نوتردام تحترق: حرب النار الحاسمة

اللهب الخلفي

في 15 أبريل 2019، حبس العالم كله أنفاسه عندما اكتشف صور الكاتدرائيةنوتردام دي باريس، التي دمرتها النيران. يتم بث مقاطع فيديو الباريسيين المذهولين، والسقف الذي التهمته النيران، والبرج الذي التهمته النيران، إلى أركان الكرة الأرضية الأربعة. وبعد عام تقريبا من اليوم، المديرجان جاك أنودأعلن أنه يريد إنتاج فيلم روائي طويل من هذا الحدث. هذا المشروع غير معتاد على أقل تقدير في فرنسا، البلد الذي لا يزال من النادر أن تلتقط السينما فيه، بهذه السرعة، الواقع أو الأحداث المعاصرة بكل بساطة.

ويعود السبب في ذلك إلى أن المشروع، في جوهره، يشكل تحديًا تقنيًا هائلاً، مع طموحات مذهلة هائلة. ومن هذه المنتجات التي أصبحت نادرة للغاية والتي يشار إليها أحيانا باسماسم "أفلام النار"ويشكل الاحتراق إحدى هذه الركائز، وهو تحدٍ بالغ التعقيد، مع قيود لا حصر لها. ولا شك أن الأمر تطلب مخرجًا سينمائيًا من عيار أنود للشروع في مثل هذه المحنة. خلال مسيرته المهنية المتنوعة، كان عليه أن يواجه في بعض الأحيان صعوبات لا تصدق.

إعادة بناء غير منشورة لعصور ما قبل التاريخ، والهذيان الأسطوري فيصاحب الجلالة الصغرىفيلم حرب معستالينغرادالتصوير مع الأطفالشقيقان، تفاعلات حيوانية محيرة للعقل فيالدب... تقريبًا كل فيلم من أفلام المخرج هو في نفس الوقت استكشاف وتجريبشكل شبه كاميكازي من المشي على حبل مشدود. لن تقلل السنوات من هذه الشهية المجنونة، التي تذكرنا بأحد نجاحاته الدولية الأولى.

"المزيد من الصحف وسأشعل لنا هذه المدفأة!" »

أضواء كاشفة

فيحرب الناركما يشير اسمه، كان رفيق السفر القديم للإنسانية هو الذي شغل السرد بالفعل.التفاعل الكيميائي الطارد للحرارة (النار)أصبح الآن أكثر بكثير من مجرد ربيع سردي ورمزي، منذ عام 1999نوتردام تحترقإنها الفيلم بكل معنى الكلمة. منذ الشرر الأول، ثم إلى أعمدة الدخان التي غطت الإطار المعاد بناؤه داخل كاتدرائية سانت إتيان دي سينس، وحتى الحريق الأخير، كانت النار هي الشخصية الرئيسية في الفيلم.

وهذا أيضًا أعظم إنجازاته. يستخدم الفيلم، المذهل للغاية، مجموعة متنوعة من التقنيات المذهلة لتجسيد هذا العنصر الجوهري لكل من مخاوف البشرية السحيقة وتقدمها، وتمكنها من بيئتها المباشرة. التصميمات الداخلية والخارجية واللقطات الشاملة وحركات الكاميرا وإعادة البناء والإضافات الرقمية... هناك العديد من المناورات والعمليات التي يصعب التحكم فيها عندما يتطلب الحدث، الذي يحدث إلى حد كبير في وضح النهار، الدقة والتحكم المطلق في الإنشاء من الضوء.نشعر تقريبًا في كل لقطة بضخامة المهمة التي يتعين علينا القيام بها، الطبيعة المركبة والمتطرفة للتصوير، دون أن نفشل أبدًا في الانغماس.

من أكثر المشاهد تأثيراً

تم تنفيذ العرض ببراعة، وهو مخصص في المقام الأول لمحبي تحديات الألعاب النارية والأوهام العظيمة. لن يفشلوا في الشعور بانخفاض فكهم. ولكن إذا كان هذا البعد من الفيلم فعالاً إلى هذا الحد، فإن ذلك لا يرجع فقط إلى التآزر المذهل بين العديد من الحرفيين المشعوذين.

بل هو أيضا بسببيتعامل المخرج مع النار كشخصية، مفهوم خالص للسينما، يقود الكاميرا، ويواجه الشخصيات، ويتجسد حتى في ترتيب المونتاج. نحن بالطبع نفكر في المونتاج الجاف والديناميكي الذي أعقب انهيار صحن الكنيسة، والذي يعطي جسدًا لموجة الصدمة للكارثة، أو اللقطات المذهلة لرجال الإطفاء وهم يكتشفون الإطار المتوهج، المتلألئ بالنيران التي تلعق الأجراس بالفعل.

أربعاء الرماد بالفعل؟

جنود القش

ولسوء الحظ، فإن هذه النجاحات التي لا جدال فيها والنوايا النبيلة غالبا ما تستهلكها هزيمة سردية شبه كاملة. دعنا ننتقل إلى التفسير، الذي يوضح بقسوة كيف أن التعرض لفترات طويلة للحرارة العالية مدمر للدماغ البشري والذي لا يستطيع بأي حال من الأحوال أن يفعل الكثير ضده.اللحامات القابلة للاشتعال لسيناريو غامض.

في الوضع الحالي، من المستحيل أن نتعلق بشخصيات ليست أكثر من مجرد صور ظلية، وأفكار بالكاد مرسومة. ما هي دوافعهم؟ ما الذي يحفز، ضمن شخصياته الفريدة، مثل هذا الالتزام العميق؟ ربما يكون هذا إحساسًا بالواجب، لكن من الصعب جعله أقل دراماتيكية وسينمائية وجاذبية كمفهوم.

والأسوأ من ذلك أننا نشعر أكثر من مرة بأن الفيلم يناضل ضد طبيعته الخيالية، وليس لديه أدنى فكرة عن كيفية سرد قصة يكتفي بتوضيحها. تعتبر معالجة الآثار في هذه المرحلة محرجة بقدر ما هي كاشفة. قطع حقيقية من التاريخ، ورموز ثقافية ودينية، كان هناك ألف طريقة لجلب المسعى الكابوسي للحفاظ عليها إلى الوجود في الصورة.

في حرارة اللحظة

في الوضع الحالي، لدينا شعور بأننا نشهد لعبة هروب بشعة نظمها قسيس مكتئب بين اثنين من شعر صبيان المذبح. في رغبته في إعطاء مادية مطلقة للحدث، وللنار التي تلتهم محيطه، يفشل أنود في مواجهة التحدي الفريد والحقيقي الذي يفرضه المشروع: جعل غير المادي مرئيًا.

لأن هذه هي القضية الوحيدة في نهاية المطاف فيما يتكشف أمام أعيننا. لا توجد حياة بشرية مهددة، ولا توجد ثروة ملموسة على وشك الابتلاع... الكنز الذي اشتعلت فيه النيران في عام 2019 هو، في جوهره، غير مادي، خارج نطاق الطوارئ المعيارية أو خطط التقييم الاقتصادي الوضيعة. نوتردام فكرة، مفهوم، ذكرى... متىنوتردام تحترقهو إعادة إنتاج بارعة ولكن عبثية بشكل جذري للصور التلفزيونية.

وهذا هو في نهاية المطاف حيث تكمن المشكلة حقا.على الرغم من إنجازاته التكنولوجية الحقيقية للغاية، إلا أنه لم يتمكن في أي وقت من الأوقات من مطابقة التأثير الأصلي لمقاطع الفيديو المكتشفة في يوم الحريق. يبدو الفيلم، الذي حُكم عليه بأنه ليس أكثر من مجرد نسخة جوفاء، بلا هدف أو معنى أو وجهة، فضول سيذهب إلى حد إضاعة وقته ووقتنا في اعتبارات بشعة حول الاختناقات المرورية الباريسية.