سيارة الإسعاف: مراجعة لا تطلق النار على مايكل باي

من قنبلة باي باي

من خلال افتتاح فيلمه بمحادثة هاتفية بسيطة، يقدم مايكل باي بالفعل كل المفاتيحسيارة إسعاف. ويل شاربر (يحيى عبد المتين الثاني)، أحد جنود البحرية السابقين والأب المحب، يريد بشدة التحدث إلى "إنسان" لتوضيح الوضع مع تأمينه الصحي. زوجته، التي تم اختصارها إلى رقم ملف بسيط، تحتاج إلى عملية جراحية تجريبية لا يتم تعويضها.

كل شيء هناك: تمجيد شخصية الجندي العزيزة على المخرج13 ساعة، تتناقض كالعادة مع نظرة انتقادية لحكومة أمريكية باردة وغير إنسانية. ترميه المؤسسات كالمنديل القذر رغم أنه ضحى بكل شيء من أجل وطنه، ويواجه ويلالخوف العميق من محو الهويةفي تروس الرأسمالية العظيمة، الموجودة بالفعل في قلبهالا ألم, لا ربح.

وبهذا المشهد وحدهسيارة إسعافيؤكد أنه كذلكتركيز خالص لهواجس المخرج، غالبًا ما يُتهم (خطأً) بكونه مقصًا متألقًا مقابل صور تفاعلية ومضحكة. بل على العكس من ذلك، فإن رؤيته للحلم الأميركي كانت دائماً موضع تساؤل حول مفارقاته ومزالقه، على الرغم من أن فكرته المفضلة (الانفجارات) تقودنا إلى التساؤل عما إذا كان من الأفضل الاستسلام للفوضى وإبادة النظام.

والحقيقة أن هذا الواقع موجود حتى في طبيعة المشروع،طبعة جديدة من فيلم دنماركي صغيروالتي لا تتناول سوى المفهوم الأولي. يذهب ويل، المذهول، إلى أخيه بالتبني داني (جيك جيلنهال) ليطلب قرضًا. نحن نفهم أن الأخوين لم ير بعضهما البعض لفترة طويلة، في حين أن لقطات التتبع الدائرية المميزة جدًا لباي تدور حول استيائهم.

على الرغم من نفسه، يجد ويل نفسه متورطًا في عملية السطو على البنك التي خطط لها داني للتو، والتي من الواضح أنها تسير بشكل خاطئ. يهرب الثنائي اليائس بسيارة إسعاف، وفي خلفها ممرضة (إيزا غونزاليس) وضابط شرطة يحتضر.

سرقة أمريكية

كما هو الحال في الأيام الخوالي منصخر، يجتمع مايكل باي مجددًا معسيارة إسعافالبساطة المبهجة للمفاهيم العالية في التسعينيات؛ نعمة للمخرج الذي يعتمد عرضه على انهيار التماسك المكاني والزماني، وعلى تحلل الإيماءات في موجة من التصوير السينمائي الخالص مع إحساس تكعيبي.

مع باي، من الضروري تجزئة الأشكال والحركة لتقديم وجهة نظر جديدة للأشياء، مما يدفع المشاهد نحو الحساسية المفرطة في هذه المحاولة لإعادة تركيب هذه الفسيفساء من الصور والأصوات. ونتيجة لذلك، فمن الواضح أن المخرج في أفضل حالاته عندمايتم توجيه طاقتهامن خلال وحدة فريدة تقريبًا للمكان والزمان، مما يعطي الانطباع بأن إطاراتها، المكونة دائمًا ببراعة، تسعى إلى الارتداد من حدود العالم الخيالي، مثل نمر في قفص.

فيلم يدور عليك

الطريق السريع إلى الجحيم

ومع ذلك، لا توجد طريقة أكثر فعالية لنقل صرخة غضب الأبطال الذين يرفضون الانصياع، على عكس الممرضة كام، التي تنأى بنفسها عن كل المشاعر عندما تنقذ مرضاها. تمثل هذه المرأة الحازمة، ولكنها مختبئة وراء ندمها، تطورًا حقيقيًا في بيهم (تلاعب بالكلمات التي تحدد أسلوبها المنمق، وهو اختصار لكلمة باي و"الفوضى"، التي تعني الفوضى باللغة الإنجليزية)، والتي تبني لأول مرة حياة حقيقية وجميلة قوس سردي لإحدى شخصياته النسائية، بعيدًا عن كراهية النساء الصارخة التي كان المخرج يخفي سرها منذ فترة طويلة.

كن حذرا، وهذا لا يمنعسيارة إسعافللذعر أحيانًا، والاستسلام لصافرات الإنذار من الإحراج. نحن نفكر بشكل خاص في الاقتباسات الذاتية لباي (مزحةصخر، مساعدة!) أو حتىالهستيريا التي تدفع جيك جيلينهالمع تقدم الفيلم، يشبه إلى حد ما نيكولاس كيج في الأيام العظيمة.

يوم الاثنين لمايكل باي

ومن ناحية أخرى، كيف يمكن أن نلوم الكرم الفياض لمخرج لا يرتكز أبدا على إنجازاته؟ في مواجهة كتلة الأفلام الأكثر سلاسة والأكثر معيارية، يذكرنا مايكل باي بذلكمن الممكن أن يستمتع المخرج بميزانيات كبيرة جدًاوتجربة الألعاب المتاحة لإنتاجات هوليود الضخمة. بالطبع، نجد بعضًا من أكثر التأثيرات الأسلوبية إمتاعًا للرجل، بدءًا من تراكماته الفوضوية وحتى انفجاراته الدانتيسية، وكل ذلك مع الكاميرات المرسلة إلى قلب المشاجرة مثل الجنود في الجبهة.

أكثرسيارة إسعافيذهب إلى أبعد من ذلك، ويطلق المخرج إلىالسعي التنشيطي للخطة الجديدة، الذي وصل إليه هنا بفضل حبه الجديد: طائرة FPV بدون طيار. لا يوجد عرض جوي أكثر بساطة من طائرة هليكوبتر! من الآن فصاعدا، لدى Bay الفرصة لتحريف هدفه في كل الاتجاهات، من خلال حلقات مذهلة وتعرجات مذهلة حقًا، والتي تتحدى الجاذبية وتحرر نفسها من كل منطق.

وبينما تجد لوس أنجلوس نفسها مقلوبة رأسًا على عقب، يستمد المخرج من أداته فكرة جديدة: غوص الكاميرا على طول جدران المباني، وكلاهما يمثل قوة الشرطة التي تتمتع بكل شيء، ولكنه يمثل أيضًا ثقل الليبرالية المتطرفة. الذي يقع على ويل وداني مثل سيف داموقليس.

يوم الثلاثاء لمايكل باي

لوس انجليس (ليست سرية للغاية).

وبطبيعة الحال، بالنسبة لأولئك الذين لم يقدروا قط تنافر المؤلف، فإن هذا الاقتراح يمكن أن يصبح مثيرًا للاشمئزاز بسرعة. في الواقع، بفضل تصميمها الصوتي المغلف للغاية وموسيقى Nawak الكهربائية الأوركسترالية للورني بالف،سيارة إسعافيدفع المرء إلى تركه، ويأخذ المشاهد المتعاون إلى تجربة سينمائية كاملة.

ومن هنا يأتي النجاح الأكبر للفيلم الروائي:لوحته الحية في لوس أنجلوس، والتي لم نشاهدها تم تصويرها بمثل هذه المهارة منذ ذلك الحينضماناتبواسطة مايكل مان. إن عدم تجانس مونتاج بايان، القادر على ربط صور غير قابلة للامتزاج مسبقًا، يمس هنا شكلاً من أشكال الجليل في تحلله للفضاء. من خلال مقطع بسيط، يمكن للفيلم الطويل أن ينتقل من الأحياء الراقية في لوس أنجلوس إلى الأراضي القاحلة ذات الجدران المتهالكة، ويسلط الضوء على الانقسام الاجتماعي الذي تعبره الشخصيات حرفيًا مع استمرار المطاردة.

كام (إيزا غونزاليس)، أول شخصية أنثوية حقيقية لمايكل باي؟

المدينة، ككيان، لم تعد ذات معنى، وهذا هو السببيتمتع Bay بمتعة أكبر من أي وقت مضى في البحث عن الفجوات‎المساحات المحظورة التي لا يجب أن تمر بها العدسة. مدعومًا بصغر حجم الكاميرات الحمراء التي أصبح أحد أفضل مستخدميها، يبذل الفنان قصارى جهده، مثل طفل يحاول وضع أصغر شيء يجده في فمه.

ليس الأمر مبهجًا فحسب (كما هو الحال في هذه اللقطة التتبعية المذهلة التي تمر تحت محاور سيارة في منتصف الرحلة)، ولكن كاد باي أن يطور سينما ميتافيزيقية، تحارب المادة في كل لحظة لمحاولة عبورها. ومسألة الجسد هي أيضاً الاهتمام الأول، كما تبينهذا التسلسل السخيف للجراحةالذي يغوص في أحشاء المريض مع تعطشه للدماء.

ومع ذلك، وراء التجاوزات الأكثر جنونًا (والتي تميل حتمًا إلى التعب أكثر من ساعتين و20 دقيقة)،سيارة إسعافيُظهر ضبط النفس المذهل لمؤلفه، الذي وجد أخيرًا التوازن الصحيح بين استمتاعه كملك طفل يفجر كل شيء والقلب العاطفي لقصته. نادرًا ما رأينا مايكل باي يواجه السلوك السام لشخصياته، والذي يؤدي هنا إلى رحلة اللاعودة نحو الطريق السريع إلى الجحيم. إذا بدا المخرج قلقاً من هذا الخوف من الاختفاء وسط الجمهور، فيمكنه أن يطمئن: فيلمه الأخير يثبت أنه لا يوجد اثنان مثله.