لا يرحم: ناقد بينوا المحطم للأعصاب

بدون راحة

لقد عرض عليها أحد أفضل أدواره في نهايتهاالعشق. يعهد فابريس دو ويلز هذه المرة إلى بينوا بويلفوردالشخصية التي يقسمها المرء كتبت لهأي مارسيل الكاتب الذي ظل مشهوراً بروايته الأولى. يستقر مع زوجته وابنته في منزل كبير قيد التجديد ورثه له والد زوجته، وهو ناشر مشهور. عندها تصل غلوريا إلى المدينة، وهي شابة خجولة تصادق الفتاة، وتجذب تعاطف العائلة الصغيرة وتكشف بسرعة عن نفسها كمعجبة كبيرة بكتابها.

إن العرض التقديمي، وهو شكل مختلف من نموذج السرد (اضطراب الأسرة أو وحدة المجتمع من قبل مثيري الشغب) والذي تم تجاوزه بالفعل من قبل بعض صانعي الأفلام العظماء، يعلن بدلاً من ذلك عن إثارة نفسية خالصة. وفابريس دو ويلز، مع زملائه الكتابأوريليان مولاسوآخرونجوزفين هوبكنز‎لا تخجل من ممارسة الرياضة، ابتعد عنها. مكتوب بشكل جيد جدًا وموجز وخالي من أدنى زخرفة غير ضرورية،لا يرحم الإساءات فوق كل أعصابنا بدقة ملحوظة، مما يجعله ربما واحدًا من أكثر الأفلام الروائية الأوروبية التي يمكن الوصول إليها للمخرج.

لنا بعد الجلسة

يمكن أن نخشى أنه بترك المزيد من البيئات الريفية، وحتى الطبيعية، فإنه من خلال التخلي عن أنفاس المغامرة والتأمل الغنائي الذي بلغ ذروته في اللقطة الأخيرة البارعة لـالعشق، ينتشر في التنازلات. لا شيء من ذلك. بالتأكيد أكثر إحكاما، تقريبا عكس فيلمه السابق،لا يرحم لا تنسَ أن تتعقب الجمال القاسي الذي يكمن في هذه اللعبة الحمقاء، في محاولة الهبوط إلى الجحيم،وهذا بفضل الإتقان الرسمي المثير للإعجاب مرة أخرى.

المدير يدفع مرة أخرى مقابل خدماتمانويل داكوسوهو أحد أهم مديري التصوير الفوتوغرافي في الصناعة الفرنسية في الوقت الحالي، حيث شارك أيضًا، على سبيل المثال، في ثلاثة أفلام روائية طويلة لهيلين كاتيه وبرونو فورزاني، بالإضافة إلى الفيلم الرائعتطوربواسطة لوسيل هادزيهاليلوفيتش.

معًا، يواصلون العمل على نسيج مقاس 16 ملم، لم يعد يبرز تألقًا جامحًا، بل يبرز ضوءًا جميلًا على الطراز الأمريكي، إلى جانب بعض العرض الجريء، يعكس الجانب المظلم للشخصيات. بالمقارنة مع أفلام الإثارة المسطحة التي تأتي إلينا في مجموعات مكونة من 12 فيلمًا بتنسيق SVoD، فإن النتيجة تكاد تكون تعبيرية.السينما قديمة الطراز، ولكن ليس بالضرورة الحنين، مكرسة بالكامل لتماسك آثارها وعذاب أبطالها.

علاقة رائعة جدا

سحر البرجوازية الخفي

في خضم عودة ظهور أفلام الإثارة المثيرة التي تم إنتاجها في الولايات المتحدة الأمريكية، فإن الخطأ هوالمياه العميقةأو غيرهممختلسوا النظروبفضل كفاءة قلما يحققها ممثلوها،لا يرحملقد سرق في الواقع الانتهاك الذي يدعيه هذا النوع. يستحضر سيناريو الفيلم بالضرورة أعمالًا نظرية جدًا (مثل...نظرية)، ولكن من خلال اتباع إيقاع أكثر استدامة وتأثيراته الأكثر شعبية، يصبح حارًا.

إن المسكن الضخم الذي تدور أحداث الفيلم فيه، والذي تظهر عليه مناطق رمادية بسبب التصوير الفوتوغرافي، يتحول سريعًا إلى رمز للحداثة.برجوازية ثقافية صغيرة في عزلة. تحت التجديد، تحتوي على العديد من المناطق التي يصعب الوصول إليها والقماش المشمع المنتشر على الأثاث، مثل العديد من النقاط العمياء في هذه العائلة التي توحدها هيبة أدبية مبالغ فيها قليلاً، والعديد من طبقات الورنيش محكوم عليها بالتشقق بمجرد أن تتدخل غلوريا فيها.

الأشياء تحدث في الممرات

بمجرد دخولها هذه الشرنقة العائلية الصغيرة الأنيقة للغاية (مشهد المقابلة)، فإنها تنضح بعدم الارتياح الواضح الذي يزعج حتى الكليشيهات الجمالية التي ننسبها عمومًا إلى هذا النوع من المواقف. مشاهد السيارات التقليدية ترفض أن تجعل مقصورة الركاب مكاناً للراحة، فبفضل الإضاءة وتشغيل الانعكاسات، يتم استخدام الموسيقى بطريقة خاطئة... تطفلها كلي، وسيقلب وجودك رأساً على عقب تماماًشخصيات أكثر هشاشة بكثير مما يريدون منا أن نصدق.

ومن هنا تأتي أهمية الثلاثي المكون من الممثلين والممثلاتألبا جايا بيلوجي,ميلاني دوتيوآخرونبينوا بويلفورد. ثلاثي يُسكرون أنفسهم أثناء الفيلم، ويرجع الفضل في ذلك بشكل خاص إلى العديد من الحوارات الهادفة، بما في ذلك الحوارات التي سبقت وصول غلوريا. تأخذ Doutey ببراعة شخصية برجوازية بكرم عشوائي، بينما تجلب Bellugi كل البراءة الزائفة اللازمة إلى الخدعة المضطربة التي تجسدها.

أما بالنسبة لبويلفورد، فهو يتمتع بذوق جيد في عدم الابتعاد كثيرًا عن لعبته المعتادة، وهو مزيج من الكاريزما الماكرة والحماقة الإنسانية للغاية. الدور معقد للغاية ومتطلب، لكنه يناسبه جيدًا لدرجة أنه يلهمهأحد أفضل عروضه.

الترس الأخير في آلية جيدة التزييت بشكل خاص والتي ينبغي - في عالم مثالي - أن تقدم جمهورًا واسعًا لهاسينما ذات صدق منعش وطموح جمالي. نحن نؤمن به.