كونغ فو زهرة: مراجعة للماندال المقدس

زهرة فان دام

تم اكتشافه مع تحطيم الأيقوناتجي سي في دي، خسر أمام قضية هوليوود التاليةقضية بلاوذهب مبروك المشري لتلميع أسلحته من جهة المسلسلإغلاق ميزونثمأكاسيد النيتروجين. ومثل بطلته زهرة، يعود إلينا مفعمًا بالحيويةمثل هذه قصة التحرر الغاضبة والمتحولةكما كان أول فيلمين روائيين له. في الواقع، فيكونغ فو زهرةإنه يتبع رحلة الضرب لامرأة شابة تقرر فجأة تحرير نفسها من الحياة اليومية والرحلة التي جعلتها امرأة مهزومة، لتلعب بقبضاتها بشكل أفضل وتحرر نفسها.

على الورق، البرنامج يكفي لإثارة الدهشة، فهو عرضة لمطبات التناقض أو الانحراف اللاإرادي. إن الجمع بين قصة حياة تمتد لعدة سنوات، والسعي الاستهلالي والتحرري، وسرد الحياة اليومية القمعية لامرأة تتعرض للضرب، تمت إعادة النظر فيها جميعًا في ضوء السينما القتالية في السبعينيات، ولكن أيضًا في أصداءها العديدة أو الرسوم الكاريكاتورية مكررة، يعكس طموح بقدر ما هو راوي قصص وعاشق سينمائي قادر على إصابة المرء بالدوار.وهذا أيضًا هو الحد الواضح للفيلم الروائي. إنه كريم للغاية، فهو يطلق عددًا من السبل والأفكار طوال الأربعين دقيقة الأولى له، والتي لا يستطيع تحقيقها جميعًا.

فهم غير ودي

كان من الممكن أن ينفتح كل خط من الخطوط السردية، كلها واعدة أو محفزة، على قصة مستقلة، لدرجة أننا نأسف دائمًا لرؤية السرد يتفرع نحو مرحلة جديدة، وساحة لعب جديدة، وبالتالي، فإن تقدير هذه المجموعة الوفيرة سيكون أمرًا ضروريًا علينا أن نتقبل أنه بسبب العناق القوي، فإنه يعانق بشكل سيء وفي كثير من الأحيان.

لن يتم تعويض هذه الضربات العديدة إلا من خلالاستثمار الممثلين، كلاهما رائعلأنها مسألة تأهيل أو كسر الامتناع الذي يعرفه المشاهد. اشتهرت سابرينا أوزاني بمزاحها التليفزيوني، حيث استبدلت ذلك بالداخلية المنسحقة، إلى جانب القتال غير العادي، عندما قام رمزي بيديا، الذي لم يكن في أول انحراف له خارج المجال الكوميدي، بتأليف لقيط بسهولة رهيبة بدم بارد. كلاهما غالبًا ما يجعل من الممكن إخفاء الطريق المسدود للبنية السردية المشتتة بشكل مفرط.

أصل رئيسي

الشريط والانتقام

لكن هذا الحد الواضح لا ينبغي أن يحرم الطاقة المعدية، الفريدة بشكل جذري داخل السينما الفرنسية، والتي تنبثق منهاكونغ فو زهرة. مبروك المشري هو عاشق سينمائي غير نادم، وكل صورة فوتوغرافية تشهد على ذلك بوضوح لا يؤدي إلا إلى إثارة شهية المشاهد.

من فتحه في الوضعسينما باستون باراديسو، مع الظهور السخيف، ولكن أيضًا الصريح للغاية، لسيد صيني قديم في الضواحي الفرنسية، دون أن ننسىموجة من الضربات المبتكرة في الثلث الأخيرنحن نتغذى باستمرار من اللاوعي بالسينما الذي يتحول تدريجياً إلى موجة مد وجزر مبتهجة.

هل هذا يعني أن المخرج يتناول باستخفاف جوهر السيناريو، أي العنف المنزلي؟ بالتأكيد لا، إذ يوصف وصف آليات العنف الذكوري والاستسلام الواضح لبطلته بكل جدية وصدق وذكاء.

عملية الحزام

القضايا المعقدة، التي تتحد مع قواعد الكونغ فو في السينما، وخاصة الأعمال الصوتية الهامة. هذا الأخير، صمم على النحوتحية لتاتان المجيدة لبروس لييمكن أن ينزع فتيل العنف، أو بتعبير أدق، تأثير مشاهد المواجهة، إذا لم يكن المخرج قد قام مسبقًا بحماية معالجة العنف الحميمي الذي تتعرض له شخصيته الرئيسية. في وضعه الحالي، فهو يضيف طبقة من الثراء والحياة والزخم إلى هذا الاقتراح المتفجر.

وأخيراً، فإن مبروك المشري ليس البطريق الأخير الذي يحمل كاميرا في يده. إذا احتفظ بها ربما في كثير من الأحيان، فإنه يؤلف إطاراته بدقة ويضمن دائمًا إعطاء الأولوية لمعنى تسلسلاته من خلال الصورة. الصرامة التي تسمح للمطر الغزيرة من المراجع بعدم تلقيها أبدًا، أو تقريبًا، مثل الكثير من التحويلات أو الغمزات، بل نص فرعي مبهج، والذي يسيل ويجعل قصة متعددة الأوجه بلورية.

وعندما ضربت الشخصيات بعضها البعض أخيرًا، نشهد ذلكمهرجان حركات الكاميرا وعمل الرقصات، والتي تحولكونغ فو زهرةفي مبارزة حية لا يمكن التنبؤ بها، وهذا ما يسمح له بالفوز بهذه القطعة الفريدة.