الغول: مراجعة الزنزانات والأشواك

شهية معتدلة

السينما الفرنسية، التي غالبا ما يتم تصويرها بشكل كاريكاتوري على أنها حقل ألغام مليء بالكوميديا ​​الجهنمية والدراما الاجتماعية الرمادية، تظل واحدة من أكثر السينما تنوعا وقوة وإبداعا في العالم. بعد عامين من جمع معظم الفروق الدولية الرئيسية، إذا كان هناك مجال واحد لا يزال فيه الفن السابع الفرنسي يستفيد من هامش كبير من التقدم، فهو مجال السينما. في الواقع، فإن هذا التقليد، الذي كان قويًا جدًا في البداية في بلادنا، قد اهتراء على مر العقود، إلى حد أن أصبح طاردًا للعارضين الذين نادرًا ما يمنحون الأعمال المثيرة الفرصة للعثور على جمهورهم. دعونا نراهن على ذلكغول لن يتغير كثيرا.

على الورق، كان أول فيلم روائي طويل لأرنود مالهيربي يحتوي على كل ما يجعلنا نستمتع به بشهية. نحن نتتبع صبيًا صغيرًا ووالدته، اللذين لجأا إلى قرية صغيرة معزولة هربًا من الماضي (والأبوي) الذي نشك في أنه كان عنيفًا. لكن القرية التي ترحب بهم هيتحت سيطرة كيان غامض، الأمر الذي يربك بوضوح الأطفال المحليين مع شرائح لحم الخنزير اللذيذة. نواة الأسرة الفوضوية، والريفية، والأساطير، تبدو وكأنها نقل فرنسي لستيفن كينغ.

في المنتصف تجري نقالة

معادلة لن تزعجنا، لو تمكنت الكتابة من صنع شيء من هذه المكونات الواعدة. ولكن بعد بضع دقائق فقط،تحطمت آمالنا. من الصعب ألا تضحك عندما تظهر شخصية الطبيب الجذاب، وهو رجل ذو شعر داكن يهمس في أذن جولز الصغيرة بأنه نحيف للغاية، مما يدفع الفيلم على الفور إلى شواطئ المحاكاة الساخرة للذات والمبالغة في الدلالة.

لا نعرف ما إذا كان المخرج ومخرج المجموعة يعرفان مورفان جيدًا حيث تدور أحداث قصته، لكننا سنواجه صعوبة في تصديقه لأن صورته للسكان ستجعل جميع إضافات Kaamelott تبدو ودية ممارسي فيزياء الكم. يجب أن تكون مظاهر الصيادين علامة بارزة، حيث يبدو أن البائسين يأتون منهمحملة النظافة الخطرة ضد زواج الأقارب. الأخطاء التي يمكن أن تكون مضحكة، وحتى مؤثرة، إذا لم تقم سخافتها بتخدير الإمكانات الغامرة للسرد بشكل منهجي.

آنا جيراردو تبذل قصارى جهدها ...

الجوع لقصة جميلة

قصة تعيد النظر في شخصية مصفوفة من الحكايات الأوروبية، يسعى الفيلم الروائي إلى العناية بأجواءه ومنح المشاهد جوًا يليق بهذا الاسم. وفي بعض الأماكن، ليس بعيداً عن تحقيق ذلك. عندما تتحد الكاميرا مع التصوير الفوتوغرافي الدقيق لبينيلوبي بوريات، نشعر بقلق حقيقي ينشأ.

لدرجة أنه خلال الفصل الأول من الفيلم، عندما يتبنى الجميع وجهة نظر جولز،نشعر بجذور دوار جميلة ناشئة. لكن الأخيرة ستبقى محصورة في عدد قليل من اللقطات الثابتة، حيث يكشف الجهاز عن نفسه بشكل غير مؤكد بمجرد تحرك الكاميرا، عندما لا تكون الحوارات هي التي تدمر هذه المقدمات.

وجه اليأس

ولكن من المؤسف أن المسرح يجب أن يكافح بشكل دائم لإخفاء حدود الميزانية التي تبدو متواضعة، دون نجاح كبير. بمجرد أن يتجاوز الفعل مفهوم العرض البسيط، عندما يجب على الأبطال أن يتصرفوا، تصبح حدود الأداة صارخة بشكل رهيب، إلى حد التأكيدأوجه القصور من حيث الدراماتورجيا التي تشوه القصة بشكل نهائي. نفكر على سبيل المثال في هذا المشهد، الذي ينبغي أن يكون ذروة الكرب، حيث يحاول البطل الشاب الهروب على متن قارب، قبل أن يواجهه الشخص الذي يشتبه في أنه الغول الذي يحمل العنوان. كل شيء أخرق ومتماسك لدرجة أننا نشعر بعدم الراحة، قبل وقت طويل من القلق بشأن مصير الشخصيات.

وبعد ذلك، فإن قلب المشروع هو الذي يتوقف عن النبض، بمجرد أن يتأثر الجانب الأسطوري للفيلم بكل هذه العيوب. لأنه، كما الفصل الأخير واقتراب ذروته،نحن ندرك بقسوة جميع اختصارات السيناريوولكن أيضًا خفة الكون تستدعي أمام أعيننا. ماذا تقول لنا في النهايةغولمن الرقم الذي يؤسس مؤامرة؟ ليس كثيرًا، وحتى أقل عندما يُظهر بطاقته الأخيرة، وهو تطور يتخيل نفسه شاعريًا، لكنه يعيدنا إلى خطط الحياة الأكثر غموضًا.الجزء المظلم.