفيد الفيلم أيضًا من الوتيرة الفعالة، التي تزداد حدة مع تقدم تحقيق أنجيلا (والعواقب). وهكذا تمكن ستيفن سودربيرغ من تركيز التأثيرات والأنواع دون صعوبة في وقت قياسي، في قصة متعددة الاستخدامات مثل الممثلة الرئيسية.

تم تصوير خروج أنجيلا من المنزل في أفعوانية

المرأة التي لم تحب أحدا

مع انطلاق ضيق للغاية حول هذا الأخير،يحبوهكذا تمكنت من وصفها ببراعة في دور يستذكر شخصية ليسبيث سالاندرالألفية: الرجال الذين لا يحبون النساءلعبت دورها روني مارا (التي تعاون معها ستيفن سودربيرغتأثيرات جانبية).

قليل الكلام، صارم، غير سار بصراحة ويقتصر تفاعلاته على الطبيعة الوظيفية(سواء كان الأمر يتعلق بالجنس أو العناية بالأسنان أو حتى الدعم العاطفي)، تمكنت شخصية أنجيلا من تجسيد أفضل وأسوأ ما تقدمه لنا التكنولوجيا من حيث الراحة، ولكن أيضًا من حيث العزلة.

بالإضافة إلى،يحب تمكن من عرض الواقعية التي نالت الاستحسانالسيد روبوتحول أداة الكمبيوتر، بعيدًا عن الأشخاص الذين يكتبون على لوحات المفاتيح ومصابيح LED الوامضة (باستثناء بعض المقاطع حيث لم يكن تتبع موقع شخص ما بهذه السهولة من قبل).والسؤال التكنولوجي ليس هو السؤال الوحيد الذي يجب ذكره على الأقلنظرًا لأن الوباء أو الحبس أو حتى حقبة ما بعد MeToo هي أيضًا موضوعات (موجزة) للتأمل داخل الفيلم.

السيدة روبوت

المشهد بأكمله يدور حول نفسية أنجيلا، الذي تم تصوير دوره العلوي الكبير بلقطات واسعة، وأحيانًا ثابتة، مما يسمح لنا برؤيته كمساحة من الراحة والأمان للمرأة الشابة. على العكس من ذلك، أثناء اقتحامات أنجيلا خارج شقتها، تجد نفسها أحيانًا في زاوية الإطار، يتم تصويرها بزاوية، غالبًا من الخلف، أو حتى من زاوية منخفضة (جميع هذه التأثيرات أحيانًا يتم فرضها أو يتعاقب بعضها البعض لتشكل شعور بعدم الاستقرار وعدم الارتياح لدى المشاهد).

وبالمثل، عند الاستماع إلى تسجيلات المستخدميحب، يختفي الصوت المحيط فجأة، مستذكرًا الجهاز الذي نقدّره فيهالصندوق الأسودوهنا لصق بمرحخرج عن طورهبقلم بريان دي بالما (مرجع واضح آخر). وويحبتعيش الممثلة أو تموت، إنه رهان ناجح لستيفن سودربيرغزوي كرافيتز تقدم أداءً ممتازًا. وكانت أيضًا هي التي اقترحت باروكة شعر مستعار زرقاء لشخصية أنجيلا، وهي تفاصيل سكوت بيلغريمسكي التي لا نتعب منها أبدًا.

ريتا ويلسون، وجه الفهم الخاطئ لشركة التكنولوجيا

وحده ضد الجميع

للأسف،الفيلم يموت أيضًا بسبب عدم قدرته على تقديم التطوير أو الشخصية ذات الصلة لأي شخص ينجذب نحو بطلته. سواء كان حبيبها، أو والدتها، أو جارتها الغامضة، أو شركة التكنولوجيا الشريرة التي تعمل لديها،لا توجد شخصية (من بين مجموعة قليلة من الأبطال الآخرين الموجودين على الشاشة) تستفيد حتى من بداية التصميم. جميعها أو معظمها عبارة عن وظائف مقدمة للمشاهد، الذي سوف ينزع فتيل عناصر الحبكة بسرعة من خلال حضورها الوظيفي (أيضًا).

الوظيفية هو المصطلح الذي ربما يعرف بشكل أفضليحب,في وضوحه كغياب الجسد. إذا كان الفيلم يسمح لنفسه بإشارات إلى أفلام التجسس الكلاسيكية أو خلف الأبواب المغلقة، فإنه يفتقر إلى هويته الخاصة، ولكنه يفتقر أيضًا إلى عمق التفكير فيما يتعلق بالمواضيع التي يتناولها. نعم، التكنولوجيا هي أداة لراحتنا بقدر ما هي بذرة الاغتراب التي زرعتها الشركات الشريرة، ولكن هذا،يحب ولم يخترعه، وهذا الكلام الآن متفق عليه (جدا).

في هذا المستوى، هو أكثر من شخصية ثانوية

أسئلة حول الحبس أو كوفيد أو حتى الخوف من الأماكن المكشوفة لدى الشابة تم طرحها أخيرًايقتصر الأمر على تثبيت شروط وجود القصة بدلاً من أن تصبح مادة عضوية تستفيد من نمذجتها. الخوف من الأماكن المكشوفة، على سبيل المثال، يسمح لنا بتحويل الجلسة المغلقة إلى قصة بجنون العظمة. إن الاعتداء الجنسي الذي تعرضت له الشابة لا يشكل بيانًا نضاليًا، رغم أنه مرحب به في الفيلم، لكنه يساعد في تفسير عناد أنجيلا في مواصلة تحقيقها رغم الضغوط.

نتيجة لانطباع بمشاهدة فيلم من الدرجة الثانية تم إنتاجه بشكل مقنع، لكنه غير قادر على تطوير تفكير مفصلأكثر من كونه قادرًا على تقديم نهاية ذات صلة بحبكته وارتفاع مخاطرها، إلى درجة تقترب من عدم التماسك فيما يتعلق بقلبها: شخصية أنجيلا. للفيلم نهاية يؤدي افتقارها إلى المعقولية (وهذا ليس انتقادًا لطابعه الهزلي، بل لاستنتاجه) إلى إضعاف الكل، كما حدث مؤخرًاالليلة الماضية في سوهوإدغار رايت، على سبيل المثال.

جو نافذة الفناء واستراق النظر

مؤخراً،يحبهل هو أكثر من مجرد تمرين أسلوبي لستيفن سودربيرغ؟بفضل هيكله الرقيق وتوصيفه المختصر إلى أقصى الحدود، يشبه الفيلم إرادة مخرجه (الذي يتولى، لمرة واحدة، أيضًا أدوار المحرر ومدير التصوير تحت أسماء مستعارة في إشارة إلى والديه) للشروع في سباق منفرد. ، حدث رياضي تقريبًا.

لحسن الحظ، لم يفقد المخرج لمسته، وإنتاجه المتناغم يسمح للأمر برمته أن يتكشف بطريقة عصبية دون أن يكون لديه وقت للملل أو للتساؤل من قبل المشاهد. مثل طبق في مطعم للذواقة،يحب تركنا غير راضين بعض الشيء، على الرغم من العمل الدقيق الذي قام به الشيف ستيفن سودربيرغ حول مكون واحد، وهو زوي كرافيتز الاستثنائي.

أصبح KIMI متاحًا منذ 10 مارس 2022 على VOD