أبويلا: انتقاد رعب الشيخوخة

تذكار موري

وعلى الرغم من أنه كان أحد أبرز الأحداث في برنامج جيرارميه، إلا أن أبويلا أثار انقسامًا بين رواد المهرجان. موضوع الخلاف؟ المشهد التمهيدي، الذي لا يكاد يخفي خصوصيات وعموميات الفيلم الطويل، حتى أنه يفسد قضاياه بكل سرور لأولئك الذين شاهدوا أكثر من ثلاثة أفلام رائعة في حياتهم. حماقة لا تغتفر بالنسبة للبعض، هذا التسلسل الغريب يساهم بشكل ملحوظ في تفرد الكل،والخوف الذي يثيره.

تأخذ بلازا وجهة النظر المعاكسة للافتتاحيات التقليدية لإنتاجات هذا النوع، والتي تسعى إلى الحفاظ على غموضها. تظهر نغمة النية منذ الدقائق الأولى. لن يكون فيلمه فيلم رعب ملتوي وتشويق، بل سيكون بمثابة انحدار طويل إلى الجحيم نحو حل تردد حتميته صدى موضوعه الأولي:المأساة الشخصية للشيخوخة. تواجه شخصياتها قوسها السردي بينما يواجهون نهايتهم، وكلاهما متحجر من فكرة الموت الوشيك، والأسوأ من ذلك، تحول الجسد.

ممثلتان متورطتان للغاية

التحولات التي يصورها المخرج تارة كواقع ننكره، وتارة كعملية كابوسية. إذا لم يتردد في عرض عري جسد مسن، وهي صورة نادرًا ما تظهر في السينما ومع ذلك فهي مبتذلة، فهو أيضًا يقدم مشهدًا كابوسيًا مشلولًا إلى حد ما، حيث ترى بطلتنا جسدها يتحلل في الوقت الحقيقي. أو كيفية بلورة اهتمام أساسي، لأنه الوحيد الذي يجب تأسيسه. تعمل بلازا بشكل عام في السينما الخيالية المصقولة، وتعود إلى القوة الأصلية لهذا النوع:وهو تسليط الضوء على مخاوفنا الصغيرة لرسم الطبيعة البشرية بشكل أفضل.

في الحقيقة،جدة يناسب بشكل جيد للغاية في فيلموغرافيا له. الفيلم مضغوط جدًا، ويستخدم أبوابًا مغلقة دون أن يقيد نفسه بها أبدًا،وقبل كل شيء يظل مكرسًا بالكامل لموضوعه، بما في ذلك بفضل قصتها. لذلك، فإننا نتتبع امرأتين، الجدة والحفيدة، تواجهان شكلاً من أشكال الشيخوخة. الأول يواجه السنوات الأخيرة من حياتها. والثاني، نموذج على وشك الاختراق، يحارب التقادم الواضح لمعايير الجمال الغربية. إن لم شملهم، بسبب حادث جعل جدة اللقب صامتة، سيزيد من إضعاف البطل الذي يرى حرفيًا صورتها تختفي من الفضاء العام.

وبطبيعة الحال، فإننا نعني بالإضعاف الاستبداد، وإذا أمكن عن طريق الوقوع إلى حد كبير في ما هو خارق للطبيعة. لأن أبويلا في السؤال، لعبت من قبل مثيرة للإعجابفيرا فالديزوهي نفسها عارضة أزياء في عصرها، لا تتمنى له الخير، ولن تكتفي بمطاردة أحلام ابنتها الصغيرة سوزانا (المودينا الحب).تدريجيا، شبح الشيخوخة يسيطر عليها.، وذلك بكفاءة ملحوظة.

شقة دافئة

قديمة ولكنها ذهبية

قبل أن يكون الرائد المخلص للخيال القديم ([تسجيل]عملت على خوف الأجداد من الصورة؛فيرونيكاتم استكشافه، إلى حد أقل، الأسطورة الحضرية)، باكو بلازا هو قبل كل شيء مجرب جمالي. لا يزال الكثيرون يؤكدون أنه لن يفعل أبدًا أي شيء أكثر رعبًا من اللقطات المتسلسلة المصممة للرقص[تسجيل]، ولكن يجب الاعتراف بهجدة شعور مثير للإعجاب بالتدريجوخاصة في عصر الانحطاطاستحضار- مثل الأمريكيين وحيلهم المنسوخة بالتسلسل.

الشيخوخة هي موضوع للدراسة بقدر ما هي وسيلة للرعبيستفيد منها المخرج إلى أقصى حد، وذلك بفضل بعض حركات الكاميرا التي لا تحتمل، أو - وهذا على الأرجح الأكثر إثارة للدهشة - الإحساس بالتركيب الذي يخصه وحده. يمكن أن تبدو المتوازيات البصرية المرسومة بين الشخصيتين مبتذلة إذا لم تنبثق عن غرابة غير صحية، كما هو الحال أثناء تسلسل المرآة، والتي تكون دقيقة جدًا بحيث لا تثير الحاجبين، أو الحمام، ولكنها كليشيهات شائعة جدًا.

المرآة، عبارة مبتذلة ولكنها تُستخدم بشكل جيد هنا

بنفس الطريقة التي يترك بها هرم ساكن المكان يفسد ديكوره الرئيسي، وهي شقة كلاسيكية تحتوي في الواقع على زوايا مظلمة. سوزانا تنام بشكل مباشر بين الكاميرا وخارجها،كما لو كانت على وشك الانزلاق بشكل دائم في الظلام. بعد أن تم الكشف عن المخاطر في الافتتاحية، أصبح الخوف الذي تلهمه بيلار بمثابة سيف داموقليس للبطلة والمتفرج، الذي يشعر بالقلق منها منذ اللحظة التي يراها فيها لأول مرة. وهكذا يدخل مباشرة إلى نفسية سوزانا، مرتابًا من أي شيء يذكرها بحتمية مصيرها.

حتمية أن بلازا، الذي كان سعيدًا جدًا بالتخلص فورًا من قيود السرد المعتادة، يترجمها إلى لقطات بانورامية طويلة، وكلها محاولة أكثر لأنها تكشف شيئًا لا نعرفه بالفعل: وجه سادي يجلس على النافذة، والرعب. من الموت. مرة أخرى، يعتمد بشكل أقل على تأثير المفاجأة بقدر ما يعتمد على السخرية الدرامية، ويلهمنا في هذه العملية ببعض الكوابيس الجميلة. حتى الفصل الأخير الذي أعلن عنه عد تنازلي كئيب (عيد الميلاد، رمز آخر لمرور الوقت)، بالتأكيد أضعف قليلاً من البقية، ولكنه يختتم هذا بلا هوادة"فيلم حيازة يشيخ فيه الشيطان"(باكو بلازا فيافلام جنونرقم 358).

نخرج قلقين ومستعدين لنزع أدنى شعر أبيض بري بلا رحمة. ولا شك أن هذا هو التأثير المطلوب.