حكايات الفرصة وغيرها من الأوهام: House of Hamaguchi Critique

الكلمات الزرقاء

في الجزء الخلفي من سيارة أجرة، تناقش شابتان ليلة الحب التي قضتها إحداهما مع رجل. ومع ذلك، تحدد الشخصية أنها وعشيقها لم يناما معًا. لقد تحدثوا فقط حتى الساعات الأولى من الصباح، ثملوا بهذا الارتباط الفكري والعاطفي.

هذا المشهد الطويل، الذي يمتد إلى السمو، يكفي لفهم إلى أين يريد ريوسوكي هاماغوتشي أن يأخذنا بفيلمه الجديد.الشيء المهم هو الكلمات.قيادة سيارتيكان مهووسًا بالفعل بالأدب والتلاوة. استمع يوسوكي كافوكو إلى الشريط الذي سجلته زوجته لمسرحية تشيخوف بشكل متكرر، كما لو كان يبقيها على قيد الحياة من خلال النص.

إذا كان الصوت يساعد على تجسيد المشاعر، والتأكد من تجاوز الدال للمدلول،حكايات الصدفة والأوهام الأخرىيجد الخيط المشترك في هذه المشكلة. اللغة مشبعة بحسية مذهلة، بينما تلمس كاميرا المخرج أجساد الشخصيات التي وقعت في دوامة الحوار.

القهوة الذواقة محرجة

منطقي، يمكن للمرء أن يقول، منذ ذلك الحينيضع المخرج الرغبة والعاطفة في قلب أجهزتهالذي يقترب منه ببراعة لا تصدق. من مثلث الحب الغريب إلى سوء الفهم حول سحق الطفولة من خلال محاولة الإغواء، تستجيب الأجزاء الثلاثة من الفيلم لبعضها البعض بتناغم القوافي الغنية، على الرغم من أنها تبدو مختلفة تمامًا بشكل مسبق.

كالعادة، يعرف هاماجوتشي كيفية إنشاء حضور فوري في تسلسلاته، كما لو أن كاميرته أصبحت بشكل طبيعي الشخصية الثالثة أو الرابعة في هذه التبادلات. وبهذه الطريقة، تسمح عينه المركزة، مثل عين الشاعر، لنفسها بتعليق الوقت والتغلغل في حميمية المشاعر المستيقظة. خلف رؤية طوكيو المكونة من طرق باردة ومكاتب غير شخصية،حكايات الصدفة والأوهام الأخرىهي قبل كل شيء مجموعة من صور النساءالذين يبحثون عن أنفسهم في هذه المدينة التي يبدو أنها تجعل كل شيء غير مرئي.

قرائنا العاديين

عصابة هاماجوتشي

مثل طنجرة الضغط على وشك الانفجار، ترتفع المشاعر إلى السطح، وتجلب الدفء غير المتوقع إلى الكل. من عنوان الفيلم ,هاماجوتشي يأخذ إلهامه من إريك رومير(نفكر فيحكايات الفصول الأربعة)، ويجعل الكلام عملاً جسديًا، لا سيما في هذا المشهد المذهل حيث تحاول امرأة شابة إغواء معلمها من خلال قراءته مقتطفًا من عمله مع إيحاءات مثيرة.

هذه البساطة الواضحة، المنعزلة بانتظام بين جدران مكتب أو منزل في الضواحي، يمكن أن تشكل أساسًا لمقاربة مناهضة للسينما، محاطة بالإسهاب المسرحي. ومع ذلك، فإن الأمر على العكس تماما. سواء كانوا في سيارة أو حافلة أو على سلم كهربائي، فإن شخصياتحكايات الصدفة والأوهام الأخرىنحن دائمًا في حالة تنقل، داخل مدينة ضخمة تتطور باستمرار (يمكننا أن نرى أعمال البناء هناك)، حيث لا يبدو أن أحدًا لديه الوقت للتوقف.

"هل أنت ذاهب إلى كريتيل أيضًا؟ »

وهكذا يقارن هاماجوتشي هذا السباق المجنون بهذه الحاجة إلى الحوار، وهذه الحاجة إلى التأمل. هذه الحركات البانورامية لا تكون أجمل مما هي عليه عندما تنتهي، وتلتقط التقاء جسدين يبحثان عن بعضهما البعض. في اتساع المدينة، حيث أدى الندم إلى فقدان الناس لبعضهم البعض، يهدف الفيلم إلى التوحيد، في حين أن إطارات المخرج الثابتة، المؤلفة بشكل مثالي، تسبر أغوارها.وجوه تحمل في داخلها شكلاً من أشكال العالمية. ربما ليس من قبيل الصدفة أنه يستمتع بانتظام بتصويرها من الأمام، أو تكبير الصورة لإعادة كتابة المشهد.

هناك إتقان نادر في هذا المخطط، والذي تمكن أيضًا من التعويض عن الطول الطويل جدًا إلى حد ماقيادة سيارتي. على أية حال، بالنسبة للمخرج الذي يحب العلاقة بالكتابة والكلمات كثيرًا، من الصعب عدم رؤيته في فيلم Ryūsuke Hamaguchi الجديدهايكو سينمائي قوي.